论评剧彩旦唱腔的特点

刘亚丽

摘 要：彩旦是评剧中的一个重要行当，也叫“丑旦”、“丑婆子”，属“丑行”而不属“旦行”，即“彩旦非旦”。彩旦多扮演滑稽或奸刁的女性人物，其化妆的特点是面涂白粉，再涂厚重的胭脂，表演上与丑行十分相近。表演艺术是评剧彩旦的核心与关键。本文结合笔者个人多年来评剧彩旦表演艺术的实践与理性思考，就评剧彩旦的表演艺术进行全面系统、深入细致的研究，提出以下四大理论观点，构成“四轮定位”的理论框架。

关键词：评剧；彩旦唱腔；美学光彩

一、戏曲彩旦的概念界定

何谓彩旦？其概念内涵究竟应该如何界定？这是首先要弄清楚的问题，但又是比较复杂的难题。多年来，诸家对此看法并不一致，真可谓见仁见智、莫衷一是。概括起来，主要有两种观点。一种观点认为：“彩旦非旦”，即不属于旦行，而属于丑行。《中国戏曲曲艺词典》就是此种观点的“权威发布”者，它对彩旦给出的定义是：“也叫‘丑旦、‘丑婆子。传统戏曲脚色行当。扮演滑稽或奸刁的女性人物，属‘丑行。化妆的特点一般是面涂白粉，再搽厚重的胭脂。表演上与丑基本相同。如京剧《能仁寺》的赛西施等。有的剧种则称‘摇旦。”另一部权威工具书《辞海》，也持此观点，其定义与《中国戏曲曲艺词典》大同小异，只是释例换成了京剧《拾玉镯》的刘妈妈（刘媒婆），并说明“其年龄较老的或称丑婆子”。

二、评剧彩旦的唱腔的特点

（一）泼辣豪爽型

评剧版《花打朝》中，人物的台词、唱腔、表演都带有浓郁的东北地域特色。例如，七奶奶一出场就以曲调高亢激昂的西路评剧唱腔，突出了人物火爆爽朗、热烈奔放的性格。郑桂芳早年跟京剧表演艺术家关肃霜学过武戏，在打苏定方、闹金殿和护卫法场的戏中，她运用了山膀、反蹦子等武功动作，还借用了很多近似于花脸的造型，凸显出七奶奶的豪侠之气。尤其是打苏定方运用了慢动作表演，通过抓、扯、踹、踢，以及苏定方挣扎、摔倒、翻滚、逃跑等幅度很大的慢动作表演，将打奸贼的过程呈现得更加清晰，七奶奶怒气填胸的内心得到宣泄，疾恶如仇、豪放不羁的性格也展现到极致，魅力四射的人物形象闪烁着刚烈劲健的美学光彩。

（二）机智幽默型

传统评剧《花为媒》中的阮妈、二大娘都是此类型人物。已故评剧表演艺术家赵丽蓉饰演的阮妈堪为机智幽默型典范，家喻户晓。她的表演借鉴了很多花旦的技巧，俏皮可爱，风趣幽默，举手投足都给人一种真切自然、朴实无华的美感。例如，在花园，阮妈为了让代替相亲的贾俊英看见如花似玉的张五可，故意逗乐搞笑，甚至装傻充愣，制造笑料，取悦五姑娘，可谓煞费苦心。阮妈说：“我说五姑娘，您别看我活了这么大岁数，它一年四季开什么花，我愣不知道”时，赵丽蓉有意加重了“愣”字的语气和时长，表情极其认真、诚恳、严肃。这种故作冥顽不灵的表演具有冷幽默的效果，夸张而不卖弄，恰好符合此情此景，令人忍俊不禁，回味无穷。

（三）阴损狠毒型

评剧《小姑贤》中的姚氏和《小姑不贤》中的郎氏都属于阴损狠毒型。化妆造型上，有意突出这类人物刁、狠、坏等特点，常化妆成三角眼，八字眉，在脸上点个大痦子等。长春评剧院的焦春煦饰演《小姑不贤》中的郎氏时，在脸上点个大黑痦子，头发在脖子后梳个鬏子撅起来，身穿彩旦衣，外套过膝的大号坎肩，绑着裤腿，显得上身极短，脚上穿的鞋没有鞋穗，鞋尖向上勾起，手拿长杆大烟袋，走路学小脚女人———整脚着地、腿不打弯、小步紧走、站立不稳的姿态，常常两只手抓住袖口，摆动胳膊扭动身体，等等。这种滑稽可笑的、类似漫画式的形象具有语言功能，微妙地勾勒出一个思想僵化、愚昧无知、刁蛮任性的封建社会庄稼院里老刁婆的形象，可恨、可笑，又有点儿可爱，风格样貌令人联想到东北大秧歌中的“老”，带给人一种别有风趣的滑稽美感。

（四）愚蠢自赏型

愚蠢自赏型一般都是年轻人，是真正的“丑旦”，表现为头脑简单，四肢发达，愚蠢无知却又自作聪明，懒习书画，不学无术，举止粗鲁，且“思春”，希望自己嫁一个风度翩翩的才子，并有轻薄放荡、有失闺阁少女教养的败俗伤风之举，愚蠢行为，引人讥笑。例如，《凤还巢》中的程雪雁，在严父面前，她极力做出淑女的样子，表现高雅端庄，伪装手势动作笨拙僵硬，更暴露出愚蠢的真相，观众的笑很多是由人物智力的简单引发的。此类型让人迎面感受到一种赤裸裸的粗莽庸俗之气，令观众发出带讽刺意味的嘲笑，更衬托出正旦温婉典雅的气质。

（五）贫窘滑稽型

此类型即是《中国戏曲曲艺词典》中定义的“丑婆子”。年老色衰，穷困潦倒，命薄相穷，没有什么坏心眼儿，但有时会因生活所迫而随波逐流，或者情不得已地做一些昧良心的事，最后可能自食其果。

（六）外貴内横型

外贵内横型人物的形体身段有青衣的端庄、稳重，但又有所不同，她们举手投足身体重心向上，脸上总是带着傲视一切、趾高气扬、盛气凌人的表情。传统评剧《唐知县审诰命》中的诰命夫人就属于此类型。凤冠蟒装扮，侍女丫鬟前呼后拥，威风八面，外表无与伦比的端庄。她总是挺着胸脯，说话拿出轻漫的口气，摆出一副威风凛凛的架势。称心满意时，下巴上翘，嘴角外撇，脖子、肩膀略向后仰；气恼时，严厉地瞪起眼睛，咄咄逼人，拿出公开寻衅的样子。

总之，只有充分把握评剧艺术的特点及美学精神，才能够与时俱进地进行创新，将评剧表演推到更高的境界。

参考文献：

[1]付强.谈评剧创作与演员表演[J].剧作家，2014，（4）：10-11.