电影《我不是药神》的人文情怀与现实关照分析

闫萍 内蒙古师范大学

2018年7月15日上映的《我不是药神》是由文牧野指导，电影故事根据陆勇的真人真事改编。影片不煽情不博取同情，凭借可圈可点的人物塑造以及对当下社会问题大胆深入的刻画，产生了巨大的社会影响，引发人们对白血病群体的关注，促进医疗体制的改革。

一、平凡人物的不平凡

《我不是药神》以边缘小人物为塑造对象，程勇中年离异、生活混沌以卖“印度神油”度日；慢性颗粒白血病年轻患者黄毛，有家不能归；拯救女儿进入夜场跳舞的刘思慧，电影中虽然没对他们过去苦难的生活进行介绍，但导演用细节向观众交代人物不堪的过往，如思慧酒吧里高喊经理跳舞，微笑的脸上却饱含泪水，可见以往的日子几多辛酸。从程勇、吕受益、黄毛到思慧，每一个人物都真实而立体，他们是现实生活真实存在的人物写照。

程勇塑造尤为成功，程勇第一次走私“印度格列宁”是因生活所迫，此次售药程勇只是开始了解颗粒白血病患者群体，但他目的只是解决自我之需，给父亲做手术，给儿子好生活。但程勇是真实的，他胆小怕事，他怕犯法，他赚的盆满钵满时坚决把“印度格列宁”的中国代理权拱手出卖给药贩子张长林。程勇的退出，对于部分白血病患者而言是致命的，药贩子张长林轰然抬价，没有特价药，很多白血病患者无经济能力，药物不能及时补给，而此断命。吕受益也因此走上人生终点，他在金钱不充裕下断了特效药后，绝尘而去。故事开始给程勇施加越来越大的压力，要他做出越来越困难的选择，逼迫着程勇焕发出灵魂深处的人性，随后小有成就的工厂主程勇再次走上“卖药”之路，而这一次是程勇的自我重建的过程，伟人形象逐渐凸显，曾经平庸而胆小怕事的程勇，选择了救赎自己并拯救更多的患者。深层人物性格的塑造，是社会问题剧所要表现出对人性的深度挖掘，或好或坏，最能体现人性。程勇平凡而又不平凡，深刻而不失真，电影塑造出程勇平凡之人的美，而没有塑造出“神”一样的人物。

二、现实题材凸显社会问题意识

影片故事情节紧凑，人物勾勒的真实生动，人物矛盾环环相扣，演员们驾驭式表演，内容紧贴客观现实，正如电影上映期，观众们就直呼题材大胆，《我不是药神》也确实做到了题材大胆。现实社会中很多因病返贫，一个人命运的悲绝，一个家庭也因此支离破碎，它反映出了很多真实的社会现实。电影具有强大的传播力，《我不是药神》电影可以将社会问题意识放大，让更多的人来关注弱势群体。

电影中设置了多重矛盾，人与人之间的矛盾，程勇个人与家庭与社会的矛盾等等，困难重重之下，程勇以身试法，带着自我救赎选择牺牲小我成全大我，将印度市面上能买的“格列宁”都买来，以低于市场价500元卖给全国各地亟需等药救命的慢粒白血病患者。电影结局合情合理，法大于情，程勇犯法被判，在法庭上程勇说我犯了法，但是看着这些病人难过，吃不起天价药，不过我相信今后会越来愈好的，希望这一天早点到来。程勇的个人行为，确实让社会越来越好，五年后程勇出狱，正版药进医保了，更多的颗粒白血病患者受益。影片对现实的关照在于凸显社会的民生问题，虽然个人虽然电影促进社会的进步很难，但若没有关注，问题解决的速度就慢很多。从这一点上来看，《我不是药神》对社会充满了人文关怀，关照现实，关注民生，电影因此有力量。

三、影像的现实关照引发群体思考

《我不是药神》让观众看到的是真实的生命在苦苦寻找生机，为能活着而奋力一搏，电影的真实刺痛观众的神经，是对现实主义电影的力量之作，也是难得的国产好电影。现如今，很多电影的人物故事和观众会有距离感，而《我不是药神》从题材选择来说，很贴切现实生活，让观众从影片中能看到自己的生活。社会的每一步的前行，都会有为之付出泪血的平凡的人们在奋力的推进，《我不是药神》为这些平凡的英雄们给予了伟大的赞歌。电影叙述形神具有，每一位演员都很像故事中的角色，没有违和感。电影虽然没有波澜起伏，但娓娓道来的故事感动每一位观众。

从电影《盲山》对拐卖女大学生的关注，《亲爱的》对拐卖儿童群体的关注，《失孤》对失孤家庭的人文关怀，《嘉年华》对性侵女孩的关注，香港电影《桃姐》对老龄化的关注等，这些社会类型电影，可以看出越来越多的电影人开始关注社会，让观众更多的关注我们所生活的社会。“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”，社会的每一步前进，都离不开平凡人的点滴努力。《我不是药神》记录了当下现实生活中边缘人物的边缘生活，塑造出程勇这样平凡人的不平凡的英雄角色，以小人物的努力，推动民生发展，电影关照现实，并留给人们深度思考未来，实属难得。

四、结语

《我不是药神》关注边缘小人物群体并为他们呐喊，程勇英雄式的挽救白血病患者生命，演员们无懈可击的表演，以及影片关注民生关注社会发展，有深度有温度有力量。同时《我不是药神》还有值得褒奖的是它拓展了现实主义风格的电影题材，为我国电影类型的发展做出了贡献。