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论评剧彩旦唱腔的特点

2018-03-25刘亚丽

新一代 2017年22期
关键词:评剧

刘亚丽

摘 要:彩旦是评剧中的一个重要行当,也叫“丑旦”、“丑婆子”,属“丑行”而不属“旦行”,即“彩旦非旦”。彩旦多扮演滑稽或奸刁的女性人物,其化妆的特点是面涂白粉,再涂厚重的胭脂,表演上与丑行十分相近。表演艺术是评剧彩旦的核心与关键。本文结合笔者个人多年来评剧彩旦表演艺术的实践与理性思考,就评剧彩旦的表演艺术进行全面系统、深入细致的研究,提出以下四大理论观点,构成“四轮定位”的理论框架。

关键词:评剧;彩旦唱腔;美学光彩

一、戏曲彩旦的概念界定

何谓彩旦?其概念内涵究竟应该如何界定?这是首先要弄清楚的问题,但又是比较复杂的难题。多年来,诸家对此看法并不一致,真可谓见仁见智、莫衷一是。概括起来,主要有两种观点。一种观点认为:“彩旦非旦”,即不属于旦行,而属于丑行。《中国戏曲曲艺词典》就是此种观点的“权威发布”者,它对彩旦给出的定义是:“也叫‘丑旦、‘丑婆子。传统戏曲脚色行当。扮演滑稽或奸刁的女性人物,属‘丑行。化妆的特点一般是面涂白粉,再搽厚重的胭脂。表演上与丑基本相同。如京剧《能仁寺》的赛西施等。有的剧种则称‘摇旦。”另一部权威工具书《辞海》,也持此观点,其定义与《中国戏曲曲艺词典》大同小异,只是释例换成了京剧《拾玉镯》的刘妈妈(刘媒婆),并说明“其年龄较老的或称丑婆子”。

二、评剧彩旦的唱腔的特点

(一)泼辣豪爽型

评剧版《花打朝》中,人物的台词、唱腔、表演都带有浓郁的东北地域特色。例如,七奶奶一出场就以曲调高亢激昂的西路评剧唱腔,突出了人物火爆爽朗、热烈奔放的性格。郑桂芳早年跟京剧表演艺术家关肃霜学过武戏,在打苏定方、闹金殿和护卫法场的戏中,她运用了山膀、反蹦子等武功动作,还借用了很多近似于花脸的造型,凸显出七奶奶的豪侠之气。尤其是打苏定方运用了慢动作表演,通过抓、扯、踹、踢,以及苏定方挣扎、摔倒、翻滚、逃跑等幅度很大的慢动作表演,将打奸贼的过程呈现得更加清晰,七奶奶怒气填胸的内心得到宣泄,疾恶如仇、豪放不羁的性格也展现到极致,魅力四射的人物形象闪烁着刚烈劲健的美学光彩。

(二)机智幽默型

传统评剧《花为媒》中的阮妈、二大娘都是此类型人物。已故评剧表演艺术家赵丽蓉饰演的阮妈堪为机智幽默型典范,家喻户晓。她的表演借鉴了很多花旦的技巧,俏皮可爱,风趣幽默,举手投足都给人一种真切自然、朴实无华的美感。例如,在花园,阮妈为了让代替相亲的贾俊英看见如花似玉的张五可,故意逗乐搞笑,甚至装傻充愣,制造笑料,取悦五姑娘,可谓煞费苦心。阮妈说:“我说五姑娘,您别看我活了这么大岁数,它一年四季开什么花,我愣不知道”时,赵丽蓉有意加重了“愣”字的语气和时长,表情极其认真、诚恳、严肃。这种故作冥顽不灵的表演具有冷幽默的效果,夸张而不卖弄,恰好符合此情此景,令人忍俊不禁,回味无穷。

(三)阴损狠毒型

评剧《小姑贤》中的姚氏和《小姑不贤》中的郎氏都属于阴损狠毒型。化妆造型上,有意突出这类人物刁、狠、坏等特点,常化妆成三角眼,八字眉,在脸上点个大痦子等。长春评剧院的焦春煦饰演《小姑不贤》中的郎氏时,在脸上点个大黑痦子,头发在脖子后梳个鬏子撅起来,身穿彩旦衣,外套过膝的大号坎肩,绑着裤腿,显得上身极短,脚上穿的鞋没有鞋穗,鞋尖向上勾起,手拿长杆大烟袋,走路学小脚女人———整脚着地、腿不打弯、小步紧走、站立不稳的姿态,常常两只手抓住袖口,摆动胳膊扭动身体,等等。这种滑稽可笑的、类似漫画式的形象具有语言功能,微妙地勾勒出一个思想僵化、愚昧无知、刁蛮任性的封建社会庄稼院里老刁婆的形象,可恨、可笑,又有点儿可爱,风格样貌令人联想到东北大秧歌中的“老”,带给人一种别有风趣的滑稽美感。

(四)愚蠢自赏型

愚蠢自赏型一般都是年轻人,是真正的“丑旦”,表现为头脑简单,四肢发达,愚蠢无知却又自作聪明,懒习书画,不学无术,举止粗鲁,且“思春”,希望自己嫁一个风度翩翩的才子,并有轻薄放荡、有失闺阁少女教养的败俗伤风之举,愚蠢行为,引人讥笑。例如,《凤还巢》中的程雪雁,在严父面前,她极力做出淑女的样子,表现高雅端庄,伪装手势动作笨拙僵硬,更暴露出愚蠢的真相,观众的笑很多是由人物智力的简单引发的。此类型让人迎面感受到一种赤裸裸的粗莽庸俗之气,令观众发出带讽刺意味的嘲笑,更衬托出正旦温婉典雅的气质。

(五)贫窘滑稽型

此类型即是《中国戏曲曲艺词典》中定义的“丑婆子”。年老色衰,穷困潦倒,命薄相穷,没有什么坏心眼儿,但有时会因生活所迫而随波逐流,或者情不得已地做一些昧良心的事,最后可能自食其果。

(六)外貴内横型

外贵内横型人物的形体身段有青衣的端庄、稳重,但又有所不同,她们举手投足身体重心向上,脸上总是带着傲视一切、趾高气扬、盛气凌人的表情。传统评剧《唐知县审诰命》中的诰命夫人就属于此类型。凤冠蟒装扮,侍女丫鬟前呼后拥,威风八面,外表无与伦比的端庄。她总是挺着胸脯,说话拿出轻漫的口气,摆出一副威风凛凛的架势。称心满意时,下巴上翘,嘴角外撇,脖子、肩膀略向后仰;气恼时,严厉地瞪起眼睛,咄咄逼人,拿出公开寻衅的样子。

总之,只有充分把握评剧艺术的特点及美学精神,才能够与时俱进地进行创新,将评剧表演推到更高的境界。

参考文献:

[1]付强.谈评剧创作与演员表演[J].剧作家,2014,(4):10-11.

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