数字时代电影片头中的版式设计

摘要：以版式设计原理、影视画面分析学、设计心理学等内容为基础，提出电影片头中版式设计的必要性及重要作用。符合视觉审美的版式设计能丰富片头的视觉表现，并有助于使电影片头中信息传达更为有效。

关键词：电影片头；版式设计；视觉表现

1 数字时代的版式设计

1.1 版式设计内涵的扩展

版式设计是平面设计的基础，也是能独立应用于各类创作的设计方法。版式设计是对版面中各种视觉信息的设计，即根据视觉规律，研究各种视觉元素的编排组合，以帮助信息更有效的传达。编排组合可以在平面上、也可以在空间中，可以是静态的、也可以是动态的。这就使版式设计的方法突破传统的平面概念，适用于二维平面、三维空间及数字影像动态画面。

1.2 数字媒体版式设计

数字媒体的版面有静态的和动态的，其静态的版面在设计上跟传统纸质版面类似，动态的影像其实也是由静帧画面连续组合而成。跟传统纸质版面的版式设计相比，数字媒体的版式设计还是有很多变化，比如：纸质版面的尺寸是固定的，而数字媒体的版面是相对恒定的比例，可以在不同的播放媒介中放大或缩小，常见的比例有4：3、16：9等，同一个版面可以在5.5英寸的手机屏幕上观看，也可以在27英寸的电脑屏幕上观看；纸质版面中的视觉元素经过设计输出后就是固定的大小、位置、方向、色彩，而数字媒体版面中的视觉元素可以有大小、位置、方向、色彩等等动态变化等等。因此，数字媒体的版式设计更灵活。但这并不代表数字媒体版面的设计无方法可循，我们可以利用版式设计的原理更好的控制关键帧画面，以使数字版面更符合视觉要求和审美。

2 数字时代的电影片头

早期电影片头文字的作用是保护电影版权，这个时期电影片头的设计重点是清晰明确地呈现电影版权的文字信息。20世纪50年代起，一些独立设计师进入电影标题设计行列，并设计出一批具有独特个性的电影片头。如著名的电影片头设计大师索尔·巴斯，他为电影《金臂人》设计的片头字幕，是公认的极富创意思维、极具影响力的经典作品。

20世纪70年代末起，计算机技术开始给电影片头设计带来改变与突破，理查德·唐纳导演的电影《超人》，片头设计：R/Greenberg Associates公司，最早使用计算机技术数字生成片头字幕。到20世纪80年代中期，随着能够进行音频、视频、图像综合处理的多媒体计算机的出现和应用，电影片头呈现出多样化的态势，

20世纪90年代以后，电影片头的设计逐渐丰富，片头字幕出现的时间更随意，也有更多的影片将片头与影片叙事相结合。例如《七宗罪》，片头设计：凯尔·库伯；《独立日》，、《黑衣人》、《黑客帝国》等。

到21世纪，随着数字技术的发展，电影片头的影像内容变得更加丰富多样。数字动画技术的成熟和发展，出现了一些具有丰富视觉变化和趣味的动画电影片头。2001年由迪士尼动画公司和皮克斯动画工作室联合出品的动画电影《怪兽电力公司》，片头设计：苏珊·布拉德利，其独特的片头设计为我们打开了想象的大门，也为其他电影片头设计提供借鉴和参考。虽然这是一部3D动画电影，但2维的电影片头将影片的元素简化和夸张，更能突显影片的特色和视觉张力。在片头设计上，该片选用了跟影片相关的两个主要元素：怪兽和门，通过与文字的互动，再搭配上丰富而明快的色彩，既传达出影片的特点，又抓住了观众的视线，使观众对影片充满期待。

一些真人电影也将片头设计成二维动画，如片头设计师奥利维尔·赛尔和弗洛伦撒·迪加丝为斯皮尔伯格的电影《逍遥法外》设计的片头，利用手工雕刻印章制作的剪影式的二维动画，增添了影片的趣味性。

一些电影的片头完全采用CG（Computer Graphics数字图像）技术制作，例如史蒂文·奎里执导的惊悚片《死神来了5》，其片头利用数字技术制作出碰撞、爆炸、碎片等视觉效果，烘托影片氛围，带给观众紧张的情绪。

还有一些电影片头采用实拍与数字动画结合的形式，例如萨姆·门德斯导演的《007：幽灵党》，其片头延续了007系列电影片头中枪管、人物剪影等核心视觉元素，采用人物实拍与数字特效结合的形式，带来更加丰富、细腻的视觉感受。这些方式极大的丰富了电影片头的视觉表现。

3 如何利用版式设计原理进行电影片头创作

版式设计的原理涉及视觉规律，包括最佳视域、视觉流程、完型原理、接近原则等；涉及文字的处理，包括字体设计、文字的位置大小、文字组合的方法与要求等；涉及图像的处理，包括图像的选择、图像的色调与质感、图像的方向位置、多个图像组合的原则等等；涉及色彩的建构，包括色彩心理、色彩情绪、色彩的选择与搭配方法等；还涉及编排的方法，包括几何构图法、数理构图法、网格设计法等等。这些原理也适用于电影片头的视觉设计部分。

3.1 根据影片内容风格提取视觉元素

电影片头设计的首要任务是确定主要的视觉元素及合适的设计表现风格。选择什么样的视觉元素与影片表达的内容内涵是分不开的，一般会选择影片中重要的、代表性的元素。而表現风格的选择则与影片类型特点密切相关，如果是喜剧电影，片头会夸大幽默的表现；如果是恐怖电影，片头就会营造恐怖的氛围；如果是爱情电影，片头会制造出浪漫气息……

美国著名电影导演大卫·芬奇在1995年导演的电影《七宗罪》，是一部悬疑、惊悚、暴力的警匪电影，其片头由美国著名电影片头设计师凯尔·库伯导演，由洛杉矶的R/Greenberg Associates公司制作。这个片头被《纽约时代周刊》杂志誉为20世纪90年代最为重要的设计创新之一。

3.2 构建关键帧画面结构

在进行影像拍摄或动画制作之前，通常会先进行故事版（Storyboard）的创作，就是将文字剧本中每个镜头的内容用绘画的方式表现出来，让大家看到具体的视觉形象。故事版的创作类似于漫画或连环画的表现，会选择镜头中最主要的画面（关键帧画面）进行绘制。在绘制故事版的时候，画面内容的出现方式，其角度、大小、方向、位置等等，都是需要考虑的问题。在进行影片片头故事版创作时，还需要考虑字幕文字与画面中其他图像的关系。

《蜘蛛侠1-3》是由山姆·雷米导演的改编自漫威漫画的系列电影，这三部电影片头都使用了最能表达主题的蜘蛛网图形元素进行视觉表现。从三部影片的片头中可以看到数字技术的发展带来的影像质感的提升，但其核心内容及画面创意始终是保持一致的。

4 结论

数字技术的进步为电影片头的发展提供了更多的可能性，而版式设计的原理能够让电影片头中的各个视觉元素更和谐，在丰富电影片头视觉表现的同时，帮助电影内涵的表达，并且使电影片头的信息传递更有效。

作者简介：陈晗（1980.04—），女，汉族，籍贯：四川，西安美术学院，2015级艺术硕士研究生，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计。