浅谈歌曲中乐段的结构形式

高霏

摘要：任何音乐作品都有与其内容相适应的结构形式。歌曲的曲式结构既受到歌词结构的制约，又有它自身的形成规律，掌握各种歌曲曲式结构的类型与结构特征是歌曲写作的重要内容。乐段是歌曲完整曲式结构中的最小单位，也是各种曲式结构的基本单位，既可以作为其它更大曲式的组成部分，也可以作为独立的曲式结构应用在歌曲写作中，所以，研究歌曲中乐段的结构形式是非常重要的一个课题。本文将从乐段的构成、乐段的划分、乐段的组合、乐段的分类等几方面进行论述。

关键词：乐段   结构   划分   组合   分类

中图分类号：J613.6                  文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2018）23-0062-03

一首好的歌曲除了要有个性鲜明的主题、优美起伏的旋律线条、动静相宜的节奏律动、丰富多彩的和声调性以及灵活多样的伴奏织体外，还要有与歌词结构和内容相辅相成的清晰严谨的曲式结构。曲式结构是歌曲写作的重要因素之一，掌握各种歌曲曲式结构的类型与结构特征是歌曲写作的重要内容。歌曲的曲式结构多种多样，本文旨在研究歌曲完整曲式结构的最小单位——乐段。

一、乐段的构成

乐段虽然是最小的完整曲式单位，但在它的结构内部仍有更小的非完整结构单位，即：乐句、乐节、乐汇等，正是这些不同结构的停顿、连接、组合的运动变化，才得以形成气息不同、规模不等、形式多样的乐段类型。了解、掌握曲式中各级结构的特征和运动规律并与歌词中的各级结构有机而灵活地进行结合，是歌曲分析与写作的重要环节之一。

乐汇也称动机，围绕一个至两个节拍重音而形成的短小旋律节奏音组叫乐汇。乐汇可以是强拍起，也可以是弱拍起。它结构虽小，但在乐思容量上已经能够明确表达一种主题的动机，可以说是某种鲜明音乐形象的“端倪”。例如《酸枣刺》与《雄鸡高声唱》的第1小节;《小草》《保卫黄河》的第1、2小节。

乐节也称“短句”，一般由两个乐汇构成，或是相当于两个乐汇的不可分割的旋律片段。在旋律运动和节奏形态上，往往有一个较为明显的停顿，同时在乐思的表达与音乐形象的塑造上也更加清晰、明朗。例如《嘀哩嘀哩》的主题乐句就是由2个乐节构成的;《酸枣刺》的1、2小节都是乐汇结构，两个乐汇构成一个乐节，而第3、4小节则是一个不可分割的乐节。

乐句可以由多个乐汇（一般是4个）或乐节（一般是2个）构成，但也可能是一气呵成而不易划分乐汇、乐节的长句。乐句作为整个乐段中乐思陈述的一个重要阶段，在调式与和声功能上往往有一个明确的终止，从而在乐思的陈述与曲式结构中产生“呼”与“应”的功能作用。例如《听妈妈讲那过去的事情》的第一乐句就是不划分乐节的一气呵成的乐句;《卖报歌》的第一乐句是由2个樂汇与1个乐节构成;《共产儿童团歌》的主题乐句则是由4个乐汇构成。

二、结构划分的标志

乐段中既然包含了非完整的结构单位，那么划分这些小的结构单位是以什么为依据的？

（一）同分异合

旋律中某种相同的音调或节奏音组的重复、模进、变奏时产生的衔接点，是划分乐汇、乐节、乐句的重要标志之一，例如：《卖报歌》。

（二）节奏停顿

旋律中相对较长的音符与休止符造成的停顿感，是划分乐汇、乐节、乐句的自然标志，也是与歌词语言结合的基本方式。例如《嘀哩嘀哩》中，通过休止符，相对长音的停顿，使乐节、乐句的结构划分紧扣歌词，清晰自然。

（三）终止式

调式与和声功能上的终止式是构成乐句的重要特征。不同类型的半终止与全终止形成不同的“呼”与“应”的结构功能，是划分乐句与乐段的主要依据。例如《那就是我》，乐句的发展舒展而自由，划分的依据主要是终止式，半终止结束在属音，全终止结束在主音，形成呼应的关系。

三、结构的组合方式

（一）循环

同等长度结构片断的连续组合，称为结构的循环，这种循环使乐思的陈述具有一种平稳、均衡的感觉。例如《共产儿童团歌》的主题乐句，以1+1+1+1四个等长乐汇的结构循环，形成一个完整的乐句。

（二）分裂

较长大结构片断后，接以较短结构片断的组合，称为结构的分裂。这种分裂往往伴随着节奏的活跃，给乐思的陈述带来逐渐的紧张感。例如《保卫黄河》的结束部分，以4拍+4拍+3拍+2拍……的结构组合，形成结构的不断分裂，使音乐的力度与紧张度逐渐增强，表现了全国人民保卫祖国的坚强意志和英勇气概。

（三）综合

较短结构片断后，接以较长结构片断的组合，称为结构的综合。这种综合使乐思具有一种层层递进，不断总结而趋于完整的意味，同时也伴随着逐渐的松弛感。例如《嘀哩嘀哩》以2+2+4的结构组合，《东方红》则是以1+1+2+4的结构组合。

以上三种结构的组合方式，在创作中是灵活多变的，主要取决于歌词内词组的衔接与句式长短变化，也可以创造性地重复或分裂歌词，主要是根据旋律发展的需要。

四、乐段常见的分类方法

由于乐段内部结构形式与组合的多样性，乐段的类型也呈现出千姿百态，从不同的角度有不同的分类方法。常见的分类方法有以下几种：

（一）结构方面

从乐句的数量分类，有两句式乐段（也称上、下句乐段），三句式乐段，四句式乐段（也称起、承、转、合乐段）以至更多句乐段。从乐段的小节数和句式结构的对称性分类，有方整型乐段与非方整型乐段。方整型乐段即乐段中乐句的小节数与句数均为2n（即2、4、8、16……）并且各句等长;非方整型乐段即不符合方整型条件的乐段。

（二）主题材料方面

乐段中各乐句的开始部分以至整个乐句的大部分使用了相同或相似的音乐素材，称为平行乐段或重复性乐段。乐段中各乐句使用了不同的音乐素材，称为对比乐段。在三句以上的乐段中还可能出现平行与对比并存的混合乐段。

（三）调性方面

乐段自始至终在单一调性中运动，称为单一调性乐段或守调乐段。乐段开始于某调性，终止在另一调性;或开始与结束部分是同一调性，但中间部分转入另一调性，然后返回原调，这样的乐段都称为转调乐段。

（四）终止方面

乐段以完满的全终止结束，称为收拢乐段;乐段以半终止或不完满的全终止结束，称为开放乐段。在歌曲的旋律上主要表现为乐段的结束落音应是调式的主音，并且常常落在相对的长音符和强拍位置上，以突出其稳定性与结束感。半终止以及全终止的不完满，在歌曲的旋律上主要表现为乐段的结束是落属音、中音或其它音。

上面是四种常见的乐段分类方法，了解和掌握了乐段的分类方法，对于歌曲写作与分析会有很大的帮助。

五、常见的乐段类型

典型的乐段结构是两句式与四句式。两句式歌曲常用平行式aa1或对比式ab。例如《欢乐颂》《共产儿童团歌》这两首歌曲的结构形式为：两句、平行、方整、单一调性、收拢乐段;而《咱们从小讲礼貌》《伊犁河，我的母亲河》这两首歌曲的结构形式为：两句、对比、非方整、单一调性、收拢乐段。四句式乐段的歌曲常用的是体现对比的起承转合式与体现平行的复乐段式。起承转合乐段的歌曲在句法关系上比较多样，如：“abcd”“aa1bc”“abcb1”“aa1bb1”等，《绣金匾》《送别》等就是起承转合四句式乐段。复乐段指乐段的1、3句相同，2、4句有所变化的结构形式，如“aa1ab”“abab1”“abac”等，《嘀哩嘀哩》《白云故乡》等就是复乐段结构的歌曲。

除了典型的二句式与四句式乐段外还有三句式、五句式、六句式及多句式乐句。三句式歌曲的结构形式有平行式aa1a2、对比式abc、混合式aa1b、abb1、aba1等，《中国，中国，鲜红的太阳永不落》的结构形式为混合三句式、非方整、单一调性、收拢乐段。五句式、六句式乐段常是四句体樂段的发展，或是四句体乐段的补充、扩充。如《学习雷锋好榜样》就是在四句“起、承、转、合”乐段的基础上补充而成五句体乐段;而《红星歌》的第五、六句是第三、四句的变化重复，形成收拢终止结束。当然也有呈现出独立的五句式与六句式。七个乐句或更多的乐句被称为多句体乐段，它是一种句句相扣、连贯并行、紧密呼应、层次明晰的乐句群结构，如《黄水谣》的第一部分与《大刀进行曲》等歌曲都是多句式乐段。

总之，乐段的结构形式是多种多样的。除了前面的各种类型外，还有将乐段的结构规模加长、加大使之成为更加复杂化的乐段结构。所以在进行歌曲分析与写作中，一定要认真研究乐段的结构形式及词曲的结合形式，更好地表现歌词的文学形象。

参考文献：

[1]樊祖荫.歌曲写作教程[M].北京：人民音乐出版社，2006.

[2]朱敬修.歌曲写作基础[M].北京：高等教育出版社，2009.

[3]陈国权.歌曲写作基础[M].北京：人民音乐出版社，2007.