《大唐荣耀》：历史与当下语境重合下的众生喧嚣

摘要：当下语境中对历史事件的再叙述，既能带给观众以影像认同感，也能在文化心理认同中找到文本、历史和语境之间的关联和重合。电视剧《大唐荣耀》的传奇改编与史观重构、文本主题的多元交织、融合现代品格的人物形象等特点，在文本与历史的双向解读中有了别具一格的文化意义。

关键词：传奇与历史 人物形象 文化意义

《大唐荣耀》对故事叙述的切入点剑走偏锋，它以杨氏外戚专权朝政、安禄山坐拥兵权这样内忧外患的局面为故事架构，在大唐由盛转衰的下坡路上，为我们展现了皇室子孙上阵杀敌、重整山河的卫国赞歌。当下语境中对历史事件的再叙述，既能带给观众以影像认同感，也能在文化心理认同中找到历史、文化和社会语境之间的关联和重合。

一、传奇小说与正统史剧的双重架构

从外在维度的改编角度来看，《大唐荣耀》采用的创作策略是“左右逢源”式的双向妥协。选用沧溟水的《大唐后妃传之珍珠传奇》作为剧本改编的基础，对历史真实事件的发生发展也决不含糊，将带有传奇虚构色彩的爱恨情仇融注于风云多变的帝国朝堂，既有打动人心的灼热感，也有极具历史文化底蕴的厚重感，不偏不倚，符合观众的双向审美期待。历史只是编造的通道，“对于历史片剧本，对有关的人物动机和情感不应追求机械照录，只求历史事件及其结果准确就行了。”[1]剧中对安史之乱、马嵬坡兵变、李亨登基、广平王（李豫）收复两京、李豫登基等重大历史事件无一不做了细致刻画。但其中的利益纠葛，权术阴谋则挪用了传奇化的色彩表达，因果缘由并没有严格依据真实历史逻辑编织，从而更具戏剧张力。

二、个人情感与家国情感的多重交织

从内在维度的叙事主题来看，亲情、友情、爱情、家国情皆是《大唐荣耀》所要表达给观众的情感冲击，它打破历史剧中闺蜜反目成仇、兄弟争权夺位的情节设置，个人爱恨与家国大义贯穿全剧始终。前一部分以李俶与沈珍珠、李倓与慕容林致的动人爱情为主线，以杨国忠、安禄山包藏祸心的政治权术为辅线，交待了看似政局安稳的局面下实则暗流涌动。身处王宫被卷进阴谋漩涡，弟兄二人在朝堂决策上齐心协力共同进退，亲情和爱情的交织成为吸引观众眼球的博彩点，而广平王与回纥大汗的友情也为人称道。中间部分以张皇后设计陷害王妃二人，夫妻和离为主线，以安史二人筹划谋反大计为辅线，颂扬友情的苦难扶持，爱情的忠贞不渝，亲情的不离不弃，同时也鞭笞因个人野心掀起的国家动荡所造成的百姓疾苦。后一部分以弟兄二人平定安史之乱为主线，以皇室后宫祸起萧墙为辅线，李俶征战沙场之勇与沈珍珠心系夫君之情在家庭和国家的双重抉择中悲情互映，表現出乱世之中家国两难全的无奈凄凉，将帅在外，有所顾有所不顾，个人的情感最终让位于国家大义，即“成功书写英雄神话的关键，在于遵循传统型社会的游戏规则。”[2]广平王作为文本中的“神话英雄”，舍小为大，从而为后面的垂怜哀歌奠定基调。

三、符合现代语境的人物形象新建置

《大唐荣耀》刻画出两个极具特色的人物形象，他们超越了真实的历史语境，呈现向当下语境靠拢的趋势。广平王李俶善计谋而心地淳良，对皇弟皇妹的维护，对父皇和韦氏的敬重，对妻子一生一世一双人的承诺，对爱慕自己的红颜知己的刻意疏离，其人物形象颇具现代理想男性品格，更难能可贵的是剧中赋予他超时代的卓见言语，能以现代人的思维方式对待历史事件的千秋功过，在和命运的对抗中发出振聋发聩的声音。建宁王的角色塑造则更有层次感，不喜朝政，率性而为，但鲁莽、喜怒皆形于色也是其致命弱点。在皇家严苛的等级制中与兄长随心逾矩，遭人诟病；面对王妃失贞时暴怒无常，最终忍痛写下和离书。他的性格在遭受挫折的情节发展中不断成熟，具有现代人所说的成长意味。而“这种‘挫折的反映的表现用于文艺作品，启人深思，耐人寻味，从而加深艺术的接受者对人物的情感态度。”[3]建宁王终其一生都在为爱情所羁绊的人物形象，经常引起网友的话题讨论与情感共鸣，这缘于当代社会中人们对纯挚爱情的一种向往。

四、结语

大唐中盛时代的繁盛景致，婚嫁迎亲之礼的团扇遮面，王公大臣相见的作揖礼节，繁华街景的胡姬当垆卖酒，曾称雄世界的大唐帝国散发出自由、浪漫且独特的政治文化、思想文化与诗酒文化，至今有着无可撼动的文化地位。借古观今，中国正处在实现中华民族伟大复兴的阶段，用盛世之昔激励自己，用衰落之昔鞭策自己，这是影像文化所传达出的精神内涵。作为中国文化软实力的重要一环，电视剧对于传承和弘扬中华优秀传统文化起着至关重要的作用。在当下各民族共同奋进的语境下，《大唐荣耀》的出现可谓春落及时雨。

参考文献：

[1][美]悉德·菲尔德.电影剧本写作基础[M].钟大风，译.北京：世界图书出版社，2011：122.

[2]李鹏飞.中国历史电视剧叙事艺术[M].上海：上海文化出版社，2012：165.

[3]郭振华.“挫折的反应”与“性格的塑造”[J].文艺理论研究，1984（02）.

（作者简介：李广玉 ，女，南京师范大学在读研究生，研究方向：戏剧与影视）（责任编辑 刘艳）