陶瓷综合艺术的创作和审美特征

彭怀松

摘要：陶瓷综合艺术是几种艺术成分综合而成的艺术。本文试以景德镇陶瓷艺术作品为例，就其创作规律、审美特征等方面，进行分析阐述，以求探讨展示出陶瓷综合艺术的本质及活动规律，促进陶瓷综合艺术创作。

关键词：陶瓷综合艺术；创作规律；审美特征

“广义的综合艺术通常是指由几种艺术成分综合而成的艺术”（刘叔成、夏之放、楼昔勇等《美学基本原理》，上海人民出版社，1984年。）陶瓷艺术作品基本上是由三种以上艺术因素构成，因此，陶瓷艺术作品大多数是属于综合艺术范畴。它是由几门相关的艺术因素相互渗透、组织、配合、融汇，从而变化诞生出的一门新的艺术，它拥有自身的艺术规律和审美特征。为更好认识陶瓷综合艺术，并促进其艺术创作，很有必要对此作一些粗略探讨。

一、陶瓷综合艺术创作规律

（一）创作构思的独特性：

由于陶瓷综合艺术的特殊性，决定其创作构思的独特性。在陶瓷综合艺术创作中，比如诗、书、画创作中，作者都要经过虚静、神思、感兴，从客观表象到心中意象、从心中意象到艺术形象等阶段，都讲究作品章法、内容层次、抒情言志，追求艺术一定的意境。陶瓷综合艺术与书、诗、画艺术具有本质上的统一性，它们之间的艺术美与艺术规律是相通的。艺术家们要认真思考构思，寻求它们的内在联系和作用规律，以期达到最佳艺术效果。

王安维的《曹操》粉彩直桶瓷瓶上，描画曹操身穿官服，腰左佩剑，双手置于背后，侧身低首深思，此形象前后以行书体书写曹操诗《短歌行》，曹操膝前一篆文印内有“孟德”二字。从这件陶瓷艺术作品上，可以看到陶瓷综合艺术的构思内涵丰富独特。绘画与陶瓷装饰积极地塑造出曹操的生动形象；文学则提供曹操诗作《短歌行》；书法艺术则以行书体表现《短歌行》内容，以此呼应曹操形象；篆刻又以篆文印照应和介绍曹操形象；直桶瓷瓶造型为此瓷画提供了良好的艺术舞台空间；缜密细腻的瓷质与洁白的底色、明亮的瓷釉展示出材质之美，映衬着整个画面。《曹操》粉彩直桶瓷瓶中的各样艺术因素，彼此相互协调和作用，使得作品表现效果良好。即有造型美，线条美，色彩美，画面美，又有内涵美，充分展示了陶瓷综合艺术内涵的内容及其内涵中各个内容之间的关系。

（二）创作过程的特殊性：

陶瓷综合艺术中有一度、二度、三度创作等不同情况，比较特殊。

在没有刻划纹饰与彩绘纹饰的陶质或瓷质的人、动物、植物、景物等艺术形象的创作，均为一度创作。其中含有材质、造型、文学（非创作的历史、生活、自然等故事）三种艺术因素。

先制成陶瓷载体或物品，再在此载体或物品上进行了装饰；此为二度创作。其特点是其中有成型与装饰两个创作阶段。陶瓷艺术创作中二度创作较为广泛常见。比如在陶器或瓷器上，在坯胎上或成瓷上，用青花、粉彩、新彩、斗彩等装饰方式彩绘等等。

先创作文学作品（诗、文、词、典、赋、剧本等），再创作陶瓷制品（碗、盘、瓷板、缸、盆、坛等），然后在陶瓷制品上按文学作品内容装饰（彩绘、刻划、贴花等）；或反映（经过创作的）文学作品内容而加彩饰的陶瓷雕塑等，都属于三度创作。其特点是三个创作阶段特征鲜明。如加彩的刘备、关羽、张飞、梁山好汉、十八罗汉、观音等陶瓷雕塑。

在陶瓷综合艺术创作中，每一个创作阶段（度）内都有前后不同的装饰层次，即创作中运用的装饰门类及技艺。如雕塑中的镂、捏、堆、刻、划、印等；彩绘中的釉上彩加釉下彩，或釉上彩中的粉彩加新彩，或綜合装饰中的刻加绘等。

二、陶瓷综合艺术的审美特征

由于陶瓷综合艺术特殊性，陶瓷综合艺术的审美也呈现其不同的特征：

（一）综合性：

从艺术学的层次上讲，陶瓷综合艺术吸收了陶瓷材质、造型、装饰工艺、雕塑、文学、绘画、书法、篆刻等各门艺术中的多样元素，将它们有机融汇在自己的表现手法之中，从而丰富了自己的艺术内涵，增强了艺术表现力。各门艺术的多样元素一旦进入陶瓷综合艺术之后，就在不同于原来的自己，而是具有新的艺术生命与功能，努力为综合艺术创作服务，从而成为陶瓷综合艺术的有机组成部分，并具有自身的艺术规律与美学价值。陶瓷综合艺术还能把时间艺术（陶瓷作品上的诗文及文学内容）与空间艺术（陶瓷绘画与雕塑）结合起来，将表现性与形式美结合起来，将实用性与审美性结合起来，将民族性与时代性结合起来，将绘画审美与陶瓷装饰工艺性质结合起来。这都显示出陶瓷综合艺术综合性的特征与优秀品质。

（二）多种表现性：

陶瓷综合艺术具有多样表现性，其一，努力表现艺术形象内在的精神气质，即“以形写神”、“形神兼备”。 在讲究意境的同时，景德镇的传统陶瓷艺术在创作中还追求中国画中的那种所谓“气韵生动”。其二，作者借助作品传达自己的思想情感与审美理想。其三，作者自觉地运用形式美的法则及陶瓷艺术创作法则进行创造。其四，陶瓷综合艺术作品表现出陶瓷美术特有的装饰美。如景德镇的传统造型作品---天球瓶，其圆球形态构成了造型主体，在此之上延伸的修长瓶口，不同形态之间的变化有巧妙的过渡，使整个器型达到了合理的结构形态。在此基础上用粉彩绘制简洁的寿桃，整件作品造型流畅、敦厚、略带拙味，画面寿桃构图简练，色彩绚丽滋润，充盈着朴拙之美，给人一种健康长寿的心灵感受。

（三）功能多样性：

陶瓷综合艺术具有多样功能。其一，审美艺术功能，现代陶艺、陶瓷综合装饰、陶瓷雕塑、陈设瓷中的青花瓷、粉彩瓷、古彩瓷等具有较高甚至很高的审美价值。其二，教育功能，优秀的陶瓷综合艺术作品也能“成教化，助人伦、穷神变，测幽微，与六籍同功”（《历代名画记》卷一）。其三，实用功能，经装饰的碗盘等可用于生活之中；艺术瓷可用于陈设装饰；陶瓷壁画可用于装饰与宣传；花纹灯柱可装饰美化街道；经过装饰的陶瓷可美化旅游景点及多样场所、环境，可提高经济效益。其四，优秀陶瓷艺术品可传承、发扬、发展陶瓷艺术，可用于艺术教学。

总之，陶瓷综合艺术丰富的、复杂的，只有牢牢把握陶瓷综合艺术创作规律，深刻了解其审美特征，丰富及建设好陶瓷艺术理论，才能更好地促进陶瓷艺术发展。

参考文献：

[1]《美学基本原理》，刘叔成等 著，上海人民出版社，1984年8月。

[2]《论陶瓷书诗画》余峰著，远方出版社，2005年6月。

[3]《中国陶瓷绘画艺术史》东南大学出版社 孔六庆 主编 2004年10月。