关于博物馆展陈设计特点及空间布局的分析

吴伟宁

【摘要】随着社会的发展和科技水平的提高，人们在满足物质生活需要的同时也逐渐注重精神生活的提高。根据博物馆游客的观赏习惯和观赏路线，博物馆需要对展品展陈的设计和空间布局进行改变，以确保为游客提供全方位的服务体系。博物馆中文物繁多，如何更美观地摆放文物、如何更大程度吸引游客的关注度、如何实现博物馆承载历史的价值，是新时期博物馆工作的重点内容。本文通过对博物馆展陈设计特点和空间布局设计的分析，探讨了博物馆在空间布局中满足观赏者需求的实用功能性。

【关键词】博物馆；展陈设计；特点；空间布局

【中图分类号】 【文献标识码】A

博物馆是典藏、陈列和研究人类文化遗产的重要文化场所，能够定位人类文化的发展轨迹，因此承担着为公众普及文化和历史的重任。[1]就博物馆区域的分类而言，我国的博物馆可以划分为历史专区、艺术专区、科学技术专区以及综合类专区。不同的博物馆面临的参观者不同，因此需要博物馆馆员根据参观者的需求科学合理地安排文物展品。现阶段，博物馆时常会根据参观者的参观需要举办文物专题系列的展陈，通过对文物的展陈吸引更多参观者的注意力，以推动博物馆逐渐满足现代公众的文化需求。

一、博物馆展陈设计特点

（一）历史遗址和文物展品相结合

博物馆是人类历史的重现地，是人类文化轨迹的定位点，肩负着为公众传播历史和文化的责任。博物馆要实现文物的价值，就需要凝聚具有一定数量的参观者。参观者的凝聚不能根据展品本身的魅力和凭借博物馆本身的名誉获得，而是需要将根据市场的发展特点和博物馆物品的展陈方式相结合。秦始皇兵马俑是中国博物馆展陈设计的典型，其广为流传的美誉和兵马俑的遗址是密切相关的。博物馆将秦始皇兵马俑的历史遗址和相应的物品相结合，使得公众近距离地接触历史，让公众感受历史的厚重，有利于提高博物馆的历史文化气息。现阶段，博物馆能够充分认识到历史遗址和文物展品相结合所产生的效应，历史的再现体验能够最大程度地吸引参观者，能够充分发挥现阶段博物馆的影响力。

（二）展陈实物和虚拟现实相结合

博物馆需要根据参观者的实际需要，将不同年代和不同展区的文物实行展陈。实际展陈物品的存在，能够让参观者充分感受文化的魅力和价值。一般而言，博物馆的展陈规模和博物馆本身的规模成正比，并且能够反映博物馆的实际历史地位。博物馆将不同朝代不同的文物按照时间和朝代的顺序进行展陈，能够显示我国文化的悠久性，也能够将不同朝代的不同文化直观地展现给公众，能够拉近历史和公众的距离。随着科学技术的发展，虚拟技术在博物馆的文物展陈中使用逐渐频繁，博物馆能够通过虚拟技术将展陈物品虚拟化，参观者能够通过计算机实现对虚拟展陈物品的参观。虚拟技术能够通过专业的输入输出设备，自然地与虚拟世界中的事物进行交互，能够使受众获得身临其境的感受。[2]在海战博物馆展览《虎门之战》的过程中，博物馆借用虚拟技术制作出《虎门之战》的全息幻影，能够让参观者将博物馆本身具有的实际展品和全息幻影相结合，观众能够全方位观看虎门之战的真实场景，真实感受虎门之战的相关历史，能够留下深刻的印象。虚拟技术广泛应用于博物馆的展陈设计，为博物馆的展陈工作注入新的活力。

二、空间布局的主要内容

在博物馆的空间布局中，主要包括博物馆空间的整体规划、依据展陈主题确立文物展品的空间、空间布局环境、空间布局对于观众的影响以及文物展品布局密度等方面的内容。博物馆空间的整体规划是根据观众的流动范围来完成对文物展陈区的区域划分，以确保文物展陈区能够在博物馆整体空间的中心位置。博物馆在进行物品展览过程中，需要根据展览的主题和展陈空间的大小合理布局实际物品展览空间。在展陈范围较小的空间布局中，参观者能够快速参观和欣赏文物；在展陈范围较大的空间布局中，参观者需要合理安排实际物品展陈时间，以确保物品能够最大限度地为公众传播文化内涵和文化价值。此外，博物馆在进行展陈设计时，需要注意独立式展陈方式、场景式展陈方式以及动静态展陈方式的融合。在进行物品展陈的过程中，馆员还需要加强对公众参观路线的引导，以避免某个展品的人流过于集中。同时，现代化的文物展览需要注意展品摆放的密度问题，过于稀疏的展品摆放可能会使得参观者意兴阑珊；过于密集的展品摆放可能会使得参观者审美疲劳。因此，需要对展品摆放的密度进行相应的设计，能够做到“少而精”的展陈形式，从而保证博物馆展品的丰富性和有效传播性。

三、博物馆空间布局的原则

（一）以人为本的布局原则

博物馆展陈设计的最终目的主要是为满足参观者的参观需求，因此，主要是为公众服务的。近年来，参观博物馆的观众逐年增加，公众逐渐将博物馆看作是文化交流和获取知识的文化场所，个体公众和团体公众参与博物馆数量的提升，使得博物馆的物品展陈设计要求逐渐提高。博物馆主要为公众服务，需要充分满足公众的需求。因此，在进行展陈设计前，博物馆需要对参观博物馆的公众进行定位，让展品更能够贴近观众的实际需求，充分发挥博物馆传播文化的作用。现阶段，单一的文物展陈方式已经不再适应参观中的需求，博物馆需要根据观众的实际需求采取多样化、动态化的展陈方式。

（二）艺术性的布局原则

现阶段，博物馆的展陈设计本身具有藝术性。首先，作为展陈主体的各类文物本身就具有艺术性，文物的展陈设计和空间布局是实际文物展品的美的集中。在进行空间布局的过程中，为吸引更多的参观者，博物馆需要对实际文物进行艺术性的设计和布局。艺术性的设计和布局能够使参观者获得美的体验和享受，也能够充分展现实际展品的文化内涵，将知识和信息有效地传达给公众。

（三）整体性的布局原则

博物馆在进行空间布局的过程中，首先需要将观众、实际的展品以及展陈的空间当作整体进行布局设计。观众、实际的展品和展陈空间是相互关联的整体，因此，在进行展陈布局时需要充分理解各组成部分间的相互作用和联系。博物馆的展陈设计，是各组成部分相互作用、相互关联，各组成部分相互激发和加强的效果，因此，能够将空间、结构、色彩、文化等各方面的要素和内涵相互融合。[3]各组成部分的融合促使博物馆空间布局的形成，也促使实际文物在展出过程中带给观众的文化效果加倍提升。

四、博物馆空间布局的弊端

（一）空间布局过于僵化

不同的博物馆需具有自身特色的主题，受传统观念空间布局和陈列结构的影响，我国博物馆在陈列结构和空间布局结构中依旧沿用传统的陈列模式。因此，许多博物馆的空间布局理念大多过于僵化，陈列模式过于简单，无法满足参观者的需求。鸦片战争博物馆作为我国历史文化传播的重要场所，其主要职责就是传播我国社会历史文化，使观众在参观历史博物馆的过程中能够感受并更加充分了解和掌握我国社会历史，最终能够使观众更好地传承历史。传统的历史博物馆只能够让参观者单一地参观社会历史中的展品，并未对博物馆中物品进行深入的挖掘和分析，无法满足参观者对于深度知识的需要。博物馆中对文物和历史的介绍在各类搜索网站中就能够搜索查询，参观者不需要进入博物馆就能够了解社会历史，因此，会对历史博物馆产生怀疑和失望的情绪。

（二）展示手法过于单一，缺乏互动性

就鸦片战争博物馆的展示现状而言，依旧沿用传统状态下的静态展览模式，其展示手法过于单一，往往给参观者造成审美疲劳，无法激发参观者对展览文物的参与性。同时，参观者隔着玻璃柜对文物进行参观，使观众在参观文物的过程中形成距离感。社会的发展和移动互联网的普及，公众能够通过多种传播手段获取知识和信息，对于博物馆中文物的简单介绍，公众能够通过网络查询，并不需要特意进入博物馆进行文字阅读。因此，公众对于博物馆的兴趣和热情逐渐降低，这对于博物馆的发展具有不好的影响。

（三）展览主角过于神化，观众处于被动接受的状态

就鸦片战争博物馆的文物展览而言，部分人物和事件都逐渐被神化。部分博物馆受传统博物馆思想观念的影响和制约，依旧采用传统式的文物介绍方式进行说教。参观者只能被动接受博物馆中展览物品的观点和内容，无法在进行参观后保留自身的看法和意见，也无法在文物展览过程中获得启发。社会的发展和移动互联网的普及，博物馆如果对自身的展览特点和空间布局不加以改变，就无法满足公众对于文物参观的个性化需求，也不利于博物馆教育功能的发挥。

五、博物馆展陈空间布局的措施

（一）设置多变的参观路线

博物馆的整体展陈风格会影响物品展陈的最终效果，也会直接影响参观者的心情。在博物馆物品的展陈过程中，馆员需要根据参观者的具体数量规划具体的参观路线，以确保热门物品在展陈过程中能够留有足够的活动范围，确保冷门物品在展陈过程中具有一定的参观者，既能够确保展陈物品的完整性，也能够充分发挥展陈物品的作用。博物馆在展陈设计中，最需要重视的是展陈空间的中心设计，能够确保展陈区的物品主要呈放射状的形态向外扩散，以确保展陈物品空间布局艺术设计的美观性，同时保证物品分布错落有致，最大限度地节省展陈空间，提高展陈物品的文化内涵和文化价值传播效果。

（二）重视参观者的心理特征

博物馆在进行主体展览时，需要注意不同展品间的界限以及相互联系。博物馆在展陈陶瓷文物时，可以在陶瓷文物背后向参观者展览陶瓷制作的相关背景以及陶瓷制作的相关工艺，既确保参观者能够接受陶瓷中蕴含的文化价值和内涵，同时也能够促使参观者充分了解陶瓷艺术。将陶瓷的制作过程和相关工艺展示给参观者，能够让参观者充分了解陶瓷的制作工艺和流程，拉近参观者和陶瓷展品在现实生活的联系，确保博物馆文化价值传播的实现。

（三）注重展品与参观者的互动

在博物馆所展陈的众多物品中，大多给参观者严肃、冷漠的疏离感。参观者首先在心中将展品定位于神圣不可侵犯的存在，极力将历史与现实生活相隔离，因此，参观者在博物馆中进行展品参观时，并未与展品进行有效的互动。[4]因此，新时期博物馆在进行展陈设计和空间布局时，需要站在参观者的角度，以参观者的视角设计物品展陈范围和空间布局。例如，在进行陶瓷文物展览时，博物馆可以在观众对陶瓷中蕴含的文化价值和内涵进行充分了解，对陶瓷的制作工艺和流程进行充分了解后，将制作陶瓷的相关原材料赠与参观者，使参观者能够在观看的同时自己动手制作陶瓷，以提高参观者的积极性，提高陶瓷艺术的传播力度。

（四）做好辅助展陈的相关工作

现阶段，博物馆在进行物品展览时，依旧需要馆员安排和设计辅助性的展陈工作。对具有复杂历史背景和在历史过程中扮演重要角色的文物配备相应的文物解说员，对理解难度较低的文物则配备必要的文字说明和纸质文件，将实际的展品与厚重的历史相互融合。此外，馆员还可以通过播放相关影片的方式吸引参观者的注意力，通过虚拟现实技术制作全息幻象，以满足参观者“真实”观看历史发展进程的需求，虚拟技术的实现，能够使博物馆中的展陈物品更加立体。

（五）坚持求真务实，还原历史的真相

纪念类博物馆总是会受到政治因素的干扰，需要博物馆馆员能够秉持求真务实的态度。博物馆馆员需要具备高度的政治敏感性，能够从政治、经济、军事等各角度诠释博物馆所展陈的文物。鸦片战争博物馆在进行历史展览时，可以采用各类文物和史料充分还原历史真相。在博物馆展览过程中，馆员需要遵循真实客观的原则，对展览的内容要进行反复推敲，反复求证。此外，还需要将历史文物放置在历史洪流中进行考察，而并非简单地局限于狭隘的框架中。历史文物和展品需要相互吻合，能够真实还原历史真实，并且随着社会历史发展、研究方法的改变以及史料的发掘不断地吸收新的研究成果，在展览的过程中需要采用最新的史料和最新的研究成果，从而使参观者对历史人物和历史事件有更加深刻和理性的思考和分析。

六、总结

博物馆的展陈设计和空间布局是新时期博物館物品展陈的实际需要，也是新时期博物馆物品的历史价值和文化魅力充分展现的重要方式。社会的发展和科学技术的进步，计算机技术和虚拟技术的使用，能够使参观者身临其境地感受历史发展的进程，增强参观者与历史的交流，能够使参观者充分感受文化的魅力和价值，逐步推动新时期博物馆的发展变化，推动博物馆在文化和历史等方面价值的传播。

参考文献：

[1]张福聪，周茜，张宸.展览建筑的空间布局类型研究——以云南省博物馆为例[J].云南建筑，2017（3）：88-91.

[2]李兴钢，李喆.微缩之城——商丘博物馆的设计与建造建筑学报[J].2016（3）：55-59.

[3]张霖源.展示的秩序：现代博物馆空间的拜物幻象[J].云南社会科学，2015（3）：172-178.

[4]陈颖.博物馆展览主题演绎与空间布局的关系——从体验经济的角度思考[J].科学教育与博物馆，2016（4）：274-279.