话剧表演中形体语言的运用分析

张萍，冯子夏

【摘 要】话剧表演中，对形体语言的应用十分重要，本研究分析探讨了形体语言在话剧表演中的应用。希望通过对这些内容的分析，能够为话剧表演中形体语言的运用提供一定帮助。

【关键词】话剧表演；形体语言；空间语言；空间语言；身势语言

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）04-0025-01

现代艺术表演方式越来越多元化，对于话剧演员而言，面临着巨大的挑战。话剧演员为了能够对不同人物性格形象生动地塑造，并且要求话剧表演适应当代市场需求，不但要在肢体上具有较高的可塑性，同时还要具备较强的肢体控制能力。

一、话剧表演形体语言的运用

（一）话剧表演中形体语言的空间语言。空间语言是人们在日常交往中的一种潜移默化的无声语言。一般而言，人和人之间的身体语言存在一定的距离。人们将任何人之间在日常交往中的亲密程度作为一个指标作出衡量，这一指标属于一种空间距离[1]。而人和人的日常交往，在分析空间语言过程中，具有较强的抽象性，若在话剧表演中，充分应用空间语言，则会在一定程度上促使空间语言的作用得到充分发挥。

（二）话剧表演中形体语言的身势语言。只要是人体自身表现出来的，同时还具备一定意义的肢体动作，则被称作是一种身势语言而存在，通过各个身体部位而展示出来的语言，例如手、肩、背、腿等人的身体部位，表现出来的动作均被称作身势语言。在日常生活中，人们可以通过他人的一些肢体形态，对这个人要表现出的思想作出相应判断。其中身势语言在话剧表演中占据着重要作用，形体语言当中，身势语言也同样是一个重要组成部分。

（三）话剧表演中形体语言的情感语言。情感语言主要是从人的面部表现出来的，其被人们称作是一种情态语言，例如人们在日常交际过程中，人的目光以及微笑等。人们在日常交际中，能够相对容易地从一个人的眼睛中看到微笑的状态，一些相对复杂的心理变化，同样可以通过面部动作向外界传达[2]。

二、形体语言在话剧表演中的应用

（一）无声塑造肢体语言。在话剧舞台上，演员作出准确生动的身体语言，能够充分表达出人物的性格和内心情感，促使故事情节的进一步发展。

例如，某大学教师，对《希望》这一作品指导完成之后，就对肢体语言进一步巧妙应用，进一步推动了情节的发展。这一故事表现的内容是一对父母在高考后，向女儿询问高考成绩，当时这对父母的情绪是紧张而激动的，同时在得知女儿成绩非常优异的时候，表现出兴高采烈的情绪。女儿对绘画情有独钟，不愿意接受父母的意愿上大学，从而离家出走[3]。在这一个故事当中，扮演父母的演员开始手舞足蹈，主要表現了因为女儿成绩优异的喜悦心情，然后变成女儿和父母相互对视的情节。这一情节的出现，四位身着白衣戴面具的女舞蹈演员挺胸抬头，和父母愤怒相对，通过这种方式，生动形象地展示了女儿想要学绘画的坚决，这时父母拿起鞭子对女儿实施暴打，这时的舞蹈演员则和父母进行对抗，最终还是没能支撑得住倒在地上。此时此刻的父母身体疲惫，心力交瘁，这一神情表现得淋漓尽致。在整个故事中，没有过多的台词，但是借助这些夸张的肢体语言，能够将人物的情感和故事情节表现得酣畅淋漓。

（二）创造多元话剧艺术。近几年，形体语言开始逐渐发展，大量优秀的话剧不断提升对形体语言的重视力度。例如，在话剧《红玫瑰白玫瑰》中，两个演员共同演绎一个角色，这时的两个演员形体表演是一致的，但有时也会较为冲动，将话剧中人物的内心世界生动地展示出来。对于形体语言而言，其属于一个相对细微和抒情的过程，使用形体动作促使故事情节得到发展，进一步表现人物内心和生活。

（三）贴近生活。话剧的台词能够将人们日常生活中的事件被夸张，除了故事中独白和一些潜在台词之外，在舞台表演当中，配合演员形体动作，将所要表达的台词分为两个部分，这两个部分中，一种是人物之间的相互交流，另外一种是演员自身对想象的对象之间的交流。

（四）无需乐谱。语言的表演节奏是快是慢，主要是演员结合自身表演经验，同时经过长时间的实践，进行深入的琢磨和推敲而来的[4]。与此同时，也要根据现场观众情绪对节奏进行把控。话剧表演每演一次，语言的改进便提高一次，前一次表演中存在的不足，在下一次表演中就能够改正。因此，话剧发展历史中，语言和表演之间共同进步，推陈出新，最终实现百家争鸣，欣欣向荣。

三、结束语

在新时期，话剧表演逐渐融入了丰富多彩的艺术语汇，例如表演场所不再是大舞台，也开始向着小剧场化方向慢慢发展。话剧表演逐渐从“话”向着“剧”的形式转变，表演形式也变得更加丰富多彩。这种情况下，话剧演员基本功一定要扎实，同时还需具备较强的人物塑造能力，将艺术和身体训练进行有机融合，对形体语言进行充分掌握，借助比较准确的形体语言，深入表达人物的内心世界。

参考文献：

[1]邓妍青.“营改增”条件下邮电通信行业纳税筹划问题分析[J].财经界（学术版），2014，03：254+256.

[2]曹永.全面营改增政策对轨道交通业的影响及对策[J].都市快轨交通，2017，04：24-27+34.

[3]黄鹏，王智薇.试论演员创造角色过程中的“体验与体现”[J].人文天下，2015，10：32-34.

[4]万松玲.话剧表演艺术中的形体表现力[J].戏剧之家，2016，16：31.