人文隐喻与戏剧表现力

李花

【摘 要】音乐剧兼具了现代戏剧、音乐和舞蹈艺术特点，音乐剧大师安德鲁·韦伯创作的音乐剧《猫》是音乐剧艺术领域的代表作，曾一度被称为最成功的音乐剧。多数研究者认为《猫》的成功在于其舞台表演艺术的高度创新，但反观音乐剧发展史，很少有一部作品能够持续公演近十年，作品还存在有效迎合大众审美现代需求以外的独特因素，笔者认为这种独特因素源自作品中大量出现的现代人文隐喻。本文重点探讨音乐剧《猫》的现代意识描写和人文隐喻特点，并对所构建的戏剧表现力进行解读，希望为该作品的研究提供新的视角参考。

【关键词】《猫》；现代意识觉醒；人文隐喻；戏剧表现力

中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）04-0015-02

音乐剧《猫》是由著名音乐剧大师安德鲁·韦伯所创作，剧本改编自艾略特创作的儿童长诗《擅长装扮的老猫精》，表面上这是一部儿童作品，但有过诺贝尔文学奖获奖经历的艾略特也对这个简单的故事赋予了复杂的魔幻主义色彩，安德鲁在二次创作中就将这种魔幻主义发挥到了极致，全剧随处可见的人文隐喻也让这部作品在娱乐性之下具备了大多数经久不衰的艺术作品的文化独特性。

一、从戏剧结构看《猫》的现代意识觉醒

（一）模拟人的社会意识觉醒。《猫》的戏剧结构设计十分简单，讲述杰里科猫王国中年度聚会时，领导者老杜特罗内米挑选最独特的猫并送往天国的故事，聚会中每一个猫都努力展现自己的特点，希望能够被选中。这是一种十分独特的拟人的社会缩影式展示，其中一位名为格里泽贝拉的雌猫外出游历，历经多年苦难遗憾而归，但这个王国却没有猫愿意接纳和原谅她，她回忆起年轻时的过往，对比当下情境，心中苦楚与无奈集中爆发，一首《回忆》将她内心的追忆与渴望尽数道出，这才换来老杜特罗内米和众猫的原谅，最终被选中去往天国，格里泽贝拉获得自己的新生。《回忆》恰恰是格里泽贝拉社会意识觉醒的体现，她的歌声震撼了所有猫，当最年轻的小猫和她握手，众猫选择原谅她，此时她的社会意识彻底觉醒了，对社会生活、社会制度有了更深刻的理解，从而与猫社会意识同步。

（二）人性意识的觉醒。《猫》对于猫形象的刻画是外在和内在兼重的，外在刻画强调对舞台特殊审美的维持，内在则提供给观众一定的审视与反思空间。正是在戏剧结构上预留的反思空间，也让该剧在舞台表演中具备了十分显著的布莱希特主义风格，剧本不强调对观众的说教，在戏剧内容安排上采用了表面的“陌生化”处理；而在表演上高度维持斯坦尼斯拉夫斯基的风格，始终维持高度拟人化的表演，强调与角色融为一体。这些形色各异但又无比熟悉的猫的形象为猫的人性意识展现提供了巧妙的外部框架，比如麦卡维迪的阴谋被揭穿，众猫会有真实的不喜，也有对老杜特罗内米的思念，这恰恰是猫的人性意识的体现。对于观众而言，剧中各色猫的故事恰恰反衬了现代人在人性上的迷失，但最终所有的猫都希望获得升往天国的资格，这或许就是人类对美好人性向往的隐喻，麦卡维迪的故事也是安德鲁·韦伯所希望表达的现代人性迷失，也希望以此唤醒人们的人性意识觉醒。

（三）个体意识觉醒。《猫》的开场重点介绍了这个叫做杰里科的猫王国，同时也介绍了猫的三个名字，其中有一个特别的“秘密的名字”，这个名字不像家庭中日常的名字被他人呼唤，也不像那个高雅的名字般夹杂着外界赋予自己的意义，这个名字只有猫自己知道，是猫对自己的评价，这是猫的自我认同，也是猫的自我追求。现代文学评论普遍认为文学作品中角色的名字普遍有较强的隐喻特性，或用于补充角色形象，或用于揭示角色内心。在《猫》中，每一个猫都有三个名字，那个秘密的名字无疑就是那个有强隐喻特征的名字。对于众猫而言，秘密的名字就是自我追求，这表现出十分明显的个体意识觉醒特点，他们不仅仅是象征某个人类群体的猫，同样在这个小的拟人社会中展现了个体意识的社会发展的价值，由此来引发观众对个体意识的重新审视。

二、《猫》的人文隐喻

（一）杰里科王国对世俗世界的隐喻。《猫》中最明显的世俗隐喻是剧末老杜特罗内米的告诫，这句话打破了舞台的第四面墙，它不仅在告诫家族中的众猫，同样也在告诫台下的观众。这是创作者最突出的现实隐喻，他认为《猫》的世界与现实并无不同，这个故事里同样有欲望，有亲情与爱情，也有形形色色的斗争，这是世俗世界随处可见的故事，描绘了现代人的迷失现状，也呈现了对现代社会的人文情怀。

（二）猫的第三个名字对现实世界现代意识觉醒的隐喻。下水道的聚会中所有杰里科猫都在追寻自己的名字，追寻那个不被其他人所知的第三个名字，追寻那个被人类抛弃太久而被忘却的本性的名字。他们对于自我的探寻本质上是自我意识的觉醒，同时也是自我迷失后的寻找，虽然他们的故事发生在人类世界的地下，但这个狂欢的世界中仍是猫们的天堂，他们狂欢，他们表达，他们如同人类一般复杂，但也如同人类一般努力探究自我价值，这就像上世纪八十年代的欧美社会发展一样，大众努力地在高速发展的繁芜社会中找寻自我的价值。

（三）格里泽贝拉的《回忆》对现代迷失性的隐喻。故事中格里泽贝拉回归之初是被周遭众猫所厌弃的，此时的她并未理解“猫”的社会属性，她此时所感受到的冷漠正如当年自己最有魅力时的离开一样冷漠。她回归时蓬头垢面、步履蹒跚的形象恰如现代人迷失的生活，当她唱起那首直击人心的《回忆》时，那个在过去拥有无限魅力的猫才找寻到生活的真谛。杰里科王国最终接纳了这个曾经迷失过的猫，这是一种对理想中的崇高世界的赞扬，这也正是创作者对于现代人迷失问题的乐观处理，他希望现代社会能够用更开放、更平和的态度去宽恕、接纳和理解曾经违背社会秩序的人，这也是创作者对现代迷失性寻找的最直观的态度。

三、《猫》的现代人文隐喻所形成的戏剧表现力

在多数人来看，《猫》模拟猫的妩媚灵动，每个猫也都有自己的名字和性格，但剧情上的平淡让整个剧情缺少冲突和高超，舞技本身似乎也不足以让观众时刻打起精神，甚至认为这个本为少儿创作的节目在内涵上的贫乏有负其盛名。

在笔者看来，《猫》最大的价值并非声乐演唱、舞台表演抑或是舞台美术，而是其大量采用的现代人文隐喻。只有耐心体验和审视每一个角色的象征意义才能更真切地感受到作品所带来的冲击性。这部作品从海报开始就处处透露着人文隐喻，例如海报中那双灵动但诡异的猫眼醒目而耐人寻，细看时不难发现猫眼中的黑色正是舞者的写意姿态，一方面它含蓄地传达着剧情的表现形式——人以舞姿演绎猫的形象，另一方面，透过猫眼我们看到的却是人的世界。再到剧中来看，这个原本简单的故事如果舍去了这些人文隐喻，那么这形色各异的猫也就没有出现的必要了。形色各异的杰里科猫们隐喻了现实世界中的善与恶，烘托了劇本对于道德和拯救的宣扬，简单的寓言故事在儿童看来神秘而有趣，在成人看来处处都似曾相识，也引人深思。直到老杜特罗内米说出那句“这里虽然讲的是另外一个世界的故事，但是它很像你们所处的世界，其中有你，也有他”，观众才有种恍然大悟的感觉，戏剧表现力也被推上了顶峰。

四、结语

《猫》是音乐剧发展史中最成功也最经典的作品之一，大多数艺术研究者和普通观众认为该剧只是普通的寓言、童话，实际上作品中蕴含了大量的现代人文隐喻，创作者并不是要以作品来倡导人们学会宽容与爱，而是通过猫的夸张世界所呈现的宽容与爱来引发世人的反思，使现代人从中发现自我的迷失，寻求现实的回归。

参考文献：

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