中日电视剧制播模式的比较分析

2018-02-22徐阳

新闻研究导刊 2018年6期

徐阳

（陕西师范大学新闻与传播学院，陕西西安 710062）

近年来，日本电视剧以其广泛的题材和精良的制作，不仅在日本国内赢得了广泛好评，还通过互联网的传播，在海外吸引了众多观众，这其中就包含了大量的中国观众。同时，日剧相关的产品（如原声碟、DVD、周边商品等）也受到了追捧，剧迷的争相购买也为电视剧的制片方和播出台带来了可观的收入。反观近几年我国的电视剧，剧情低俗、抄袭跟风等不良现象屡屡发生，许多大成本、大制作的电视剧也屡遭观众恶评。

因此，我们须对日本电视剧制播模式进行研究，找出我国电视剧存在的问题和不足，并学习日本电视剧产业中值得借鉴的先进制度和经验，以为我国的电视剧产业改革和发展指明方向。

一、制作方式比较

目前，我国的电视剧制作模式以制播分离为主，即电视台等电视播出机构不独立制作电视剧，而是由独立的制片公司或机构制作，最后由电视播出机构进行选购和播出。与传统制播合一的生产模式相比，制播分离的制作、生产模式引进了一系列的竞争机制，极大地促进了我国电视剧产业的生产力发展。

在我国，需要国家和政府部门通过法律法规的形式对电视剧市场进行监管。但由于政策部门的广播电视行业专业知识的不足，且缺乏有关市场环境和观众需求的第一手资料，导致政策、法规上多有模糊不明和滞后的部分。同时，“由于电视剧制作方的赢利方式单一，必须依赖电视台的播出才能收回制作成本和谋求利润，这就导致了我国目前的电视剧制作方和播出方的经济地位有较大差距，形成了买方市场”。[1]随着我国经济水平的提升和观剧方式、平台的多样化，大众对电视剧的需求也在快速提升。同时，与《电视剧内容管理规定》的复杂程度相比，《广播电视节目经营许可证》的核发流程可以说比较简单，只需要填写申请表、开展可行性报告、提供法人及主要管理人员的身份证明和简历以及300万元以上的注册资金。制播分离制度提供的较为开放的投资环境为电视剧产业吸引了大量的热钱和投资。

早在2012年，我国的电视剧就以17703集的年产量位居世界第一，按每集40分钟计算，总时长超过14000小时，而一年365天才只有8760小时。而且，这17703集电视剧的产量仅是获得了发行许可证的剧集数量，在这背后还有3万多集已经报批备案可以拍摄，却因为制作、剧情等而没有审批通过的电视剧。然而，由于大量的非专业投资的流入而带来的过大年产量，并没能在电视荧幕上真正地实现百花齐放的效果，反而导致了严重的积压现象和电视剧市场的混乱。“一般来说，电视台每年电视剧的成交量只有100多部，总集数只有1000余集，目前许多电视台的库存量与播出量的比例高达10∶1，而且其中还不考虑购买来的电视剧能否全部播出等因素。”[2]

与我国电视剧400～500部、总集数超过15000集的年产量相比，日剧的年产部数差不多只有我国的一半，总集数与时长差距则更大。然而，日剧的制播比却相当高，如果把一些因为收视率过于低迷而被“腰斩”的电视剧也视作播出的话，日剧的播出比几乎能达到100%。这就意味着在同样的资本投入情况下，单集日剧能够投入的人力、物力、财力资源几乎是国产电视剧的10倍，制作水平的差距也可想而知。

尽管我国的电视剧总产量在近两年有所回落，但不考虑播出力和制作水平的盲目投资现象仍旧十分普遍，这意味着大量的投资泥牛入海，也不利于我国电视剧质量的提升和产业的发展。

与中国电视剧制播分离的常态不同，日本电视台在制作电视剧时，多采用与制作公司风险共担的制作方式，即电视台常常持有固定合作的制作公司的大量股权，制作公司实际上成为电视台的附属部门。电视台一方对电视剧的剧本、选角、拍摄进度等制作环节都享有极大的话语权，电视台和制作公司互相协作，共同完成电视剧的制作，而电视台也自然获得该剧的独播权。在日本，基本上每部电视剧都是由参与制作的电视台独播，几乎没有“一剧多星”的情况出现。

采用制播合作的方式进行电视剧制作，虽然在一定程度上影响了电视剧年产量，但却较好地保障了日剧的总体制作水平和播出率，各电视台也可以根据自身特点来定制电视剧。

二、题材比较

从分类角度上看，我国电视剧的题材种类非常多样，有军旅题材剧、主旋律剧、农村题材剧、偶像剧、涉案剧、纪实剧、家庭伦理剧、人物传记剧、历史剧、武侠剧、改编剧、情景喜剧等等。但是由于在剧本审核、播出时间许可方面的限制，近年来，荧幕上所能见到的电视剧的题材类型正在不断减少并趋于同质化。

日剧的常见题材有校园剧、悬疑剧、医学剧、政法剧、历史剧（即大河剧）、职业剧、偶像剧、科幻剧、漫改轻改剧（即由漫画作品或轻小说改编制作的电视剧）、生活剧、时代剧等等，与我国束手束脚的电视剧题材相比可以说是百无禁忌，从普通上班族或者家庭主妇平淡的日常生活到充满钩心斗角、不可告人的秘密的职场、政坛，无一不是编剧们可以下手的题材。

由此，日剧所表达的主题也具有极强的多样性。恋爱、家庭伦理、励志、青春热血、人性反思等常见题材自不必说，一些在国产电视剧中很难涉及的主题，如社会弱势群体的生活处境、校园欺凌现象、家庭暴力、绝症、死亡、青春残酷物语等，在日剧中也多有表现。

三、播出模式比较

我国的电视剧播出时段以晚间为主，相对缺乏早间和工作日白天的播出时段。我国电视观众在早晨多会收看新闻类节目，比较缺乏在早餐时收看电视剧的收视习惯；而家庭主妇收视群体的空缺则导致工作日白天电视剧的收视率极低，因此各个电视台多选择在此时间段重播电视剧。

由于我国的男女老少基本上都会在晚间收看电视剧，就造成了在同一播出时段内受众群体类型极度多样化，这也导致我国电视剧在播放时，对于题材和播放时间方面的配合的考量较少。无论是以中年妇女为主要受众的家庭伦理剧、以青少年为主要受众的偶像剧，还是以中青年白领为主要受众的城市职场剧，其最主要的播出时间段都是晚饭后至睡觉前。

而日本由于其社会结构的因素，其电视剧的播出时间比国内更丰富，设有早（晨间剧）、中（午间剧）、晚、夜（深夜剧）4个时间段。

晨间剧的定位是“全家早餐时一同观看的电视剧”，因此内容积极向上，主旨思想符合社会主流价值观，并且单集时长较短。而午间剧（昼ドラ）的播出时间为平日（周一至周五）的12：00～13：00，主要收视群体为家庭主妇，因此午间剧在题材方面多以家庭伦理为主，其单集时长也比一般的晚间电视剧略长，集数也稍多，一般在40集左右。同时，午间剧的赞助商多为P&G、KAO、Lion等日本家化产品公司，其针对性可见一斑。日本晚间电视剧的播出时段一般在晚7：00～10：00，这个时间段内的日剧内容种类最多，其主要针对的人群就是上班族、学生等青中年群体，因此题材广泛、类型繁多，赞助商种类也包括金融机构、保险机构、化妆品、汽车、地产等。

此外，不同电视台的制作风格略有不同，如TBS（东京放送）多拍演员阵容华丽、剧情天马行空的偶像剧；EX（朝日电视台）由于目标受众整体年龄偏大，多制作一些内容深刻严肃的电视剧；而NHK（日本放送协会）作为日本老牌且和政府纠葛最深的电视台，在电视剧选题上就相对保守。

深夜剧一般指晚11点至次日凌晨播放的电视剧，单集时长一般在30分钟左右，多采用在同一背景每一集讲述一个相对独立的故事的制作手法，如《深夜食堂》《孤独のグルメ》等。“由于深夜剧的观众几乎没有未成年人，而且为了弥补播出时间段带来的收视劣势，深夜剧一般都具有较强的感官刺激，内容上多以美食、情色、恐怖、暴力等能够给观众带来强烈生理刺激的题材为主，不过正是由于深夜剧相比黄金时段的电视剧所受的束缚少得多，其对于社会阴暗面和人性的反思往往十分深刻，近年来也吸引到了一批较稳定的观众，其中的优秀作品的收视率甚至能够突破10%，此外，一些选材新异、内容大胆、风格强烈的电视剧也往往会先在深夜档播出第一季来作为试验。”[3]