室内声乐中的叙事性：演员解释角度

【摘要】本文从演员解释角度阐述声乐中的叙事性。叙事性应当理解为与确定感情内涵有关的叙事性，因此，叙事性的特点可以描述为：从一方面来讲，像是声乐作品的口头文字因素（非乐曲成分）;从另一方面来讲，像是单一、完整声乐作品的因素（乐曲成分）。从自己的演奏实践的观点来讲，声乐中的叙事性有两个功能，即作曲家的功能和演奏者的功能，也就是说，按自己独特的方式表现出各种声乐风格。室内声乐中，用叙事声乐风格最明显突出的地方来确定叙事曲和幻想曲，在叙事曲中，叙事方面大多数与口述文字有关（即文学风格发源的前提条件）;在幻想曲中，叙事方面主要与流派音乐有关。

【关键词】叙事性;叙事;声乐;风格;音乐解释

【中图分类号】J616                             【文献标识码】A

在最近10年中，演奏者的乐理在积极发展，它与传统音乐科学组合中，可以帮助回答那些以前很难给出科学准确回答的问题。我们将指出这种科学方向的重要意义，如音乐解释学，它在与含有音乐艺术及其（作曲家的、演奏者的、音乐学的等）解释问题有关范围上应用很广。因此，在乌克兰，在一些音乐高等教育院校就有从事这些问题研究的教研室：在基辅柴可夫斯基国立音乐学院里有乐曲演奏历史和理论教研室，在哈尔科夫科特利亚列夫斯基国立艺术学院有音乐解释与分析研究教研室，在那硕士和研究生 （音乐学家和演奏者）书写与音乐解释各种问题有关的科学著作，如研究理论方面的科学著作， 以及实践方面的科学著作。

在把音乐的因素和非音乐的因素统一到一起的声乐中，有一系列自己的“长期问题”，其中一个就是语言与音乐的相互作用。这就是这些领域在具体作品之中折射（演奏者的、作曲家的、划时代的）风格的实质性相互作用，及口头台词作曲家解释的特点（根据安娜·胡托尔斯卡亚的定义——“艺术翻译”[1]），以及与民族语言有关的语调语音的合理性，（在关于本问题的著作中，比较突出的有中国学者周志伟的学位论文[2]等。

在这个领域中，其中一个关键问题一直是这样的：哪个是主导作用的-语言还是音乐？没有单一式的回答–每次都是在确定流派和风格框架内的单个人的解答。但总是会有确定好的带有台词的声乐作品的口头“规划”。与台词素材有关的严重而复杂的概念之一就是?叙事?。

关于叙事的学说被称作“叙事学”或者“叙事理论”。如果总结一下公开文献中现有的信息，可以说，叙事不只是与言词和形象彼此之间的连续性有关。第一，应当存在某种行为或事件（一系列事件）;第二，形象叙述、事件、情节等具有某种被选出的、主观的特点 – 叙事创作人布置好思想侧重点，依据自己的观点进行变化，如《叙事》进程，形象及其“价值”特点，以及其结局。许多学者强调：这些概念，如“叙事性”和“描述性”，不能彼此混为一谈，也不能同等看待。

由此可见，叙事，就像客观实际的“方案”，是按自己的方式解释。其中一个学者-叙事学家，《叙事学》著作的作者沃尔夫·施密德，在现代科学上提出了影响叙事概念的两个主要趋势。学者强调：在叙事经典理论中，作者和讲述世界之间存在中间人是叙事作品的主要特征。[3]

施密德指出有中间人，这对于在音乐中体现叙事性特点的理解非常重要。要知道，在这样“中间人”的音乐艺术中，至少2个人-作曲家和演奏家（如果要加上编辑，那么就是3个人）。但是，在这个意义上来讲，任何音乐作品都是叙事的音乐作品。但是，“叙事性”术语是否可以广泛使用？他认为，在音乐中，其中也包括在声乐中，也有在音乐中缩小这种现象理解范围的叙事性的其他特征。特别是，叙事性语言作为口头叙述的台词，是声乐的重要组成成分，尤其是声乐风格在规模和课题方面具有相当多的样式-从歌剧到声乐小型艺术作品。

正像所有學者-文艺学家所指出的，具有叙述性质的，首先是那些描写形象生动情景的台词，情景就像是来自外面，不是来自作品人物本身的面孔，而是来自第三方- 中间人-叙事人。在声乐中，这首先是涉及到带有主导的、文学的和鲜明的情节开始的风格-这是音乐-戏剧作品，最初，歌剧也是这种室内声乐风格，如叙事曲和幻想曲。同时，在这种风格中，音乐组成成分的叙述性质能够用各种方式体现-如在固定素材上，用于加大情感效果，以及在对立上，用于反衬对比和创造剧作多层次性和立体性。首先，所有这些由作曲家来放入，而后续则由表演者来应用体现。在音乐伴奏下，时常为观众“解释”那个激动形象情节的潜台词，在文学台词中，根据叙事性规则，这个潜台词会局部没有。

在声乐叙事曲中，在这种情况下，口头台词比在幻想曲中起到更大的实质性作用，即与叙事曲风格的文学成分有关。

根据如上所述，声乐家的课题，如叙述风格的解释，是表演者操作的特殊组合，这个组合与放在声乐作品中的整个形象潜力展现的必要性有关（如在台词素材中，以及在乐曲素材中），以及在单独表演者版本中在其向听众传达时。在这种情况下，每一种这样的风格（歌剧、叙事曲、幻想曲）都与自己的特点相联系。例如，歌剧-音乐戏剧性风格，作品规模宏大，其中声乐和文学艺术与戏剧艺术相互作用，并且必须考虑到导演的方案和整个戏剧的演出方式（包括舞台运动、舞台化妆、服装、灯光等）。从另一方面看，室内声乐叙述风格、叙事曲和幻想曲，与自己的特点相关，其中主要的特点是叙事特性： 在叙事曲中叙事特性产生于口述台词中，而在幻想曲中叙事特性产生于作曲家的设想。

结论

总之，叙事性在音乐艺术中，首先与自己的成因起源-文学、台词、语言有关。同时，文艺学和心理学都研究叙事性，因此叙事的特点就是情感方式，情感方式经口述，就像从外部现实中以及集中对某人叙述（在文学中是对读者，在音乐中是对听众）。既然在音乐艺术中同样使用台词（话语）-也就是在声乐中，那么我们就会明白，在声乐中同样会存在带有其完整情节特点的叙事。

在声乐中可以区分出风格，其中，在口头台词中有大量的叙事，这些大量的叙事可以确定声乐中的风格特点。大风格流派之中的歌剧，虽然歌剧里有叙事，但叙事不仅与文学因素有关，同样也与戏剧因素有关。叙事曲和幻想曲在叙事性角度上为较大的典型声乐风格，它们是2极叙事性特征：在声乐叙事曲中，叙事性能够确定口述台词（根据叙事曲风格的文学起源），在声乐幻想曲中，叙事性首先与纯音乐开场有关（根据音乐幻想曲的乐器演奏起源）。

既然，叙事在其起源与受主之间，与中间人有关，而在音乐中，在作曲家与听众之间，同样有中间人，那么在音乐中，叙事与风格品质的和体现作曲家的演奏家观点、演员解说有牢固的关系，并带有当代演员的造型艺术。

参考文献

[1]胡托尔斯卡亚А.Й.作曲家诗词解释员，如同：艺术翻译（例如室内声乐）：学位论文摘要...艺术学副博士：专业.17.00.03《音乐艺术》，哈尔科夫，2009.17.

[2]周志伟.对比解释学：声乐家在外民族演员传统方面的改进方法：学位论文摘要...艺术学副博士：专业.17.00.03?音乐艺术?.哈尔科夫，2012.16页.

[3]沃尔夫·施密德. 叙事学莫斯科：斯拉夫文化语言，2008.第2次出版，修订和补充.312页（文化交际策略）.

作者简介：刘霞（1992—），女，湖南人，博士在读，目前就读于乌克兰哈尔科夫国立艺术大学，音乐艺术专业，研究方向：声乐表演。