作者底色下的风格转向

张芃

摘要：管虎是我国第六代导演中的一员，具有独特的个性，他的电影一向以作者为底色，展示出对底层的关怀、非线性叙事以及寓言化风格和情绪化影像，将艺术、商业和体制等多种元素糅合在一起，在万变中不变，表达出自己的个性。本文对管虎的电影导演制作特点进行分析。

关键词：管虎 电影导演 创作分析 风格转换

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）04-0160-02

提起中国电影界，管虎是不得不提的导演之一，他的作品大多呈现出个性状态，从最开始彰显叛逆的《头发乱了》，到《斗牛》与《杀生》，最后再到《老炮儿》，这些电影也体现出管虎对电影艺术的探索与追求，在电影中可以看到他很好地保留了自己的个性。与其他的第六代导演比起来，管虎的电影似乎具有更好的适应能力，试图去寻找观众、票房和个性之间的平衡，这是一种十分理想和谐的创作状态，很多时候并不能真正达到理想的状态，但如果能够真正把握好这三者之间的平衡，无疑是一种极其高超的艺术能力。下面就对管虎电影的特征进行分析。

一、底层叙事和人文关怀

一个人的成长环境对他的性格有很大影响，管虎成长于充满烟火气的北京胡同，正因为如此，他对市井生活有一种天然的亲近感。在他的电影中，很多题材都是从平民的视角出发的，选择的是芸芸众生中的一员，关注生活在社会底层的小人物以及在体制之外游离的人物，用电影镜头来记录他们的生活。例如在《头发乱了》这部电影中，描述了“文革”历史，外企在当时社会中的生存状况、城市拆迁等现实生活画面，在快速发展的时代，任何事情都在变化，很多年轻人在这样的环境中感到茫然，不知前路在何方，这种无法宣泄出来的焦虑、失落以及迷茫的感觉混杂在一起，将观众很好地带入到电影中。再比如《浪漫街头》这部电影展示了一个出租车司机的一天，虽然只有一天，但是却体现出人生百态，展示了一个在城市漫游的人的生活艰辛，进而反映出社会百态。《上车，走吧》描述的是在大城市中的外来务工人员，这些人每天都生活在城市的边缘是被主流生活排斥的底层市民阶层，与这个大城市似乎格格不入，想要融入这个社会，但是发现无能为力。《西施眼》关注的是在小城市中的女性的宿命，每一个人似乎都渴望生活发生一点改变，期望一成不变的生活中可以出现一点波澜，但最终还是困于生活，梦想成为泡影，欲望被压抑，在汹涌的世俗生活中走完自己的一生。《老炮儿》则塑造了一个在时代中看起来不“入流”，渐行渐远的人物，这个人有血性，有道义，讲规矩，他的思想或许已经跟不上时代的潮流，但是他有自己的尊严，为了自己的尊严可以和这个世界抗争。这种精神是流淌在管虎血液中的，作为一个资深的“胡同人”，他身上的那份尊严也和电影中的主角一样，不容侵犯。

与其他导演不同的是，管虎对历史体裁有十分深厚的兴趣，有一半的电影都是从20世纪30-40年代取材的，要将当时的社会形态、历史面貌展示出来，用历史来折射当前的时代问题，对人性进行思考。但要真正思考起来会发现，人性是十分复杂的，现实很无情，电影可以将这个无情的世界变得温暖、有情。《再见，我们的1948》这部电影以北平解放这个历史事件为背景，在电影中有很多展示孩子们的纯真天性的镜头，让观众也被这群天真无邪的孩子感染了。《斗牛》这部电影塑造的是一个十分顽强的人物牛二，他的一生坎坷，经历了多次战争，他的命运与时代是相互关联的，导演用这个小人物来反映整个大时代的变迁，需要导演具有多种能力，他将人物情感放在首位，将一个小人物刻画地惟妙惟肖。

二、非线性叙事

叙事方式是电影的重要元素之一，无论对什么题材进行描述，管虎都没有离开现实问题，而且他的描述方式也是一种十分随性的感觉。在他的电影中出现了多种叙事方式，比如倒叙、闪回、多元视点、先果后因、回忆与现实交织等，这些手法交错使用，形成了一个错综复杂的叙事网络，看起来好像杂乱无章，但其实是表达了导演的主题意识。比如《头发乱了》和《上车，走吧》这两部电影中，都使用了第一人称的旁白辅助叙事方式，整个电影都笼罩了一种深情和忧伤，将碎片化的人物的情绪和状态串联起来，形成一个有机整体。《头发乱了》一开始就使用现实和回忆交织的叙事手法，将现实和记忆对比，营造了一种物是人非的忧伤感觉和无奈感觉。当然，管虎的电影艺术风格也是在不断改变的，第一人称叙事是一种文学色彩十分浓厚的叙事方式，但是随着时代的变迁，在电影中也开始渐渐减少了对第一人称的使用。在管虎的电影生涯中，叙述方式的改变是从《西施眼》开始的，这部电影之后他开始采用纯电音的手法对故事进行叙述，从不同的视角来看待同一个事件，而且这些视角之间也相互关联，帮助观众建立起一种积极的时空感，营造意味深长的审美效果。而且《西施眼》还采用了多条叙事线路的手法，将同一个时空中素不相识的三个女子的烦恼交织在一起，三个人物之间相互补充，时间和空间都有交叠，但是转眼之间三个人的人生轨道又各自分开，最后三个人相聚在戏台，这个结局给人一种宿命的味道，教会人们要惺惺相惜。

三、情绪浓烈的镜头语言

镜头语言是一部电影的重要元素，如何使用良好的镜头语言来表现人物的个性，表达人物的情绪，体现出一个导演的综合水平。第六代导演具有一个共同的特征，即摄影机不撒谎，这些导演都会坚守自己的社会责任感，用镜头来说话，记录整个时代的变迁，记录时代中每一个个体的命运发展。有的导演追求客观、冷静的叙述方式，不悲不喜地展示出电影情节。但是管虎不同，他的電影镜头有十分强烈的主观色彩和情绪色彩，他想用最真实的镜头语言，将平静生活下的波涛汹涌展示出来，倾注一种饱满情绪，窥探人物的内心。比如《头发乱了》被业界称为一部“情绪电影”，除了摇滚这个能够充分调动人们情绪的元素之外，还有晃动的手持摄影、MTV式的拼贴构图、对比鲜明的冷暖色调，使得每一个人物镜头和景像都带有十分浓厚的浪漫主义色彩，与主题、叙事结构相互对应。《上车，走吧》这部电影中的影像风格十分写实，在镜头下，两个从农村出生的孩子，第一次来到北京，他们第一次见到大城市，第一次感觉自己的命运发生了改变，为了将孩子的心理变化描绘出来，管虎采用了十分明显的倾斜构图，让人们看到了人物与环境之间的关系。环境往往会改变一个人的心态，也会改变一个人的性格，在这部电影中，孩子们的心态就被第一次见到大城市的那种震惊感所改变。《老炮儿》作为票房和口碑双赢的电影，在镜头语言上也呈现出一种内敛和克制的感觉，营造了无可奈何的宿命感，每个人都是逃不过其宿命的，即使你眼睁睁地看着事态朝着你不想看到的方向发展，但最终还是只能去接受，在结尾的地方，用了将近十分钟的时间来渲染六爷的宿命之战，将六爷的形象无限拔高。人生里必有一战，这是六爷这个人物的宿命。

四、管虎电影中的变与不变

随着时代发展，人们的审美观念发生了改变，管虎电影中的观念、风格也发生了很大变化，最明显的变化就是从张扬变成了不平稳的状态，这种平稳也反映出导演的心态变化。在取材方面，他将重点放在了历史传奇上，从现实生活中走出来，回到历史故事上，然后又回到现实生活中，故事发生的地点也千变万化，从代表了老北京的胡同，到形形色色的村庄，再到北京胡同，形成了一个首位相接、相互呼应的结构。例如最开始的《头发乱了》是在胡同拍摄，《老炮儿》中的背景也是胡同，但是这个胡同是一个精心撘造出来的背景，因为时移世易，胡同已经变了样子，在这个变化的过程中，变化的不仅仅是城市的样貌，还有管虎电影中的叙事观念以及风格。《老炮儿》这部电影中采用了十分清晰流畅的叙事方式，在这部电影中已经看不到管虎的非线性叙事风格，平铺直叙的叙述方式，让观众更容易进入故事情节中，产生情感上的共鸣。在电影风格方面，管虎的电影也从非理性变成了理性的状态，在电影语言上经过深思熟虑。比如《头发乱了》这部电影可以看成是对他个人情感的宣泄，而《杀生》与《厨子戏子痞子》这些电影中可以看出管虎的荒诞恣肆，但是到了《老炮儿》，看到的是一个冷静克制的管虎。在电影中，有无视规则的摇滚青年，也有坚守规矩的老炮儿，这两个形象之间的对比十分强烈，传递出一种抗争与妥协之间的关系，这种平衡关系在管虎的电影中是一个十分重要的元素，要保持好这两者之间的平衡，彰显出导演的能力，也可以看出管虎电影的成长之路。

五、结语

综上所述，电影是生活的艺术，是从生活中来，回归到生活中的。管虎作为第六代导演中的一员，具有独特的个性特征，注重底层人物的描写，善于用小视角来窥探大社会，用独特的叙述方式和语言特征，体现出一个电影人的素养和个性。

参考文献：

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[3]陈晓云，李卉.作者底色下的风格转向——管虎电影导演创作分析[J].当代电影，2016，（10）.

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