徐公砚的工艺传承与创新研究

（临沂艺术学校276000）

“砚台”是中国文化用品中的“文房四宝” 之一，是中国传统文化中的瑰宝。产于山东省沂南县徐公店村的“徐公砚”，从古至今就以蓄水不枯，历寒不冰，石质温润，砚形天成的优点，深受人们的喜爱。全国书协主席舒同在欣赏徐公砚后，挥笔题写了“美哉徐公”的赞誉之词。然而，随着时代的发展，广东的端砚、安徽的歙砚都在制砚文化和技能上有了极大地创新，新砚品种不断地涌现，在全国乃至世界上都有了较大的影响。反观徐公砚的创新力度不足，新砚品种很少，如何提高徐公砚的工艺传承与创新，使徐公砚跻身于名砚品类之前茅，是我们当前要思考解决的问题。

一、徐公砚当前的制砚现状

（一）徐公砚石的特点与储量情况

徐公砚石有两个特点：一是石质是做砚台的上乘材料。石质细密才能蓄水不枯，利于下墨才能发墨如油，质地温润才能墨不结冰。二是砚石的自然外形成就了徐公砚最大的特点，古人称之为“天砚”1。何为“天砚”，即砚石形色自然形成，稍加磨制就是一方砚台，一石一砚，未有重复。因而，从古至今所有徐公砚的制砚人在做砚台时，都最大程度保留了原石的自然特点。

凡取之于大自然的物料皆有一个储量问题，徐公砚的石料也不例外。徐公砚石料分布于徐公店村周边，每块砚石独立成形，大小不一，厚薄不同，边缘有细碎纹路。砚石的颜色也各有不同，基本以青、黄、绿、桔红等色为主。石料总体储量丰富，但是老坑石料已经成为制砚难得的资源，现在一些有眼光的制砚人已经开始储备优良的砚石材料。如何有效管理砚石材料的开发利用，已经成为目前需要关注的问题之一。

（二）徐公砚的制砚技艺传承情况

徐公砚经历了漫长的制砚岁月，拥有了一套完整的制砚工艺流程。即：审石－设计－凿大荒－刻边线－铲平－雕花－磨光－上蜡－拓片－包装。每个流程都有具体的制作技艺和要求，非亲自实践而不能体会的到。如审石就是根据一块砚石的形色特点，通过设计制作而达到天人合一的制砚境界，砚台的艺术价值就不可估量。反之，则把一块砚石毁掉了。因此，流程的每个部分都体现制砚者的文化素养和制砚技艺，这要不断地在学习中获得和提升，在具体实践操作中得到进步。但是，现在大多数的制砚者，不愿意在提升自己的制砚文化素养上下功夫，制造精品砚台。而是以粗糙的做工制砚，对提高徐公砚的文化内涵和品牌效应造成了不良的影响。

（三）现阶段徐公砚制砚的创新情况

画家石涛曾说过：“笔墨当随时代”，这句话同样可以用于徐公砚的制作创新中。如果只有继承而没有创新，是丝毫没有生命力的。端砚近几年制砚创新发展迅猛，砚形设计也别出心裁，制砚手法多样，使人有焕然一新的感觉。相比之下，徐公砚不能形成规模性的制砚创新潮流。众多的制砚者只会东施效颦的模仿跟风，粗制滥造，缺少自创意识，因此提高广大徐公砚制砚者的创新意识迫在眉睫。

二、徐公砚制砚创新与提升的途径与措施

（一）多途径提升制砚人的自身文化艺术修养

首先，政府要有目的性地为广大制砚人员举办文化艺术素质培训班。可以聘请制砚专家讲授制砚技艺和创作经验。也可聘请书画界的艺术家，谈书法绘画理论，提高制砚人的艺术鉴赏水平。把书画创作中的要素，借鉴到制砚创新中。多种多样的艺术培训形式，是提高制砚者艺术素养的有效途径之一。

其次，鼓励制砚人员走出去多观摩，多学习，多方面提高自身的艺术素质。鼓励制砚人员到美术学院、工艺美院进行深造学习，系统地掌握艺术规律，培养美学修养。从而打开制砚创新的视野，为徐公砚培养出更多的制砚人才。

（二）多渠道参加、举办制砚创新经验交流会

第一， 以政府或者协会的名义，每年举办徐公砚精品展览会。组织徐公砚制砚厂家、工作室参加砚台展览会。聘请专家进行评选活动，达到以评促进的作用。并在展评期间，请专家搞讲座，进行制砚创新指导。制砚厂家、工作室之间能够互相观摩，互通技艺，集思广益地加快徐公砚制砚创新的提高。

第二， 鼓励制砚厂家、工作室派出人员参加全国的砚台展览会和交流会。启发徐公砚的制砚创新思路。在彰显徐公砚“中华第一自然形砚”2的基础上，只有揉进其它砚种的制砚创新理念，才能使徐公砚的制砚工艺愈来愈精湛，精品砚台越来越多。

三、结语

徐公砚是鲁砚中的重要砚种，传承徐公砚的制砚技艺和文化内涵是每个制砚者所要承担的责任。继承的同时，我们不能一味地墨守成规，借助徐公砚昨日的辉煌而一成不变。随着时代的发展，徐公砚在制砚设计和技术方面都应有所创新，创精品之砚应当成为所有徐公砚制砚者的共识，使徐公砚在中华文化史上写下绚丽浓重的一笔。

注释：

1．杨勇义．我收藏的一方“天砚”[J]． 艺术中国，2013，NO．1270：72．

2．冯丽娟．沂蒙砚艺考论[J]．美术教育研究， 2017， NO． 0336：37．