爱伦·坡短片小说中“恐怖”要素浅析

刘向前

(上海电机学院外国语学院 上海 200314)

声音词的妙用

如同电影、戏剧等文学形式，声音能够增强表现效果，特别是对恐怖气氛的渲染。爱伦·坡在作品中很擅长使用声音词汇。比如在小说《黑猫》中Whisper(轻声细语：轻声说话，只有你在说话的那个人能听到你的声音)，creak(吱吱嘎嘎：一扇没有上油的门，当你打开它时发出的尖锐声音)，cry out(大声喊叫：因为痛苦或害怕而发出尖锐的声音)，groan(呻吟：发出低沉的声音)，Scream(尖叫：因为疼痛或害怕而发出非常响亮的尖锐的声音)；在《毛格街血案》中用到了terrific shriek(凄惨的尖叫)。这些声音大多是在深夜发出或从墓穴中发出。

“哥特”因素必不可少

哥特小说通常以古堡、废墟或者荒野为背景，情节恐怖刺激，充斥着凶杀、暴力、复仇，甚至常有鬼怪精灵或者其它超自然现象出现；小说气氛阴森、神秘、恐怖、充满悬念。爱伦·坡对“哥特”因素的使用主要表现在四个方面：第一，独特的空间设置。他笔下的故事多发生在阴暗潮湿、荒郊野外的阁楼里(THE OVAL PORTRAIT《椭圆形画像》)，地下室里(《黑猫》)，墓穴中《the cask of Amontillado(一桶白葡萄酒)》，废弃的老宅(the fall of the House of Usher《亚瑟府崩溃记》)等等。第二，悬念丛生的情节安排和充满恐怖的心里剖析。小说《黑猫》的情节可谓曲折——在吊死普路托之后小说似乎结束但接下来却莫名的发生了火灾，而火灾现场留下的“鬼影”又为主人公恐怖的心里剖析做了必要的情节安排，与此同时这一情节又为后来主人公搬进带有地下室的老房子埋下了伏笔，最后才有了凶手被送上断头台的不可思议的结局。而小说《毛格街血案》情节更是充满悬念：小说开始大量关于分析、推理的描述，无不告诉读者这样一个事实－－－－－侦探这个职业绝对是聪明玩家的活，他常常一眼就能识破对手的招数，然后设下全套，让对手失误而致胜。第三，必不可少的恐怖场面描写。《黑猫》中，当墙壁被警察拆开后妻子尸体暴露出来的描写：“尸体已经腐烂不堪，到处是血污，赫然立在众人的眼前。在它的头顶上，坐着那只可怕的畜生，它大张着血红的嘴巴和火一样的独眼…..”，小说《毛格街血案》中案发现场：一把沾着血的剃刀搁在椅子上，壁炉上挂着两三缕灰白的头发，也沾满血渍，仿佛是从头皮上硬撕下去的……只见壁炉里有大量的烟灰，于是大家检查了一下烟囱，太可怕了，里面竟是她女儿的尸体，头向下，倒着塞进去的；尸体还没凉，身上有很多划痕，毫无疑问是硬塞进去的，脸上有深深的抓痕，喉咙那有暗黑的淤记、深深凹进去的指甲印，看起来是被掐死的。众人在后院发现了老妇人的尸体，喉咙被切断了，大家刚想去扶她，脑袋就掉了下来。尸体和头都被割得血肉模糊－－－－特别是尸体，简直没有人形了。第四，充满轮回报应的复仇主题。神秘、超自然和因果报应似乎是“哥特”小说的一条主线。在小说《黑猫》中，一只黑猫“转世”报复主人的故事呼应了“哥特”小说轮回报应的主题；小说(Hop－Frog《跳蛙》)中，侏儒把国王和七个大臣用铁链捆起来活活烧死的结局让人看到了复仇者的愤怒。

对“死亡”本身的描述

恐怖小说从来都是和死亡如影随形的。爱伦·坡的几乎每一部小说都有对“死亡”的描述，这些描述让人毛骨悚然。在小说《黑猫》中，作者对“心灵的恐怖”的描述可谓登峰造极：“那是一个狰狞可怕——阴森恐怖的东西的图象——是绞刑架的图象!……不论是白天还是黑夜，我再也得不到安宁!在白天，那畜生老是纠缠着我；到了晚上，我不断从极度恐怖的恶梦中惊醒，一醒来就感到那东西在我的脸上喷着热气……”在小说(the Cask of Amontillado《一桶白葡萄酒》)中，“我”把福图尔活埋在墓穴中的描写：最先听到的是墓穴深处发出的一声低低的呻吟，然后是一阵凝固了的寂静，接着听到铁链在激烈的碰撞，声音持续了几分钟，猛然间，一连串尖声刺耳的尖叫，从上了锁链的人的喉咙里迸发出来，似乎是要把我呵退。谁知这时从凹壁背后传来一个低沉的笑声令我头发丝直立、毛骨悚然…….

作为悬疑大师，爱伦·坡对各种恐怖元素的使用可谓登峰造极，这里所探析的只是冰山一角。小说篇幅短小但情节曲折，节奏紧凑，气氛恐怖，令读者神经紧张、近乎窒息，这正是坡的美学原则。

注 释

[1]肖明翰 译，《爱伦·坡哥特小说集》，(四川：四川人民出版社，2005)，P.46

[2]张冲，《美国文学史》(第一卷)，(上海：上海外语教育出版社，2000)，PP.255－256

[3]陈琳，《爱伦·坡恐怖故事》，(上海：华东师范大学出版社，2003)，P26