试论二胡艺术中的“哭腔”之美

【摘要】二胡在弓弦类乐器中实属较特别的一种，其委婉清丽的音色特质使之屹立于中国民间传统文化的不朽之林中。哭腔是指人在悲伤哭泣时发出的声音和腔调，经常被应用于民族歌曲和戏曲的表演当中。由于二胡的音色比较特殊，并且需要一定的演奏技巧，就常常与哭腔相结合来体现曲子的表演价值，许多人认为二胡只能表现悲伤忧凉的情感，但不尽其然，二胡所蕴含的内在价值是需要认真积极探索的。本文就结合具体的音乐作品和相关信息说明二胡与哭腔整合后共同表现出的美学内在。

【关键词】二胡；美学价值；哭腔；表演艺术

二胡与哭腔本是属于两个独立发展的艺术个体，通过时代发展和美学观念的创新，两者顺之自然的潮流逐渐融合，在音乐作品的演奏中相互作用，尽致体现出二胡与哭腔结合的自然美感和意境实感。

一、哭腔在二胡演奏中的应用

二胡自唐朝出现，出于北部少数民族地区，距今已有一千多年的历史，多被称为“奚琴”。虽然当时已经出现在人们的视野当中，但由于当时主流乐器的影响和限制，二胡并没有单独演奏的机会和场所，仅仅用于地方戏曲和民歌表演的伴奏。

生活产生艺术，艺术离不开生活。哭泣作为一种生活情感，无论是在历史古代还是在现代社会都是必不可少的情感体验。哭腔则为哭泣时所发出的声音和腔调，在声乐表演中是为一种特别的演奏方式，可以在更大程度上体现音乐作品如泣如诉震撼人心的艺术体验。

《二泉映月》作為一首二胡名曲，在全国乃至世界产生的影响都是无法忽略的，该作品由中国民间音乐家阿炳创作，表达的是一位饱经风霜并尝尽世间人情冷暖的艺人的悲怒情感，可以算是阿炳情感宣泄的写照，他将自己所闻所感用音律表达出来，述说自己心中的真实想法，因此，影响力极大的二胡名曲《二泉映月》产生。在此首曲子中，每一位听者都有自己独到的内涵见解，起初听该曲是舒畅明快的，渐渐进入曲中情境之后，才能由衷感受到其隐隐却又真切的悲怆昂扬。对哭腔的准确把握也使得整首曲子悲中带怒，深刻表现出阿炳的不屈不挠品质，并且让听者身临阿炳当时所处的环境，切身体会即使前方艰难困苦，也要昂首向前的不屈精神。

《蓝花花叙事曲》用二胡演奏的方式给大众讲述了一个感人故事，由陕北民歌主要故事情节改编创作而成，分引子、呈示部、展开部和尾声四个部分，特别是第三部分极致印刻了主人公“蓝花花”对封建腐朽的控告和绝望，这一部分基本上采用2×4的结构进行演奏，既有效避免了相对的呆板感，也营造出紧张强烈的氛围，加上尾声部的哭腔，更加展现了作品的哭诉效果，表现出该作品无限的生命力。

随着音乐领域的不断发展，越来越多的二胡演奏出现，其中很多与哭腔结合表现出特别风格的二胡乐曲也逐渐出现，在乐曲界产生了重要影响，比如《病中吟》《苦菜花》以及《江河水》等都掀起了二胡乐曲创作改编的热潮。哭腔在二胡表演中深化改良，不再只是局限于民族歌曲和地方戏曲的伴奏，而是通过二胡独奏来效仿哭腔的哀转悲凉。

二、二胡表演方式技巧分类

二胡演奏需要左手与右手的相互协调和配合，左手通常以揉弦和运指为主，右手通常表演换弦和运弓，每一部分都有其具体的演奏技巧操作，比如，揉弦又可分解为滑揉、滚揉和压揉三部分，而运指可以有滑音、颤音以及拨弦三种表演方式，这样一来，不同的演奏技巧相互结合就使得哭腔在二胡演奏中的表现更加形象入神。

三、哭腔与二胡结合的美学价值

美主要分为自然美和社会美两种，而哭腔与二胡的结合在一定程度上就体现了美学中的自然美。表达情感的乐器有很多，二胡也算一种，并且在其实际演奏过程中，表现出来的情感效果是极其使人震撼的。二胡的特大优点就是能够把声音模拟为真声一般，十分形象生动，而其能够传承至今仍然具有无限生命力的原因就在于这一特质，因此，二胡能够与哭腔有机结合也是时代发展的潮流和拉弦乐器弘扬的需要。大多进行二胡演奏的表演者都经历了一定的艰难坎坷，他们根据亲身体验创作或改编二胡哭腔作品来表达对命运的感叹，都是演奏者内心的衷情表达，是非常真实自然的情感体现。

在我国传统的戏曲表演中，大多为女声表演哭腔，比如大家所熟知的《窦娥冤》，窦娥的委屈辛酸都是由女声淋漓尽致的演绎出来，因此，在二胡表演中，其揉弦、拨弦等演奏技巧可以尽致模拟女主痛苦流泪的声腔，还原当时痛苦画面，呈现悲痛难解的情境。此便是哭腔与二胡结合所表现出的以柔克刚之美，两者融合尽显女性柔弱形象，使作品更加感人传神。

四、结语

二胡是中国民间传承已久的弦类乐器，是具有特色且有生命力的一种乐曲表演形式，它寄托了中华民族传统优秀的文化特性，是我国历史传统文化中的财富，是中华民族乐曲的瑰宝。二胡作为一种表达内心真情实感的表演乐器，其独特的演奏方法和演奏技巧也是耐人寻味的，特别是当与生活中常见的“哭泣”声腔结合，又更是在其乐曲本位价值的基础上增添了更多的美感。因此，在生活中，我们需要有发现美创造美的精神，学习二胡与哭腔结合的方式技巧，继承弘扬其表现出的美感价值，从而使中华民族优秀的传统文化发扬。

参考文献

[1]崔璨，刘莉.论哭腔在二胡中的应用及美学价值[J].美与时代旬刊，2017（01）.

[2]乔执.以“意境说”探寻《二泉映月》的韵外之致[J].阿坝师范高等专科学校学报，2017，34（01）：113～115.

作者简介：殷雨杰（1995.07—），男，满族，河北秦皇岛人，本科在读，湖南人文科技学院。