从《还乡》张谷若的译本论译者主体性

严 璟

（西北大学外国语学院，陕西西安 710127）

1 引言

《还乡》是英国伟大文学家托马斯·哈代创作的一部长篇小说，属于其“性格与环境”类型小说中的一部。作品以英国西南部威塞克斯“一片苍茫万古如斯”的埃格敦荒原为背景，描写了五个青年男女不同的悲剧命运。它是哈代的小说艺术开始走向成熟的重要标志，是哈代的重要作品之一。

张谷若，是中国伟大的文学翻译家之一，翻译了很多世界经典名著，特别是在翻译托马斯·哈代的小说方面颇有建树，创立了自己独特的风格，完美的再现了原著的审美价值，为哈代的作品在中国的传播做出了巨大的贡献，被西方文学界誉为“哈代专家”。

张谷若在翻译哈代的作品时，形成了自己独特的风格，不同于当时社会主流推崇的“硬译”，无论是从翻译选材、翻译策略还是翻译态度，都体现了张谷若先生的译者主体性。因此，本文将透过《还乡》张谷若的译本，结合翻译选材和翻译策略两个方面，分析译者主体性在翻译中的重要作用与影响。

2 译者主体性

20世纪70年代，西方兴起翻译研究派，其代表人物勒弗维尔提出翻译操纵观，即译者在处理原文本以及生成目标文本的过程中，为了达到一定的目的，根据个人所需，有权对文本进行改写。[1]P45这一观点的提出，极大程度上提高了译者的地位与作用，也肯定了译者的主体性。

译者主体性，亦称译者主观能动性，贯穿翻译活动的全过程，不仅体现在译者对作品的理解、阐释和语言层面上的艺术再创造，也体现在对翻译文本的选择（即翻译选材）、翻译思想、翻译策略和翻译态度等方面。[2]P60译者具有双重身份，既是原作的审美主体，也是译文的创作主体，其理解与表达具有创作性品质，决定着译作的面貌，左右译作在译语文化中所产生的效果及影响。译者主体性主要从翻译选材、翻译策略和翻译态度等多个方面体现。本文主要分析翻译选材和翻译策略两个方面。

3 译者主体性对翻译选材的影响

译者在开始翻译前，一定是先进行翻译选材，他们往往会喜欢选择那些与其自身的性格、审美、文化取向等方面相符合的作品来翻译。比如我们都知道朱生豪热衷于莎士比亚作品的翻译；郭沫若热衷于雪莱作品的翻译；闻一多热衷于勃朗宁的十四行诗的翻译等等。在翻译界，这样的例子很多，从各位翻译大家的选择，我们可以看出译者在选材方面具有一定的倾向性，这就是译者主体性对翻译选材产生的影响。张谷若先生也是一样，在选择翻译文本时，也会考虑到谁的作品与自己比较契合。

张谷若选择翻译哈代的作品，有个原因是因为两人有类似的生活经历。首先两人的家庭出身和故乡背景很相像。哈代出生于英国西南部多塞特郡的一个没落贵族，使他有机会了解工业革命当时农民和工人的真实生活；张谷若出生在中国山东省的一个小渔村里，与穷苦百姓一起生活。此外，两人对待自己所处时代的社会的态度也很相像。哈代因为是批判现实主义作家，所以他的作品极具现实主义，主要是抨击当时英国资本主义社会的腐朽，同时又充满了人道主义关怀；张谷若求学时正逢军阀混战，百姓生活在水深火热之中，正是对当时社会状况的不满，让他有了立志报国的决心，鼓舞着他大量阅读外国书籍，学习有用的知识，报效祖国。在阅读过程中，他对哈代的乡土文学作品，尤其是后期作品，情有独钟，开始着手翻译哈代的作品。

由此，我们可以从译者进行翻译选材的过程中，看出译者主体性的作用。

4 译者主体性对翻译策略的影响

德国翻译理论家施莱尔马赫1813年在《论翻译的方法》一文中，提出翻译可以有两种不同的途径：一是尽可能地不扰乱原作者的安宁，让读者去接近作者；二是尽可能地不扰乱读者的安宁，让作者去接近读者。[3]P35这表明了译者有的时候不得不处在一个两难的境地，必须能够在源语文化和目的语文化中做出取舍。所以，针对这一难题，各译者采用各种翻译策略，做到既使译文没有脱离源语文化，又能很好地融入译入语文化当中。但要做到这一点，真的非常不容易！在这一努力实现两全的过程中，译者会不经意间进行“再创造”，运用各种不同的翻译策略，从而形成自己独特的风格。正如张谷若在翻译哈代的作品时，提出自己的地道翻译观，并运用不同的翻译策略来努力译出最令人满意的译本。具体体现在以下几个方面：

4.1 加注释

在阅读《还乡》张谷若译本时，会发现书中加了许多注释，整本书的注释多达452条，这是张先生的翻译的一大特点，也是他采取的翻译策略。之所以他在翻译哈代作品时大量加注，是因为原作者哈代在创作这部小说时，大量引用了古希腊和罗马文化中的神话和典故，还有英国民间的各种谚语、民谣，《还乡》这部作品堪称“一部英语文化的百科全书”。但原文本的这一特点，可能会造成我们中国的读者理解起来十分困难，因此，张谷若采取了加注释这一翻译策略，他本人也非常看重注释这一工作，他曾说过：“我认为注释是翻译的必要工作，未作翻译而先要作注释。我所谓的注释，当然不是字典和词典的搬家，那是人人都会做的。我所谓的注释是针对所译的地方，解决疑难问题。”[4]P20

4.2 用四字格词语

张谷若在翻译哈代作品时，经常使用四字格词语，特别是在翻译《还乡》时，使用了大量的四字格词语。他采用了这一翻译策略，特别符合我们中国读者的阅读习惯，因为这些四字格词语在结构上短小精悍，使译文读起来琅琅上口，节奏感强，使译文更加通顺流畅，利于译者表达感情，更利于读者体会原文中想传递的感情，使中国读者更易接受与理解原文深刻意义。张谷若在翻译《还乡》的目录时，使用了大量的四字格词语，举几个例子来体现张先生采用这一翻译策略的绝妙之处。

例1.原文：Through the Moonlight[5]P116

张译：月下赴会

例2.原文：An Hour of Bliss and Many Hours of Sadness[5]P175

张译：一响至乐半日深愁

例3.原文：A Desperate Attempt at Persuasion[5]P77

张译：山穷水尽惟余苦口

除此以外，在张谷若的译文中，还可以看到“满头蓬松”、“眉目流盼”、“鼻准端正”、“樱唇巧笑”、“含嗔凝怨”、“湛湛秋波”这些四字格的词语，非常具有汉语的语言特色。可能在我们现在看来，这些词语过于文绉绉的，但是我们应该考虑到当时的时代背景和文学氛围，还有读者的审美层次，结合所有主客观因素，会觉得张谷若翻译的是不错的，从这一翻译策略的运用，也可看出译者主体性的重要性。

4.3 使用地方方言对译

张谷若在《还乡》译文中，大量使用方言对译这一翻译策略。主要原因是《还乡》一书的创作是以哈代的故乡——多塞特郡为背景。书中的人物对话大多使用的是多塞特方言，这一情况给译者的翻译带来了很大的挑战。张谷若在翻译时，认真细致地比较了他自己的故乡胶东方言与标准普通话发音的异同，又比较了多塞特方言与英国伦敦音发音的异同，最后创造性地采用自己家乡胶东方言对译多塞特方言。[6]这一策略的使用，虽然翻译界对此争议很大，但我个人觉得译者在此处很好地体现了译者的主体性，在很大程度上，为译入语读者再现了原作中人物的语言特点，使人物形象鲜活起来。

5 结语

本文通过《还乡》张谷若译本，具体分析译者在翻译选材和翻译策略两个方面体现的译者主体性。这一过程再次表明了翻译是一种主体性的行为，不可能脱离原作、原作者、译作、译者和读者等等因素。译者主体性在翻译过程中，起到了极其重要的作用，是不可忽视的。译者主体性在很大程度上，决定了译作最终呈现给读者的一个面貌与状态，它是保证译文高质量的重要因素。

从张谷若先生咋翻译选材和翻译策略的选择中，我们能够体会到译者主体性的重要意义与影响，也能够感受到要想成为一位优秀的译者，是一个多么困难的过程，需要我们具备扎实的翻译专业功底，严谨认真的翻译态度，在翻译过程中，能很好地发挥译者主体性。

这也是本文的一个目的，让大家意识到译者主体性在翻译中的重要性，进一步提升译者主体性的受认可程度。