当代合唱作品中少数民族民歌素材应用及其和声编配——以《海耕谣》中京族海歌为例

曾令阳（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

广西壮族自治区是民歌的海洋，民族民间音乐资源丰厚，为合唱创作提供了取之不竭的素材。依托得天独厚的优势，广西合唱创作从一开始便走出一条民族化发展道路。经过几代作曲家不断探索、发展和创新，创作出一批有影响力的合唱作品。

混声合唱《海耕谣》是由梁绍武作词，曾令荣作曲的优秀合唱歌曲。该作品的词作者梁绍武在广西从事民族艺术创作30余年，创作歌词数百首，对广西民歌文化颇有见地。《海耕谣》的曲作者曾令荣是广西壮族自治区杰出的青年作曲家，师从广西艺术学院的曾海平教授，2008年就读于广西艺术学院作曲与作曲技术理论专业，并于2011年硕士研究生学位，现任广西歌舞剧院专职作曲、广西音协合唱联盟理事。

《海耕谣》是一首描写海边的京族劳动人民在海上辛勤劳作的生活场景，展现出京族儿女与自然、与海相互依靠、和谐相处的一首合唱作品，京族是主要生活在广西防城港东兴市海边的少数民族，在我国南方地区，这也是人口最少并且是唯一一个以海滨渔业为主要劳作事业的少数民族。在《海耕谣》中，音乐多处取用了京族海歌《党的恩情深似海》中的素材，《党的恩情深似海》是解放以后，江平镇、巫头、澫尾岛等地的京族人民，因感谢中国共产党为人民带来的好生活，根据京族传统民歌进行加工整理、歌颂党的恩情的京族新民歌，这首民歌是五声性调式的旋律，曲中多用四度、二度的关系进行旋律的发展，这与许多广西少数民族的民歌相似。接下来，本文将对这首作品中如何引用这首京族海歌素材以及其和声编配与应用进行简要的分析。

一、音乐结构及调性布局浅析

《海耕谣》是一首三部五部曲式的作品，其风格极具民族特色，在和声应用上也多采用五声性调式的民族和声，全曲的和声进行较为传统，但在和弦色彩性的运用上别出心裁，除去五声性调式民族和声中常用的附加音、替代三音、省略三音等手法，还使用了西洋大小调和声中大三和弦和小三和弦交替等手法，增加了和声的色彩性。另一方面，虽然该作品在和声进行上较为传统，但在调性布置上，并不主要以功能性转调的方式对调性进行发展，而是以三度、二度关系的转调为主，知道最后一次转调才出现五度关系的转调（见图1）。

图1：

二、 京族海歌素材与五声性调式三度结构和弦

（一）增添附加音的和弦

整首作品从F宫调四四拍开始，第1小节钢琴伴奏以弱的力度（p）给出分解的主和弦，奠定调性基础后，从第2小节开始，由男声以“呜”声、女声以“嗯”声，用极弱的力度（pp）伴着钢琴唱出引子，为歌曲铺垫了抒情性的情感色彩（见谱例1）。

谱例1：

男声的“呜”声以带附加七音的主和弦开始，并在随后紧接重复两个小节，其中，男低音分为两个声部，下声部演唱全音符的宫音F，以持续音的形式为引子部分强调着调性，上声部推迟半拍进入，演唱徵音C，男高音也同样分为两个声部，下声部在小节的第二拍进入，所演唱的第一个音便是八分音符的附加音E，随后小二度级进上行至宫音F，演唱了了一拍半以后，继而上行至角音A，而上声部则在小节的第三拍进入，先后演唱出四分音符的角音A和徵音C。由此，结合纵横进行观测，男高音与男低音便形成了附加七音的宫音上方三度结构的和弦，并且其形态也为常用的八度音下方二度的形式进行附加，前文提到，京族海歌《党的恩情深似海》中，旋律多用四度、二度的关系进行发展，合唱作品《海耕谣》引子部分采用在和弦内会构成二度关系的附加音和弦，并且女高音与女中音声部的旋律均以二度关系进行，也是体现出了这种民歌的风格。

随后，在作品的第7小节最后一拍，进入了乐曲的A乐段。A乐段是一个八小节的方整型乐段，两个乐句之间是反复结构的平行关系。在这两个乐句中，我们可以明显地看到京族海歌《党的恩情深似海》中旋律的影子（见谱例2）。

谱例2：

从谱例中可见，A乐段的这两个乐句，每个乐句可分为两个乐节，乐句中的两个乐节内女中音声部的材料都分别来自京族海歌《党的恩情深似海》中不同的旋律。在A乐段中，女中音演唱的是这段音乐的主旋律，首先对第一个乐节进行观测，这一乐节首次出现歌词，“潮水涨，潮水退”六个字，瞬间点明作品与海相关的主题。而这一句旋律的材料，则变奏自《党的恩情比海深》中第6-7小节，歌词为“是我家乡”（见谱例3）。

谱例3：

以首调进行分析，《海耕谣》中“潮水涨”旋律将《党的恩情比海深》两拍的大切分do-re-do在旋律、节奏上均变化发展成四拍的do-re-do-re-mi，随后民歌原本的re-do-sol用逆行的手法改编为sol-do-re，并将原本一拍内两个中规中矩的八分音符变为附点八分音符与十六分音符。

紧接着的第二个乐节（见谱例2），材料则来自《党的恩情比海深》中第12-14小节，歌词为“敌人见了，胆战心惊”（见谱例4）。

谱例4：

我们可以看到，这一乐节中的旋律，没有对海歌中的旋律素材进行移调，直接使用在固定音高上，首先将两拍半的do-re-do-re-fa紧缩变奏成一拍四个十六分音符，又将随后的两个倚音用在主要的旋律音上并扩大为附点四分音符和八分音符，将短倚音变为长倚音进行到G音上，随后再次使用紧缩的手法对民歌的旋律进行变奏，停在C音长音上。

而观测钢琴伴奏部分，我们可以看到，在这一句四小节的乐句中，每一小节都使用了带附加音的和弦，并且我们可以看到除了第8小节的宫音上的F大三和弦外，随后三个和弦均产生了偏音，建立在清羽音和商音G上的和弦，所增加的附加音，均为五声音阶中的正音，随后建立在徵音上的和弦，其附加音虽同样也是偏音，但形成二度的音程，可以弱化三度叠置的音响效果与五声民族音调之间的矛盾，使得民歌的风格更为凸显。

而随后再现的平行乐句，与前一乐句基本一致，但第一乐句取用原曲第14小节第一拍中的前半拍音作为结束，而第二乐句最后的结束音则跳过了海歌旋律中的do音，取用原曲第14小节第一拍中的后半拍音作为结束（见谱例5）。

谱例5

虽然两个乐句的主旋律几乎完全一致，但在和弦的编配上还是不尽相同的。不同于第一个乐句钢琴伴奏中的分解和弦，第二乐句的伴奏主要为柱式和弦，并且除了附加音和弦以外，在钢琴伴奏上还使用了省略三音的五度音程。

（二）替代三音的和弦

谱例6

这一小节高声部中，素材由京族海歌《党的恩情深似海》中第9小节变化发展而来（见谱例7）。

谱例7

以首调进行分析，《海耕谣》第18小节将《党的恩情深似海》4/4拍的第9小节中sol-fa-do-re变化为6/8拍的sol-do-re，将民歌的素材运用到这首合唱作品的间奏中，展现出了京族海歌的风格，但通过对音符的筛选和节奏的变化，又使得原曲的旋律痕迹弱化，成为全新的作品里的素材。这一小节低声部的和弦，也是使用了旋律里的三个音进行纵向的排列，形成了一个替代三音的和弦。如前文所说，B乐段转到了宫调，宫音上方的大三和弦均为五声性调式的正音，但三度叠置的和弦常常会形成西洋大小调式的风格，这一小节使用以商音替代角音的和弦，形成二度与四度的关系，恰恰也与素材来源的京族海歌风格相吻合。

三、京族海歌素材与五声性调式四、五度结构和弦

在《海耕谣》的B乐段，第32-36小节（见谱例8）中，同样也使用了《党的恩情比海深》中第12-14小节的素材（见谱例4）。

谱例8

对这几个小节的女高音声部进行观测，则会发现，第32小节至第34小节前三拍的音乐材料，是从《党的恩情比海深》第12小节最后一个音与第13小节的旋律变化发展而来。随后的三拍和第35小节则是由海歌的第14小节的音乐材料逆行并变化节奏发展而来。第32小节使用了四度音程作为和弦材料，第33、34小节则进一步发展成四度叠置的和弦其中第33小节低音部分还使用了分解的五度和弦由此可以看出，此处使用了的和弦材料均为宫调式中的正音，使用四度叠置的关系，则贴合了海歌《党的恩情比海深》中的旋律风格，分解的五度和弦的使用，则为曲风增加了飘逸抒情的感觉。

作品此后部分基本从A、B两个乐段变奏发展，便不多作赘述，该作品除京族海歌《党的恩情比海深》之外，也使用了一些防城地区民歌“棹船调”的素材，本文主要研究该作品对京族海歌素材的使用，亦不多作赘述。

总结

本论文结合合唱作品《海耕谣》中京族海歌《党的恩情比海深》素材的使用，以及其和声的编配进行分析，作品中大量使用京族海歌的素材，从歌词和旋律上都极好的展现出海边京家儿女辛勤劳作时的风采，在和声上，以巧妙的手法将五声性调式和声最大程度地展现出京族海歌的风格，将这首作品打造成难能可贵的少数民族风格合唱作品，将传统少数民族文化的精髓传承发展，这是值得所有创作者与研究者学习的。

参考文献：

[1]中国民间歌曲集成（广西卷）[M].中国ISBN中心出版,

[2]樊祖荫.中国五声性调式和声的理论与方法[M].上海音乐出版社,