中国传统服饰在动画造型中的应用研究

吴志伟

(东北师范大学，吉林 长春 130000)

在动画造型上，好的服饰搭配往往能在第一时间揭示角色的背景和性格特征，从而省去大量时间和精力在语言和动作等操作难度较大的环节来交代这些人物信息，能使观众在最短时间内直观的得到最丰富的角色信息。近年来，中国动画虽然数量有所增加，可是却存在着特点不够突出，风格不够独特等问题。中国历史悠久，文化底蕴深厚，传统的服饰能为动画创作提供大量的灵感来源与丰富题材，让我国制作出富有中国特色的中国动画。让中国动画在世界动画之林中处于不败之地。

1 传统服的饰搭配塑造角色性格

《大闹天宫》作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。该片以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。其中，中国的传统服饰在该片中得到了很好的应用，使孙悟空这一角色具有非常浓重的中国气息，同时，孙悟空的性格也从他的中孙悟空穿着搭配中得到了充分的体现。孙悟空的服饰设计借鉴了京剧中武生的服饰特点，鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大红的裤子，足下一双黑靴，脖子上还围着一条翠绿的围巾，导演万籁鸣用八个字称赞他“神采奕奕，勇猛矫健”。也让观众们耳目一新，体会到了中国特有的传统文化。并且，孙悟空在不同时期的穿着搭配，也体现着他不同的性格特征。影片开始时，孙悟空作为水帘洞的大王，头上带着羽毛帽，身穿盔甲，一副春风得意，威风十足的样子，后来，他去天宫做了弼马温，身穿红色长袍，头戴官帽，虽然身上还是透漏着不羁的性格，可是宽大的长袍显得与他有些格格不入，反而让他成为了天宫中的笑话。

在传统服饰的借鉴上，不得不提一下《花木兰》，这部影片的成功，很大一部分也取决于对于服饰的设计。在这部动画片中，花木兰替父从军，一身男儿装扮，身穿盔甲，手握宝剑，骑着骏马驰骋沙场，英姿飒爽，气宇不凡。这个服饰完美的塑造了木兰勇敢，坚强，敢于打破传统的性格特点。在木兰返乡时，恢复了女儿身，身穿粉红的长袍，腰间有蓝色的束腰，头上带着一朵浅红的花朵，体现出木兰温柔，孝顺的小女儿特点，也透露出她倔强的性格。

2 传统色彩在动画造型中的传承

用色彩来暗示人的品德，这个在中国传统服饰色彩中有重大的影响。如，《骄傲的将军》中的将军，服饰上运用了黑、白、红、黄、青，很好地体现了将军傲慢，勇敢的性格特点。

国产动画片《三个和尚》也对传统色彩进行了不错的传承。该片以简洁的造型、明快的色彩，饱满的人物形象给观众留下很深的印象，但是在服饰上，这三个小和尚看似不经意处的色彩设计，却刻画出这三个小和尚的不同性格。他们的服饰颜色分别是纯红色，纯黄色，纯蓝色，强烈的颜色对比使三个和尚更加突出，同时也与场景中其他事物形成了鲜明的对比。红袍小和尚是最先出场的，袍子的红色首先就很吸引人的眼球，同时，这个人物造型也很可爱，矮小小的、胖乎乎的，圆圆的脸、圆圆的眼睛，非常可爱。蓝袍小和尚是次之出场的小和尚，这个小和尚又瘦又高，脸庞是方的，从视觉上与先前出场的小胖和尚形成鲜明对比，以增加影片的趣味性和新鲜感。写到黄袍小和尚，作者为了不使观众产生视觉疲劳和厌烦心理，从视觉上，色彩和形体选择都更为醒目，醒目的黄色袍子，也使观众产生新鲜感，与他的粗犷的性格进行反衬。

3 中国传统服饰突出时代特色

一个时代的服饰作为一种文化符号，代表了当时的时代背景，和人们的生活状态。特别是在形式风格上，更是一种特定时代的装饰符号。在动画片中，我们应该在营造氛围时，针对具体的年代和地域特点来创作相应的角色服饰。传统服饰经过几千年的演变，有着自己的造型风格，我们更多的是在原始素材的基础上，把最有特点的、符合故事情节的特征保留，进行夸张表现。当下很多动画片都会有相应的时代背景，这时，更多的去借鉴历史资料是非常有必要的。根据剧本要求，我们对收集来的各种服饰素材会进行夸张，在动画片中以色块和漫画造型的方式展示出来，这种艺术的夸张的程度受控于整部动画片的风格定位。

服饰在动画角色设计中虽然只是其中的一部分，不能代表动画角色设计的全部，但它却是一种不可或缺的文化载体。一部成功的动画片往往很重视这种文化符号，从服饰道具体现出一种精神和气质。从而取得了巨大的成功，这些看似细节的描写，往往是我们中国动画片所缺少的。近年来，中国动画不断发展，可是其数量和质量还不能够满足中国动画市场的需求，中国动画需要开辟一条属于自己的道路。借鉴中国传统服饰在动画服饰设计中，是探索出中国动画本土化特色的必然选择。所以，我们应该在动画造型服饰中，将中国传统服饰的特点发扬光大，创造出具有中国特色的动画，让中国动画变得更加光彩夺目。