试述二胡练习曲的类别

【摘要】二胡练习曲是演奏者演奏能力提升的有效武器，二胡练习曲种类繁多，主要对左、右手演奏技能进行训练，具体涵盖各种弓法练习，指法练习，换把与音准练习，技能强化练习，综合性练习等方面。是二胡教学中的重要课程，是二胡演奏者熟练掌握二胡演奏技术，提升二胡演奏能力的重要保障，也是二胡学科建设的重要组成部分。

【关键词】二胡；练习曲；分类

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

一、二胡练习曲

二胡练习曲指对二胡演奏基础、演奏技巧和演奏能力具有规范、纠正、调节、强化、熟练等功效的二胡练习作品。二胡练习曲最早始于上世纪前叶刘天华的47首二胡练习曲，这套练习曲涵盖对有弓法、指法、把位等重要演奏技术环节的训练，是二胡练习曲发展历程的重要基石。

二、二胡练习曲的分类

二胡练习曲至今经历了较长的发展阶段，二胡练习曲是演奏家、作曲家、教育家较热衷的话题，是专业二胡教学中的重点环节，也是二胡学习者每天的必修课程。起初，演奏者主要通过拉奏民歌、小调来实现二胡练习的目的。目前，二胡练习曲种类多，系统庞大，针对性强，难度高，出现了一部分小提琴乐曲的移植作品来作为二胡练习曲，演奏技术上已超越了多数二胡独奏乐曲，有些练习曲已成为了专业独奏音乐会的返场节目，由于二胡练习曲目前有较强、较完善的系统性、方法性、规律性和发展性，很有必要对二胡练习曲进行分类研究。

（一）基础练习

二胡基础弓法分为分弓与连弓，其中分弓包括有各种速度的分弓，而连弓主要包括二音连弓和四音连弓。刘天华先生的练习曲侧重于这两种基本弓法的训练。如刘天华的《D调连弓练习》，王国潼、赵寒阳的《D调分连弓结合练习》，张韶的《G调连弓练习》等。

二胡演奏中的基础指法主要包括简易的指序组合和小指按弦规范。分为相邻手指指序组合，如“一、二指”组合，“二、三指”组合，“三、四指”组合、“一、二、三指”组合，“二、三、四指”组合等。也可分为不相邻手指的指序组合如“一、三指”组合，“二、四指”组合，还可以分为混合指序组合，如“一、四、三指”组合，“二、四、一、三指”组合，“四、二、三、一指”组合等。指序组合练习一般通过结合弓法练习来取得练习成效，如刘天华的《G调连弓练习》，在练习“四音连弓”的同时也强化了左手手指运指能力和音准。小指的按弦练习是统筹其他手指合理运动的关键。目前，一般通过演奏民歌、小调等曲调来练习小指，小指的熟练主要通过不断反复来取得练习成效。基础把位练习即基本换把练习，主要为一、二把位转换练习。如刘天华的《D调换把练习》，刘长福的《D调换把练习》，王国潼、赵寒阳的《G调中位把练习》。只有熟练掌握基础换把才能演奏更多的二胡独奏曲。练习步骤为先熟悉D调、G调和F调的基础换把技能。

（二）技巧练习

弓法技巧练习包括为右手的各种运弓形式，具体分为，快速短弓、顿弓、抛弓、击弓、颤弓、跳弓等。快速短弓练习，快速短弓俗称“快弓”，是快速弓法练习的基础，在众多快速短弓练习曲中，多数为结合左手快速指法和换把的练习，主要起到训练两手配合的功效。如王国潼的《两手配合练习》；换弦练习，换弦练习是专门解决内外弦转换的练习曲作品，如赵彦臣的《十一种换弦练习》。经过换弦练习能够使众多二胡独奏曲的快速演奏部分更为清晰流畅；顿弓练习，顿弓分为“分音顿弓”和“连音顿弓”，分音顿弓练习曲较少，主要采用改编其他练习曲的办法完成练习，“连音顿弓”演奏难度较大，需要專项训练，如刘长福的《G调连顿弓练习》，张锐的《G调连顿弓练习》；抛弓练习，抛弓为高难度的二胡跳弓类技巧，抛弓的练习一般借助于独奏曲的抛弓片断来完成练习，如《草原新牧民》结尾段落，《北京有个金太阳》和《奔驰在千里草原》的起始段落等，专项的抛弓练习不多见；颤弓练习，颤弓也称“碎弓”，在独奏曲中较常见，用于模仿一种特殊的音色，颤弓的练习多为选择某些独奏曲的片段进行熟练与掌握，如《光明行》结尾。颤弓的专项练习较少，如王国潼、赵寒阳的若干首颤弓练习曲；自然跳弓练习，自然跳弓是高难度弓法技巧，有助于增添快速乐段的色彩性，在二胡演奏中使用较少，专项的自然跳弓练习较少，如刘长福的《自然跳弓练习》，林梓的《二胡自然跳弓练习三十三首》的专项自然跳弓练习教材等；揉弦练习，揉弦在左手手指技巧中难度最大，训练时间最长，前期一般更多地结合慢速音阶进行熟练，后期放置于乐曲的慢版段落进行练习与掌握，关于揉弦的专项练习主要解决同指和换指揉弦的保持以及揉弦与运弓的协调，如刘天华的《揉弦练习》，王国潼、赵寒阳的《揉弦练习》；打音练习，打音分为“波音”和“颤音”，一般为快速交替音型，打音练习主要解决和强化左手各手指的机能和独立性，以提升左手的总体演奏功能，刘天华先生十分注重左手打音技巧的训练，写作了若干首打音练习曲，李双彦的《颤音预备练习》以及孙奉中《颤音练习》和张慧元《颤音练习》也是打音的专项练习；滑音练习，滑音分为普通的上下滑音和垫指滑音，练习滑音要有时间概念，关键在于清楚滑音的起始音和终点音，将这两个音按音符时值要求准确地进行连接，如张韶的《滑音和倚音练习》。普通滑音较易，在多数风格性独奏曲的学习中可以即时掌握，较难的是垫指滑音，考验左手手指的柔韧性，需要专项练习，如刘明沅的《垫指滑音和滑揉练习》，刘建勋的《压弦垫指滑音练习》以及周皓、赵彦臣的《垫指滑音练习》。

（三）强化练习

强化力度的专项练习较少，一般通过对一定数量和不同难度的二胡独奏曲掌握以及演奏者自身演奏能力和素质的发展来实现和提升，也可以通过空弦进行强音和弱音的训练，要求演奏者能更快速的进行两手配合演奏，甚至超越演奏能力的限度，是一种带有尝试性和挑战性的练习，如彭修文的《连弓与换把练习》，有效提高了连弓与快速运指、换把相结合的技术能力，移植曲《野蜂飞舞》强化了快速运弓与左手半音音准的技能，速度强化训练可以把任何一条快速练习进行更快的速度强化，这一类强化练习主要在二胡演奏的中高级阶段，音准强化练习主要为难度较大的各类换把练习，如王国潼的《各调五声音阶练习》，赵彦臣的《五声音阶练习》，张锐的《换把和高把位练习》以及王志伟的《换把练习》等，能有效地强化换把的速度和音准。节奏强化练习一般为运弓和弓法的混合练习，如张慧元的《节奏练习》，演奏耐力是演奏者的重要演奏素质，即在持续演奏中能够适应体力下降的不适和排除生理疲惫的干扰，尽可能将演奏进行到底。如王国潼的《活指练习》，全区分五段，前三段带有反复，使演奏者在快速运弓、运指中保持思路清晰，克服两手疲劳，学会在演奏过程中调整状态。

（四）综合练习

综合练习曲一般将左右手的各种技巧进行整合和连结，这类练习曲一般难度较大，用于二胡学习的中高级阶段，主要锻炼演奏者的对各项技巧的运用和转换能力，考察演奏者的各项技能是否熟练。赵彦臣的《综合练习》涉及换把、换弦、长短弓的综合演奏技术，王曙亮的《降B调上把位音准校对练习》侧重连弓、长短弓、节奏的综合技能，赵彦臣的《琶音综合练习》含有快速短弓、换把、指序等综合技能，金伟的《快速分弓练习》包含快速短弓、换弦、八度、半音阶、换把等综合技能。

三、总结

二胡练习曲是一门包罗万象的课程，二胡练习曲是通向独奏曲的重要桥梁，是演奏者演奏技术成长的催化剂，是二胡演奏中常见问题、难题的罗列和总结，二胡演奏者通过练习曲能打造自身扎实的演奏基本功，够熟练掌握二胡演奏的各项技能，磨练演奏意志，锻炼演奏身心，为更好地演奏二胡独奏曲创造良好的条件，最终到达更高的演奏境界。

参考文献

[1]刘俊.论二胡演奏中的换弦[J].艺术探索，2008.