浅谈砚台收藏

2018-05-30撰文闫淑丽摄影

收藏界 2018年6期

撰文/闫淑丽摄影/郭涛

“笔佳十美警世，墨香百里可闻，纸优千年不变，砚固万年同辉。”砚台作为文房四宝之首，以其悠久的历史，丰富的文化内涵，集诗、书、画、雕刻、地域民俗于一身的艺术价值，广受世人赞誉，为历代文人雅士及收藏家珍藏玩赏之上选。

砚乃文人之田，自古以来，每一方好砚都凝聚了无数才子的奇思妙想和制作者的情怀，同时也铸就了这块小小砚石独有的文人气质，于是赏砚便经常被鉴赏家们说成是“读砚”。文章之妙，有千变万化，如同各种砚石产地不一，五彩纷呈，多姿多彩，秉性各异。所以制砚讲究石材，所谓“孩儿面，美人肌”就是指砚材的温润可人。石材因产地不同，出产坑口不同都会造成色质差异。比如贺兰石前山与后山色泽就有差异，连硬度也有微妙的变化。欲使顽石生灵，唯一不变的就是文气，我们知道，气有阳刚阴柔之别，有沉厚飘逸之风，但所有这一切都关乎于人也就是作者的气质。对雕砚来说，砚石巧思，刀锋含情就是这种气质的外现载体。

砚与文房息息相关，有着书写使用和文人赏玩的双重性，赏玩自是和美不可分割，雕砚就是雕刻刀和石头的事，呈现出来的信息是个人审美力的综合性把握。砚是造型艺术，好的作品首先要打动人，要耐看，要看里面承载的东西。解读时不能简单理解成一件器物，制造者的学识、境界、智慧、格调、个人的心象与精神含量厚度都会有所反映。

既然是砚就要有砚堂、砚池、砚边以及正面、侧面、边角等。所以，砚雕的构思不同于书画的构思，尽管需要从书画的构成中吸取很多营养，但这毕竟是戴着镣铐跳舞。尤其是贺兰石每一方砚石彩的位置、大小、深浅、薄厚、层次都不一样。因此，一方好砚，首先要从整体去考虑，如砚池与砚堂的比例、池与面的关系、图案的繁简与主题等等，都必须宏而观之，统一考虑，这是构思之雅的前提，反之就不是雅俗的问题了，直接就不是砚。所以，构思之雅不在画面之繁复、雕刻之精细，那种以兵夺主，以多炫技，变化不在情理之中，真谛失于法度之外的作品，越是登峰造极，越尘俗满面。雕砚，依石而制，考量的是砚手的知识、工艺、慧心。作品的创意、雕刻、技巧、意象，尤为重要。

①福禄寿闫淑丽尺寸：19.6cm×12.8cm 厚6cm

②双龙砚闫淑英尺寸：19.5cm×10cm 厚5cm

③鱼跃龙门闫淑丽尺寸：直径15cm 厚4.5cm

雕砚的砚石，大部分属于沉积岩、页岩、泥质板岩。在地壳运动中会出现断裂，产生断裂面，有平整的，有圆弧形等各种形状的。这些形状，各有各的特色、魅力。制砚，我们可以利用这些不同形状进行设计，从而可以多角度去欣赏它，这样在不违背自然的情况下所创作的砚台有不一样的美。

雕砚有很多难点，比如读石。每块石头各有不同的形状、颜色、花纹、气质、性状，要将自己的想法融入石头，设计出符合这方砚的图案。一要知砚、懂砚，二要善于应材施艺的制砚，三要有丰富的知识和宽广的见识。比如，看到一块色泽有特点的砚石，我会从形状、颜色上做思考，想这样的形状、颜色，入砚，会是什么，能体现出什么，先想出来，想得越多越好，可以不管能不能用到制砚上，最后定一个符合砚石形状、颜色的整体的设计。例如我制作的“庭院金秋”这方砚，砚石上有两个天然的图案，一个是葫芦形，一个是丝瓜形，经过数月的推敲和反复斟酌，通过田园的形式，利用搭架和叶子的搭配，把葫芦和丝瓜巧妙地结合起来，又刻画出两只蚂蚱前后呼应，使整个画面活泼不呆板。这种天成和人工的合二为一，简直就是令人叹为观止。通过这方砚的设计制作和对材料的利用，更加反映出闫家砚的制砚理念和艺术风格。

寻一方佳砚，定义好与坏，标准会有多种，有人会以石品、纹饰为标准，有人会以发墨能力为标准，也就是研墨能力，即实用性。当然，以研墨好坏为目的去寻一方佳砚，还要根据具体需求来选择。例如，书写大字时，可以选下墨能力强的，对墨韵要求不高的砚；书写小楷时，则要注重砚的发墨能力；工笔画或者对淡墨效果要求较高的，则要看重砚研墨的细腻程度。另外，也要根据自己的经济承受能力，选择合理价格区间的砚。工艺品和艺术品的差别就在于，好的艺术品是独特的，那种气韵、品格是不能被临摹和复制的，制砚有意思、有玩味，在于自己对自己有要求，制造起来不容易，容易了也就没意思了。

雕砚是以刀为笔，以砚石为纸，将内心世界与精神高度展现在砚石之中的一门艺术。它不仅仅需要高超的技艺，更需要艺术性甚至绝活来支撑。对工匠来说，“术”很重要，对大师来讲，“道”更重要。因此，还是需要多读点书，在“读”和“悟”上多下功夫，同时，除读书之外，还要多领略前辈大家的经典之作，多去想为什么是这样而不是那样。

在文房四宝中，唯有砚具有“传万世而不朽，厉劫难而如常，留千年而永存”的特性。由于文人爱砚，一砚寄情，以砚抒怀，以砚言志，使砚从单纯的书写工具变身为别具一格的艺术品，这也使砚成为收藏家们争相竞求的文房首宝。所以，砚是文人雅士寄托情志的最佳载体和信物。