试论声乐演唱的跨界现象

季芸芸

摘要：声乐是一种艺术，其客观存在着很多不同风格与唱法的流派体系，而这些体系上的差异，第一点就表现在演唱艺术风格与歌唱发声技术上。随着声乐唱法技术与艺术表现形式的快速发展，不仅有人已经开始创新各种歌唱技术方法及艺术风格，甚至有些人开始追求对一种以上流派唱法技艺的掌握，其醉心于多种演唱风格的研究，所以这个时候便有了声乐的跨界演唱形式。但是，即便是诞生了跨界演唱现象，但它的内涵及概念到底指的是什么？我们应该用怎样的态度和思维去理解声乐跨界演唱呢？而且跨界演唱究竟在演唱生理和技术上有怎样的潜力和可能性？这些问题都是非常值得我们探究的，这是一个全新的课题。

关键词：声乐演唱 跨界 探讨

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）01-0053-03

声乐演唱方式是一项重要的歌唱技术，它是声乐在艺术实践活动中所产生的，它也是一种艺术风格特点与唱法艺术流派的体系总称，包括歌唱发声的技术、声乐的演唱特点和技术风格，还包括声乐艺术的表现手法等。详细来说，声乐演唱方法在含义上大体分为以下四种内涵：其一指的是在发声中，歌唱者对嗓音进行运用所形成的一种生理操作技术；其二指的是在对声乐作品进行演唱的时候，在发声上运用的一些技能或技巧；其三是指歌唱者以音乐的艺术特点和风格为基础，在此基础上对一些专门、特殊的声乐演唱技术进行手段运用的行为；其四指的是以特定声乐为演唱体裁，或者是对一些声乐艺术表现形式进行运用，歌唱者所运用的流派唱法技术体系，这些都是笔者将于下文中将要细致研究的具体内容，其也是声乐演唱方法中不可或缺的重要命题。

一、对声乐“跨越演唱”的含义概述

提到声乐演唱的“跨界”时，笔者往往第一想到的便是那些来自声乐舞台上的成功范例，它属于一种理性反思，主要是思考不同流派内的不同声乐演唱水平的艺术现象。对于如何解释“跨界”这个概念，就必须要先追溯到声乐演唱流派唱法技术的人为划分技术上，其具体表现为，歌唱者对声乐流派艺术表演及演唱风格乃至艺术观念的颠覆、渗透、改造及交叉。声乐“跨界演唱”的概念其实就是一个新型演唱概念，只不过它具有一定的特定含义和背景，它来自声乐界人士的杜撰。为了能够对声乐知识的相关认识进行澄清，我们有必要对跨越中的相关演唱现象和声乐艺术实践活动，进行相关的总结、梳理和归纳，这样便于我们开展所谓跨界演唱现象的一系列探究。所以最早的“跨界演唱”概念是怎样进行名题的，它的意义何在，在这里便有了明确解释。跨界演唱主要指的是对演唱风格和技术及声乐表达艺术现象而形成的一种通行观念。站在实质性角度看待“跨界演唱”的含义，它主要就是指一位歌唱者，對于不同流派体系及演唱艺术都可以进行超越、兼并的一种跨越现象。因此，根据现在所总结出的跨界演唱概念，我们可以进行大胆划分，将跨越演唱现象归类为以下几个部分：

（一）不同声乐艺术流派的跨越

这种跨越一般是将一个歌唱者，可以对两种或者多种声乐流派唱法技术进行熟练地运用和掌握，他们可以对不同声乐或是演唱流派艺术体系的东西都有所涉及，而且水准较高，对不同的流派演唱风格都可以轻松胜任。这些人不但在国内重要声乐赛事和舞台上十分活跃，而且在一些世界高规格声乐舞台中，同样可以赢得赞美和荣誉。

（二）多种唱法的跨界超越

歌唱者可以在声乐的界限及概念上，超越三种以上的唱法，而且可以将其中两种以上的流派艺术风格，充分的进行融合，实现两种唱法因素的兼并，继而也就产生了一种新型唱法，且这种唱法的特点是介于两种唱法之间。刘淑芳、李双江、马玉涛、朱崇懋等都是这一类唱法的代表人物。

（三）不同演唱艺术门类的跨越

这一种跨界演唱主要在于对传统歌唱概念的超越，在声乐、曲艺和戏曲之间通过相互的转换融合而形成。比如《卜算子·咏梅》和《唱脸谱》都是与京剧相结合的作品；《吼秦腔》是与秦腔相结合的作品。这类作品的演唱，不但需要将各个民族中的特色唱法技巧和方向都熟练掌握，而且要求演唱者必须具备一定的艺术功底，要擅长曲艺及戏曲演唱方面的内容。除此之外，还需要掌握一定方言和戏曲语言的声腔技术。

（四）性别和声部的跨越

这种跨越演唱主要是在不同性别、声部之间进行的。这类跨越往往是在歌唱者自身特殊嗓音的条件之上进行的，而且是要经过长期、系统的艰苦训练才行，因为其是由一定唱法经验积累而成的。使用这类唱法的人往往可以颠倒、转换或移位自己的性别，他们有一种特殊声部，区别于一般人声的分类意义之外。例如，女性男高音、男性女中音、男性女高音、男花旦、女小生、青衣、铜锤、花脸、黑头这一类唱法，都是“跨越演唱”中性别及声部跨越的典型代表。

二、跨界演唱的生理基础

我们刚开始针对跨界演唱现象进行内容研究时，首先必须明确的是，一定要将可以满足、完成跨界演唱的物质基础予以确认，因为要想完成跨界演唱，必须有一定的物质基础作为保障，这一点非常重要。跨界演唱整个过程的实现都离不开歌唱艺术实践，就比如歌唱运动这个物质，要想实现它在现实中的跨界演唱，就必须要在实践中进行现实物质的转换，即声乐演唱的物质基础要在嗓音生理器官的基础上进行，而且其必须具备嗓音音响，再由其产生生理运动产物。因为声乐跨界演唱往往涉及的因素非常之多，所有的演唱风格和唱法技术都不是来自同一流派，所以，当演唱者进行歌曲的跨界演唱展示时，必定会对同一歌唱生理器官有所涉及，需要用不同的运动状态和方式，来生产不同的嗓音发声效果，用来展示不同的流派演唱艺术风格。因此快捷演唱中对歌唱者的要求往往十分苛刻，不但要具有呵护流派唱法及艺术风格的一些要求和规范，还需要具有决定歌唱技能及机能的一些歌唱生理运动技巧，除此之外，歌唱者对于不同艺术风格及不同歌唱生理机能运动方式的实现、展示，一定要做到完整且合理，对于运动状态、方法方式及演唱艺术风格一定要积极的进行驾驭、操纵和控制。最终在声乐的演唱风格和技术上，能够实现不同的自由转换。所以跨界歌唱中的歌唱者，都必须要拥有一定的演唱实力。对那些不同声乐流派演唱风格和唱法技术，都必须要具有一定的驾驭和把握能力，能够自主的进行全面的理解和认识。所以跨界歌手往往要比那些单一演唱风格的演唱者所拥有的演唱风格高超许多，而且在演唱方面，要具有更多的控制、平衡及协调能力。因为跨界演唱需要对歌唱生理运动肌体进行全面的平衡及控制协调能力的要求很高，所以歌唱者应当具备较强的驾驭控制能力及主观思维力，一定要训练极强的肌体歌唱生理运动自制力。而且，一定要具备极强的控制及协调能力，能够实现自我调节和自我控制，并且能够利用各种歌唱技巧及技能，可以于各种不同嗓音歌唱音色的变化基础之上，完整体现出不同的审美艺术和审美标准、目的，从而保证所完成的跨界演唱都是高质量的。

三、跨界演唱的技术基础

在跨界演唱中，不管是涉及到演唱方法，还是对演唱风格有所涉及，总结根本原因都一定会牵涉到歌唱技术手段的问题上来，因此，在一般观念当中，声乐的跨界演唱最终还要归类到声乐唱法技术的问题。而既然和唱法技术有所关联，必然又一定是和嗓音的歌唱发声息息相关，这样的原因是，一切演唱风格和发声技术方法，都是可以经过歌唱者通过生理系统的发声活动来进行实现的。所以对每个歌唱者来说，歌唱技术方法的定义其实就是表现在演唱艺术的实践上，它从始至终都是表现在同等歌唱生理条件下对自身歌唱生理器官、组织的运动方式、方法、程序、步骤、手段的控制差异，表现为歌唱者对特定技术方法、手段的主观选择和针对性使用。

四、结语

由此可见，通过科学合理的训练，便可以将所有的声乐流派艺术所涉及到的唱法技术及演唱风格一并获得，只要歌唱者具备一定的歌唱技术和演唱能力，也就说明他已经具备了在跨界歌唱上的基本能力。所以对歌手来说，跨界歌唱其实并没有想象的那么难，也不是什么天方夜谭，重点就在于，对想要实现跨界演唱的歌唱者来说，一定要练习好比现在单一唱法远远超出水平的技术，为自己的愿望一定要付出更多艰辛的努力才行，艰苦的磨炼必不可少，而且还要保持自己接受持久性的系统式训练。除此之外，拥有比常人更为优秀的嗓音天赋，就好比是得到了强有力的支持，就有可能完成那些在常人那里看似难以完成或企及的声乐歌唱目标。

参考文献：

[1]中国艺术研究院音乐研究所，《中国音乐词典》编辑部.中国音乐词典[M].北京：人民音乐出版社，1985.

[2]辞海编辑委员会.辞海（1999年版缩印本）[M].上海：上海辞书出版社，2012.endprint