论声乐演唱中混声比例与女高音声部演唱风格特点

胡童

[摘 要]追溯到上古时代，从祖先歌唱耕作于农田间，到宗教引领的礼乐时代，再到现今的以“和”为高级审美的声乐形式，声乐艺术纵横于历史发展的长河中，彰显着不同岁月的印记，抒发着每个时代的独特情怀。声乐艺术相较于其他器乐艺术而言较为不同，它主要是借助于多元的声音色彩对音乐进行深情的诠释与表达。针对声乐演唱中混声比例与女高音声部演唱风格进行深入分析，希望能够推动声乐艺术的卓越发展。

[关 键 词]女高音；声部演唱；混声比例；演唱风格

[中图分类号]J60 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）06-0145-01

人们常说教育即生长，自远古时期起，声乐艺术始终遵循着“礼乐”育人的教化功能，不仅受到宗教因素、政治发展的影响，起到鼓舞人心的教化作用，并且随着时代发展而不断变化，满足人们的精神需求，丰富人们的日常生活。而现阶段，声乐艺术发展形式多样，其中女高音声部颇受关注。对于女高音来说，主要训练方式便是通过混声训练，而混声比例在训练女高音演唱时究竟起着何种作用，以及女高音的演唱特点等，本人一一进行阐述，希望能够使更多的人了解声音演唱中女高音艺术。

一、概述当前女高音演唱特征与混声比例的实际作用

有人说，女高音的演唱如同山水间的百灵鸟，清脆而空灵；如同天鹅绒中的丝绒，柔软而温和，女高音演唱者用仿佛被上帝吻过的歌喉演唱出别样的情致，带给人们极大的震撼。相较于女中音、男高音、男低音等演唱频率变化不同，女高音演唱出的音色越发清脆干净，是人类声部中发挥最高频的声音。从某一层面而言，女高音本身的声带相对短小，对于高音演唱相对容易；但是换一个角度来说，运用气息多少，声带振动边缘多少，都是可以由自己的实际情况进行调节与实现的，而改变这一情况主要可以借助于混声比例来实现，使得声音呈现出更多的形式。

在女高音实际演唱时，头声在混声比例的实际占比较多，既是因为她的特殊性，也是因为她的普遍性所导致。通常情况下，女高音在演唱歌曲的过程中，相较于其他声部来说，音色和音频较为不同，这些不同赋予了女高音的特殊性，既要在艺术类歌曲演唱时表达抒情，还要在音色变化上呈现丰富的形式。在同一首歌曲演唱中，与女中音、男低音、男高音相比，女高音会调整各种音色与声音频率进行演唱。

二、怎样使用女高音混音及头声、胸声的搭配

女高音混音，主要是将短薄的声带借助于气息振动，使声带缩短来获取头声，是一种高头声频率的演唱法。女高音混声，即是人们常说的发出声响的区域，声音发出后怎样能最大程度地使声音慢速减弱，便是通过女高音混声来实现的。

事实上，女高音混音是一种天生的特性，混声即是将假音进行有力振动，并借助于共振腔体实现谐波传输。因此，女高音混声的应用和技巧掌握更具有一定的难度。按照通常的女高音作品来说，中低音音符少，中高音音符较多，在诠释一首音乐作品时，女高音需要将混声与共鸣进行有效分配。女高音本身具有声带短薄的特点，当张嘴唱歌时，自身便有了一定的混声，但是这种混声难以充分诠释当前音乐作品的表现力，因此只有进一步合理调整混声才能达到高音标准。

歌曲本身的音符具有高低有序的特征，当女高音演唱低音区时，声带处于松弛平稳的状态，声带较长，主要由胸腔实现共振，胸腔的空穴可以与声音谐波相配合。当旋律持续上扬的阶段，女高音演唱时声带便开始逐渐变短，声音共振区域也到了头腔的位置，这样一来便能使声音与头腔实现谐波，产生的声音则更加动听优美。例如，《他也许是我渴望见到的人》这部歌剧，是一首波动幅度相对较大的咏叹调，女高音可以通过调配声比例来转变声音色彩，确保音质统一，并且合理运用花腔技巧等。因此，女高音应该对混声合理运用，对比例腔体加以掌握，确保混声使用，头声、胸声等合理搭配，从而发挥出美妙的谐波音频，带给观众不一样的视觉体验。

声乐演唱，以动人的音符、泉水般的声音，带领人们走进不一样的世界，体会人世间存在的真、善、美。女高音发展至今，主要是通过对于音色的熟练掌握，并在演唱中以多元化的音乐色彩来诠释音乐，使听众能够享受音乐的美。混声比例的合理应用，使女高音发展迈向新台阶，使高音演唱者转换音色的有效路径具有高度的研究价值。女高音声乐艺术的研究前路漫漫，任重而道远，我们既要继承女高音的原始特征，又要充分研究混音比例配比，发展与自身音色适合的音域空间，以便于提升自身的演唱能力，带来更多好的音乐作品。

參考文献：

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