浅析动画后期剪辑中同体转场的运用技巧

刘俊莹

摘要：随着社会的进步人们审美水平的提高，在影视动画的艺术制作中后期特效和转场方式的地位不断加深。如何使影视动画做到思维逻辑上的连贯，视觉画面上的流畅，如何运用转场使镜头的连接、段落的过渡自然流畅，无附加技巧痕迹，这是影视动画后期剪辑最重要也是最基础的工作。本论文就结合我们组的毕业作品《The Friend》对同体转场的基本概念、功能以及转场的准确选择做浅层次的论述。

关键词：转场 同体转场 动画

中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）01-0161-03

一、同体转场的定义

转场一般分为两种：技巧转场和无技巧转场。利用后期特技来连接两个场面的是技巧转场，利用镜头的自然过渡来连接两段落则是无技巧转场。两者相较而言无技巧转场更多的是独具匠心的艺术思考，它要求制作者在拍摄前期就要进行推敲斟酌在镜头内埋下线索。

其中同体转场就是利用同一主体、场景、景别或特殊视角连接前后的场景和段落，使镜头的转换流畅、平滑，让观众在头脑中形成一个完整的动作和概念，从而确保观众形成视觉上的流畅和情绪上的连贯，简单说就是选择两个镜头最恰当的组接方式。

二、同体转场的作用

转场作为一种试听语言，有着它独特的内在视觉和心理依据，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要。它利用上下镜头中内容和造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接，段落过渡自然流畅，无附加的痕迹。

在影视作品中构成影片的元素通常不会一成不变的，场景、景别、色调都是不定的因素。如何把这些不定因素有机的串联在一起，又不着痕迹，同体转场起到了尤为重要的作用。从叙事需要出发，同体转场的自然运用使观众达到视觉上的流畅，加快影片的节奏进程，同时使观众感受到有明显的段落层次间隔。

三、同体转场能使观众达到视觉上的流畅

在后期剪辑中同体即为相同的物体或主体，镜头可以跟随主体由一场景到另一场景，从而达到镜头间的自然过渡。同体转场主要分为四类：第一类是利用相同背景实现镜头的转接；第二类是利用特殊色调影调的共同性来转接；第三类是利用特殊景别的共同性来转接的依据；第四类是利用特殊视角的共同性来组接镜头。在后期剪辑中转场方式的选择都应该遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。我们在选择转接点时要对素材做细致的分析，作为动画片转场，总的说来是以视觉连接主，结合故事的发展处理镜头的组接，使画面达到自然流畅的效果，所以转场的选运用方式在动画剪辑中显的特别重要。下面主要例举笔者在剪辑《The Friends》时是如何运用同体转场的。

（一）相同主体使影片自然过渡

同体转换完成两个转场的调度时，视觉上最自然，不易让观众察觉。两个镜头的主体相同，通过主体出画入画，或跟镜的运动时，主体从一个场景进入另一场景，以达到空间的转接。镜头组接时，镜头中的主体都处于移动状态，自然引人注目，从而减少背景变化的视觉冲突，设计主体运动速度和方向的一致又加强了观众的视觉流畅感。组接这类镜头时，虽然画面场景的风格元素都大不相同，却有效的形成了视觉节奏。

《The Friends》是一个闯关类的音乐MV动画，笔者为它设定了多个关卡。比如森林关卡，笔者运用彩色卡纸，剪贴搭建的场景，给人以简洁、明朗的感觉；而下一个美食世界关卡，运用粘土，毛毯、食物模型搭建场景，给人以温馨、可爱的感觉。如此强烈的视觉突变场景转换，必然使观众产生心理隔断。这时笔者巧妙地运用同体转场，通过主人公以相同景别从森林场景进入美食世界，如此达到镜头间的自然过渡，达到了观众的视觉流畅。

（二）相同的背景使影片自然过渡

在故事的叙述段落中，总会有時间的变迁。真实的时间与蒙太奇组接中的时间是完全不同的，蒙太奇组接经常是对现实时间的一种压缩。我们知道一部电影或动画的时间是相对固定的，电影中经常会演绎一个人的一生，一生如此漫长，不可能将它全部搬上荧屏，因此必须省略。在镜头语言的叙述中，时间的转换是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。场景相同的情况下，在不同时期进行拍摄，可以表现时间的变迁和周围环境的变化。

在《The Friends》影片的结束，三个好朋友回到森林的帐篷边，为了表现她们一直幸福的生活在一起，需要通过场景上天空背景的变化，来体现时间的迁移，于是笔者运用到了同体转场。

（三）特殊的色调、影调使影片产生的共同性

色彩是有生命的，它不仅能使我们产生很多奇妙的感觉，还能传达信息，体现风格和象征概念，引起我们感情的反应。色彩细节指除了色调、服装色彩以外的色彩表现形式，是贯穿全片或一个段落一场戏的局部色彩，如一把红伞、一顶帐篷、一块地毯。这些元素符合人们逐步感知事物的规律，减弱了视觉变化，所以场面就可以转换自如了。

在《The Friends》第一个场景设定中橘色的帐篷在镜头中反复出现。飞船来袭时，帐篷成为了避风港，躲在帐篷中的主人公出于本能对危险的惧怕，没能帮助自己的好朋友，于是只有自己得以保全。经过思想的斗争，最终踏上了拯救朋友的旅程。橘色代表着光明、力量、勇气和希望，也预示着圆满的结局。

（四）景别的共同性增强观众对影片的接受力

在实际生活中，人们依据自己所处的位置和心理需求或远或近或粗或细的观察事物，为了适应这种视觉变化特点，产生了镜头的不同景别。一般来说电影画面构图分为主体，陪体和环境三个部分，不同的景别使画面主体呈现出不同的体积感，对观众产生的距离感也是不同的。景别本身就是影响视觉节奏的外部形式，大范围的景别通常会制作出较慢的视觉节奏，弱化视觉冲击力。因此相同的景别，产生一致的视觉感受，从而减少了景别变化所产生的视觉落差，使影片自然过渡。endprint

在《The Friends》影片的最后，重獲自由的三个人在美食世界的甜甜圈屋前，沙漠场景的娱乐设施，太空星球上愉快的跳舞。如此多的场景，画面调度很大，所以笔者选择用大全景共同性消除视觉跳跃，用人物动势吸引观众的眼球，从而使影片自然过渡。

四、同体转场能加快影片的节奏进程

在影片的故事发展中，有时浓墨重彩，有时一笔带过，剧情节奏张弛有度，循循渐进，才能达到引人入胜的最佳效果。影片中有一种剪辑上的外在节奏，为了叙事上内在节奏的要求，也为了观众欣赏时的生理和心理需要，影片的剪接上要安排外在节奏的变换。它可以用剪接率，主体的运动速度，镜头的运动速度等因素来表现，它是与内在的叙事节奏统一或呼应的，它往往可以用作段落的划分，总之，场面和段落是电视片基本的结构形式，片子里内容的结构层次上依据段落来表现。因此段落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求，同时它也是叙述外在节奏上的要求，使得影片在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。

笔者的毕业作品《The Friends》中主人公为了解救被困的朋友，翻山涉水、历经磨难，经过层层关卡最终让朋友重获自由。这么多的关卡，过多的介绍会给观众造成视觉上的疲劳，使剧情变得拖沓不堪。为了加快影片的节奏进程使影片张弛有度，次要场景中笔者选择了连续的让主人公以相同的步伐跑过每一个次要场景，不多做介绍从而加快了影片的节奏进程。

五、同体转场强调心理的隔断性

有时为了观众解读顺畅，我们强调镜头与镜头的强调视觉连贯性，缩小心理隔断性；有时为了剧情脉络的发展要加强心理隔断性的效果。镜头衔接、段落清晰决定观众对于影片接受的程度，镜头的连贯性流畅性是观众解读整个影片的基本条件。利用心理隔断性，使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。在叙事段落间的转换或者较明显的意义的差别的蒙太奇段落的转换时，则应在加强心理隔断性的同时，减弱视觉的连续性，也就是形成“另起一段”的效果，利用定格、突变、两极镜头等方法，造成明显的段落感。

在《The Friends》中有很多的场景，利用主人公在场景镜头中运动方向的不同，加强视觉变化、场景色调的变化、表明空间的变化，景别的差异增强视觉冲击力使观众产生心理隔断感。同时主人公一路奔跑像穿着珍珠的线一样引领故事的发展。

六、结语

在动画后期中转场是重要组成部分，它影响着整个影片最终的呈现效果。转场的方式千变万化，本文只是针对笔者的毕业作品《The Friends》对同体转场的运用进行了简单的论述，如果想要真正的了解转场的方式并熟练地运用到影视作品中，还是需要在实践中不断摸索积累经验，熟悉各类转场技巧和剪辑软件，以达到能把一部影片剪辑出不同的艺术效果。

参考文献：

[1]王同杰，王锋，沈嘉达.影视画面编辑[M].北京：中国青年出版社，2011.

[2]张会军.电影摄影画面创作[M].北京：中国电影出版社，2007.endprint