浅析咏叹调《我哭泣，为我的命运》创作特征及演唱处理

张煜杨

【摘 要】《我哭泣，为我的命运》这首咏叹调，基本上综合了全部的音乐风格与形式。人们通过乐器前奏、宣叙调、歌曲结构等体会到了一切场面。华丽的转调对人物内心世界进行了生动的刻画，炫技般的花腔调式透出了歌唱的幽默风趣。本文通过分析咏叹调《我哭泣，为我的命运》内容，全面阐述了《我哭泣，为我的命运》的创作特征，最后深刻研究了《我哭泣，为我的命运》的演唱处理。

【关键词】咏叹调；亨德尔；创作特征；演唱处理

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）03-0064-01

对于亨德尔作品《我哭泣，为我的命运》来讲，通过演唱对亨德尔形成了一个初步的了解与认识，虽然《我哭泣，为我的命运》表现出哀怨与痛苦，但是在音乐上还是形成了感人至深的旋律，不禁令人体会到亨德尔英勇般的表达风格。对于巴洛克时期声乐作品的学习发挥了巨大意义，还需要不断研究与探索亨德尔作品。

一、咏叹调《我哭泣，为我的命运》概述

咏叹调《我哭泣，为我的命运》是歌剧《凯撒大帝》第三幕中埃及艳后演唱的一首著名咏叹调。具体描述了埃及艳后拯救罗马国王失败以后陷入危难对自己命运的哭诉，哀叹自己富丽堂皇的生活即将失去的剧情；第一段是宣叙调。包括了12小节。均为D大调调性。

二、咏叹调《我哭泣，为我的命运》的创作特征

（一）歌词特征

咏叹调《我哭泣，为我的命运》通常包括两部分，第1-12小节是宣叙调，第二段是带再现的三段体咏叹调，即ABA结构。其中A段包括47小节；B段是22小节。宣叙调整体是女主角通过陈述的方式概括故事的由来，稳定叙述为第二部分铺垫。

（二）音乐分析

1.调试调性。这首咏叹调采取了三段式写成。宣叙调是乐曲的第一部分，共12小节，采取了D大调调性，这部分仿佛是向大家讲述一个故事。第二部分是由再现的三段体构成了咏叹调，也是ABA结构。

2.速度节拍。第一部分為宣叙调，也是歌剧情节发展的主要途径，通常来讲，宣叙调只有几个和弦伴奏，听众认为是在描述某一事件，与之后的咏叹调对比，宣叙调节奏更加自由，可是音程比较复杂，拥有较多的变化音，表现出宣叙调的戏剧性。虽说拥有自由的节奏，但是唱起之后，就需要以这种固定的速度继续演唱。B段速度较快，铺面标记速度是快板，不断变化的速度体现出克列奥帕特拉内心的情绪改变。

B段与A段之间对比强烈，这一部分必须保持自然适度的音量与力度。

3.旋律音域。《我哭泣，为我的命运》的宣叙调部分利用一种类似朗诵的方式引出了后面的咏叹调。在第一句进入切分节奏之后，尚未形成较大起伏的旋律，展现了一种上行下行的音阶方式，仅利用了大量的变化音以及相对简单的节奏，获得了委婉曲折的旋律。

咏叹调第一部分，也就是A段，前面采用了E大调，在20小节以后部分跳进音程。整体旋律体现出音阶下行，有效呼应了歌词中的悲惨情况，悲伤的音调仿佛在哭诉悲惨的命运，此外还利用了附点节奏，最大程度展现了哀怨的情绪，却又不失渴望。

三、咏叹调《我哭泣，为我的命运》演唱处理

（一）跳进音程的演唱

这首咏叹调作品反复利用了四度、五度、八度、九度的跳进音程，其也是这首作品的主要特色。通常在中声区转换高声区的过程中出现跳进音程，所以演唱好这些跳进音程具有一定的难度。我们必须做好充足的准备演唱这些大跳音程。

（二）很好地保持持续音

在作品的咏叹调部分产生了持续音，在一个持续的音高体现出“spettro”，应当尽量防止声音僵硬而失去气息的支持，将气息放到最深处，保持稳定的喉咙位置从而引出自然的声音。

（三）科学处理华彩乐句

巴洛克时期应用华彩乐句是亨德尔歌曲作品的主要特点，需要对乐句快速演唱的过程中唱清楚每个音符，注意保持声音的灵活性，快速收缩张开横膈膜，进而可以一股股推出气息。连绵不断的音乐代表着情感的持续强化，可以一气呵成地表现出华彩乐段。在演唱的过程中可以在高音“a2”上偷换一口气，减轻长乐句的压力。

（四）严格控制节奏

亨德尔是巴洛克时期最具影响力的作曲家之一。巴洛克时期的作品布局严谨、风格庄重。因此，在演唱这首作品的过程中必须严格结合谱例的要求。作品中需要吟诵宣叙调，采用叙述的语气，速度相对自由且舒缓。

四、结束语

在巴洛克时期亨德尔是一位多产的音乐家和作曲家。《我哭泣，为我的命运》充分体现出亨德尔女高音咏叹调的主要思想，他的声乐作品一般都是利用细腻多变的音乐表情对人物心理活动进行真实描绘，还可以对各声部最佳音域表现充分考虑，有利于演唱者提升声乐演唱方法。

参考文献：

[1]吴志国.漫谈亨德尔声乐作品的风格[J].云南艺术学院学报，2015（2）.

[2]李宁.亨德尔作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法[J].星海音乐学院学报，2015（12）.