分析电影的叙事艺术

黄炯华

【摘 要】本文从《月升王国》入手，结合现代电影的叙事艺术特点进行具体探析，旨在加强笔者对于电影叙事艺术的理解程度，为此笔者对《月升王国》进行详细分析。首先应该了解《月升王国》的导演——韦斯·安德森，这是一位具有独特魅力的导演，其作品具有浓郁的个人风格，在《月升王国》的视觉、听觉方面具有鲜明的特点，笔者以电影的布景、构图、色彩等作为研究重点，简析电影的叙事艺术。

【关键词】《月升王国》；电影；叙事艺术

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）04-0093-01

一、《月升王国》中叙事艺术总括

要想从电影《月升王国》入手分析叙事艺术特点，就应该了解其具体情节，它讲述的是两个旁人眼中的“问题少年（女）”出走历险的故事，这两个孩子性格孤僻，且是没有人关爱的孤儿。单独从故事情节上看，电影没有过多的创新内容，但是导演在视觉方面运用了多种色彩，比如红、黄、绿、蓝、白等色彩，不仅提升了电影的视觉美感，而且迎合了儿童世界的缤纷多彩，与《月升王国》的叙事方式产生了密切的联系。

根据大量的市场调查可知，电影的视觉感往往高于听觉感应，具体来说，一个人可以静音看一部电影，却不能关掉画面听一部电影，这就是视觉感应的重要性，因此本文也以视觉色彩作为重点，结合电影叙事艺术进行详细分析。

二、视觉色彩对叙事段落的划分

《月升王国》在叙事构造上存在着诸多特点，框架主体按照“开端—发展—高潮—结束”的基本脉络进行叙述，但是与其他电影不同的是，该电影的特色就是，在不同阶段的叙事按照色彩进行区分，不同的情节采用不同的色彩进行铺垫。

首先，电影开始就是男女主人公从自己生活的地方出走，然后约定在某一地点会合。女主人公穿着一件粉红色的连衣裙，住在一栋橘红色的建筑物中，在女主人公出走时还看到了红白相间的灯塔，这种色彩的渲染营造了故事的暖色调，和故事情节相对应，“暖色调”给人一种舒服的感觉。

其次，电影情节继续发展，男女主人公会合后继续出走，在这个过程中男女主人公产生了感情，此时为了配合电影叙事，采用了相对偏暖的色彩，但是与开头的色调相比少了一些活泼，多了一些紧张感，这也为随后出现的搜捕人员埋下了伏笔。

故事情节进一步发展，搜查人员最终还是追捕到了男女主人公，并且强迫二者分开，此时色彩较深的黄、蓝取代了暖色调，搜查人员的黄色服饰，路边的黄色树叶、石头，都反应了电影情节朝着严肃的方向发展。

最后，男女主人公再一次摆脱了看管，做好了逃到更远处的准备，但还是被搜查人员发现，双方斗争将电影推向了高潮，男女主人公在教堂楼顶冒着电闪雷鸣的危险反抗搜查人员，导演采用了大量的黑色来刻画电影的紧张气氛，这种色彩渲染着重突出了电影表达的情感，那就是不畏强暴，敢于斗争的精神。

战胜搜查人员后，电影色调又回归正常，与电影开端的色调相对应，实现了视觉传达电影情感的预期目的，具体表现在结尾男女主人公的对话过程中，背景色调恢复到偏红状态，实现了大圆满的结局。

《月升王国》将色彩的作用发挥到极致，在叙事时采用了不同的色彩，渲染不同阶段想要表达给观众的不同情感，这些内容通过视觉色彩的手法突出表现出来，促进了电影叙事艺术的进一步发展。

三、听觉配乐对电影叙事艺术的影响

虽然在电影叙事方式中视觉色彩是重要的方式，但是听觉配乐方式也是不可或缺的，二者相辅相成，离开了其中一种叙事艺术方式，都会造成电影艺术表达效果的不理想，因此本文从电影听觉配乐入手，分析听觉配乐对电影叙事艺术的影响。

《月升王国》以《青少年管弦乐队指南》作为开头曲与结束曲，使整部电影庄重不失活泼。影片以布里顿的《诺亚洪水》来表现男女主人公初次见面时的情节。从这个方面就可以反映出《月升王国》的导演对于电影配樂的重视程度。

从宏观角度看待《月升王国》的配乐，可以发现其中的规律，即用木制乐器代表了男女主人公的爱情；铜制乐器代表了友谊，在电影故事情节中具体表现在童子军教官下达命令寻找他们；弦乐器代表了成年人的责任；打击类乐器代表了儿童与成人之间的代沟与隔阂。这些配乐极大程度地提升了电影叙事艺术的表达效果，观众在观看过程中受到极大震撼。

综上所述，笔者从视觉与听觉两个方面探析了电影叙事艺术，但是电影叙事艺术表达方式有很多，不是简单阐述就能表达完整的。因此本文只是研究电影叙事艺术中的视觉与听觉两个方面，并且得出了一定的研究结果，这些内容对于电影相关人员来说具有一定的参考价值，可以启发他们创作出更具特色的电影艺术作品，丰富人民群众的精神生活，实现我国社会主义文化的大发展。

参考文献：

[1]海沃德.电影研究关键词[M].北京：北京大学出版社，2013.

[2]韦斯·安德森.电影的视听与叙事艺术的完美结合[J].董翠译.电影评介，2015（12）.