名家点评

张荣庆等

张荣庆（中国艺术研究院研究生院博士生导师、客座教授、工作室导师）：春新体魄强健，动作敏捷如虎步生风，能豪饮，说话犹带河南乡音，嗓门扯圆有“声振屋瓦”之概，生就一块当军人的料。春新半路从书，但他心态端正，严谨细致，且十分勤奋刻苦，善于思考总结，他写字迄今也就十多年工夫，其学书长进之速，专业水准之高，颇令界内同仁刮目相看。我觉得有两句俗语——“无心插柳柳成荫”和“半路杀出个程咬金来”，用在春新身上，挺合适的。春新临帖用功，在古法帖中汲取了许多营养。一是在结字用笔上下的功夫大，二是不断调整变化气息，灵动活波。

钟明善（中国书法家协会顾问、陕西省书法家协会名誉主席）：王春新就是在军政职务的同时，投入到中华当代读书大潮的万千同辈精英中的佼佼者之一。他在精心研究党的系列思想、理论的同时，认真研读道家、儒家、佛家、兵家、法家等各家的经典，从中去究理、悟道、践行，成就了一名有儒将之风的优秀的职业军人；他以传统文化思想的理念研究书法、书理，笔耕不辍，成就了一位有全国影响、极具个性的书法家。

王春新崇尚经典，虔诚的膜拜、参研、感悟，并尽情在书法艺术作品中表达自己的精神与意识，努力寻找自己的书法语言，其书能寓雄逸豪放于清新妍丽之中，用笔严谨而不刻板，点画劲挺亦不失温婉，刚柔相济的书卷气跃然于纸。更让我倍感欣慰的是，他能用一种非常平静的心态去书写。当下躁动、轻浮的风气弥漫，他的心境是非常难得的，我很赞赏。从作品的格调和气息来看，王春新的行书上溯王羲之，同时对王羲之流派的米芾、董其昌、王铎都下过临池之苦功。他秉承了“二王”一脉清正典雅、隽秀神逸的精神气息，有清晰的“中和”之气。这是当下书法群体中最缺少的部分。他做到了，实在难能可贵。

贾平凹（中国作家协会副主席）：初见王春新，有玉树临风的感觉。他是军人，而且是将军，文和武在一个人身上同时组合，便使他的书法秀中有骨，骨中有韵。

王春新的风格并不多见，即便有类似的，但他在雍容中见清俊，在清俊中见挺拔，在挺拔中见英武，在英武中见儒雅。他讲究间架结构，但没有极滞，充盈灵动；他讲究布篇谋局，但没有小气，节奏通畅。他书写《道德经》，不是小楷抄录，而是大幅书写，通篇谋局中，纵横着一种慷慨之气。同时，在字的间架结构里，在字与字，句与句的呼应节奏里，又弥漫一种文人气质、蕴籍、沉着。可以说，他书写的很雄，雄中有秀；可以说，他书写的很秀，秀中有骨。似乎从中能感受到他在谈写这本智慧之书时，在思索在疑惑在领悟而皱眉。或发愣或会意微笑或顿足而起。

王春新的书法使我们有了书法如何回到书法本身的思考，如同在一座山上，忽然看到了一片白桦林，眼前一亮，心身有了豪情和清朗。

刘洪彪（中国书法家协会副主席）：观春新的书法作品，我先是想起了一个品名——“美尔雅”。书法作品是思想结晶，是精神迹化，它又属传统文化，是艺术产品，要供人审美养心的，这就决定了书法应有的“美”和“雅”的品质。春新显然深明此理，其作品所流溢着的美意，所弥漫着的雅韵，表明了他的追求，也印证着我的判断。

春新年逾不惑始学书，迅速达至目前境界，让我陡生慨叹：路子正则起点高，方法对则进度快！春新的作品，点线是董（其昌）意，字形呈赵（孟）态，行气有王（羲之）风，而整体面貌又有时代特征，近乃师张荣庆先生气格。

刘恒（中国文联书法艺术中心主任、中国书法家协会理事、中国书法家协会研究部主任）：王春新先生是真正在沿着一条端正而宽阔的道路稳步前行。

他在一如既往地读书、临帖、练笔的同时，不断研究思考着书法艺术中有关“气息”“格调”乃至技巧形式的诸多问题，这在当今喧嚣浮躁的书坛上是非常难得和少有的。

从他的这批作品中可以看出，他坚持多年的临摹锤炼功夫与勤于思考感悟的积累，都已转化为作者的个性语言，在创作过程中随时发挥着支撑作用，所以使作品看上去神态生动，气韵充沛，字里行间透露出来的从容洒脱意趣，真切地反映出作者的自信和修养底蕴。

在他的笔下，尽管字形姿态仍保留着临习古人所形成的某些定式，但却不是简单的模仿再现，而是如溪流泉涌般的自然泻淌，在使转流走的过程中，更时时可见随机应变的照顾和呼应，特别是在一些聚散开合或虚实转换的地方，往往会有出人意表的神来之笔。探究这些效果的形成缘由，则已超越了技巧层面，应该归结为是作者长期思考感悟，由形及神的结果。

王西京（中国美术家协会理事、陕西省美术家协会主席）：春新同志严律于人格操守，处高位而爱官兵，秉铁戈而笃书艺，内外兼修，静心简达，不断在戎马人生和艺海陶情中开拓并升华了自己的艺术精神世界。

细观春新同志烟墨清脱、竹笔婉约的书体，再仔细吟咏那“冗繁削尽留清瘦”“下笔便至鸟丝栏”的诗句，你不能不为书家回肠荡气的情怀所感动。

他师古出古，入法破法，广博通会，意在出新。王羲之的简淡清远，赵孟 的清淑圆润，诸遂良的天趣清脱，凡此种种，无不在书家的字体中有着微妙的展现。

他运笔结字如画竹枝青藤，下笔柔而犀利，转折圆劲有力，中边生机洞达，骨力风采俱见，给人以无尽的遐思与回味。在满足深层次的心理需要方面，从造型至谋篇上，春新同志可以说把儒雅清新的艺术追求完全融入了自己的情感世界。

苗培红（中国书法家协会理事、中国书协教育委员会副主任）：在学书之路上，春新正沿着追求高古，取法乎上，寻根探源，法宗魏晋的路子疾步前进。尤其是近几年他以二王为宗师，反复临摹圣教序，学习兰亭序，兼习褚遂良、米芾、董其昌，沿着贴学一系实践着自己的追求。

他几乎把所有的业余时间用在了学习书法上，不厌其烦地读贴、临贴，向老师、书友求教。他乐当“书奴”，潜心学习古人法则。他认为学书必须扎扎实实继承传统，只有继承才有提高，才有发展，才能做到有源有流。在当今高效率、快节奏的时代，能做到沉下心来，不浮不燥，潜心研习，不受急于求成、急功近利之时风影响，是难能可贵的。

王荣生（《书法导报》总编辑、中国书法家协会理事）：在春新那文人气十足的作品中，常常表现出由学问所致的文人气质；也使人从中领略到他身上一种于平和中透出的文人节操。他的行书不仅崇尚“二王”醉心《兰亭》，又追摹董其昌清丽婉约式的居士书风；其楷体自然含蓄、雍容大度，平淡而天真，人们常说的“书卷之气”，在其作品中可见一斑。他以其含蓄的笔意、简约儒雅的结体，以及寓奇崛于平淡之中的艺术形式，形成了自己的个性化书风，并使人们从中不难悟觉其箫然练达的人生寓意。

马河声（中国书法家协会会员、陕西太白书院副院长）：春新先生身在武行，胸储文心，文武之道，一张一弛。以调兵遣将之大处着眼于分朱布白之小境，技之所至道之存焉。试观开国元帅之墨迹，大多锋芒收敛，文气逼人。此无他，玉汝于成，天授其慧也。

春新先生善书巨幅大作，看其真迹，撼人心魄；盈缩在册，沁人心脾。如此将清气注于笔端，能豪放、能精微，豪放而不失典雅、精微而不显促狭。字里行间，瑕不掩瑜，实为心迹外化之所致。

齐玉新（中国书法家网、中国书法家论坛、中国书法超市创建人）：书法，没有高低贵贱之分，只有好坏之分，书法也和一个人的身份没有多大的必然联系，它只和一个人的性情、修养乃至你对于书法的理解深度和技术把握程度有关。所以，我每次看到王春新先生的书法作品，只是感觉到他那种儒雅、清新的气息，却从来没有从他的书法中看到他是军人、他是将军。我觉得他写的就是好，这跟他的职业和身份也没有关系。甚至我以为，他就是不搞书法，搞别的，一样会搞得很精彩，这是一个人的才情和投入多少有关系的。

王春新先生是张荣庆先生的学生，因而他的书法作品中很好的传承着张先生字里行间那种淡雅、儒雅和斯文的气息，每件作品每一个结构和每一个笔画都在举手投足之间流露着优美、散淡的魏晋气韵，我想这与先生平素对古人的心摹手追是分不开的。

王春新先生的书法还在逐渐的变化着，这种渐变或许是心性的渐变，是对人生阅历的积累之后的沉实、淡定慢慢的渗透到他的笔下了。

傅德锋（书法理论艺术研究、评论家）：王公春新先生，身居军中要职，名添将军之列，万机之暇，心系中华文脉，精心翰墨，弘扬书道，径以二王为法，甘之如饴，孜孜以求。尊京华名宿、帖学高手张公荣庆先生为师，内外兼修、淡定从容。

初观春新先生书法作品，如古帖复出，格调高古而书风醇正，疑非今人所为；再观乃自家路数，点画精到而气象浑穆。其大字如小字，小字如大字，皆有豪放清正之气管领全篇。书法有如兵法，大匠运兵，大小之间，秩序井然；挥运之时，妙境频现。先生之大字，点画精到而气韵生动，先生之小字，结体多变而气局开阔。或楷或行，皆本乎法度而见出性情，非死守成法而不知变通者可比，亦非目无古人而任情使性者所能望其项背也。