江南水乡画在首饰设计中的应用研究

姜荔邺 金英福

一、研究的背景与意义

“上有天堂，下有苏杭”，江南，自古就享有人间天堂的美誉。“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南?”白居易赞美江南的诗句，总把人们的思绪牵到风景如画的江南。这里水网纵横，渔船密布，烟笼雾锁下是小桥流水人家，水与镇融为一体，如诗如画。环水而建的建筑，高低错落，古朴幽静，含蓄内敛。清澈的河水、轻盈的小桥、窄窄的街巷、深深的庭院，凝练成江南水乡传统民居的特有意境。江南水乡位处长江三角洲和太湖水网地区，四季分明，气候温和，雨量充沛，因此形成了以水运为主的交通体系［1］。历朝历代的画家都十分热衷江南水乡的画作。因其元素的多样性如小桥、凉亭、流水、老屋、船舶等变化多端的组合，构建出一个个撩人心弦的境界，展现出江南水乡独特的秀丽、清灵、润泽之美。深度解析江南水乡画的精神内涵和所传达意境的角度，将优美画面结合到首饰设计之中，使江南水乡画的精神和意境在首饰设计中完美诠释。本文着重研究江南水乡与首饰的结合所需要探索的内容。

江南水乡画，是中国传统绘画艺术重要的精髓体现之一。将江南水乡画作为首饰设计应用的思考点和切入点，以首饰设计的方法诠释江南水乡的内涵，将江南水乡的美学意境融入现代首饰设计中。

此次研究将江南水乡画与乌镇水乡风格建筑结合在一起，乌镇是典型的江南地区水乡古镇，有“鱼米之乡，丝绸之府”之称，千百年来保留下来的民居、水阁、长长的古帮岸和廊棚透出水乡特有的韵味，形成典型的江南水乡风情［2］，是中国江南的封面，传承着千年的历史文化。淳朴秀美的水乡风景、风味独特的美食佳肴、缤纷多彩的民俗节日、深厚的人文积淀和亘古不变的生活方式使乌镇成为东方古老文明的活化石［3］。而且著名江南水乡画绘画大师吴冠中的《水上江南》中就有关于建筑的绘画。以此为内容的首饰设计研究具有日常实用性与观赏性，且将其具有江南水乡的内涵用首饰的形式展现，开创了首饰设计的一个新领域。

二、研究的内容

（一）江南水乡画中的美学意境

江南水乡画中的美学意境拥有很强的感染力、吸引力、生命力。其内在包含了深刻的人生道理，耐人寻味。在当今这个浮躁的社会氛围下，我们需要这样富有感染力的文化精髓逐步渗入人们的生活中，江南水乡画体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。通过对首饰的设计，把江南水乡画的美学意境和精神内涵融入当代生活。其空灵、纯净、沉静的境界，使人回归到最真实的世界，让人们用一颗沉着的心去感受世界，从其原初的面目去感悟。无论身在何处，心都易沉着从容面对，达到“意”与“境”的融合思想，以独特的情怀创作出令人回旋往复、味之不尽的高妙“意境”。在如今的设计领域中，应从这种传统文化中汲取灵感，在首饰设计中体现独特的美学意境。

（二）江南水乡画中的美学意境——水乡小镇的形与净

江南水乡画中的重要美学意境之一是追求精神的纯净与空灵。江南水乡画中以房屋、水、桥为主题，画家通过艺术表现将人从有形的绘画艺术引向无形的精神世界，让观者忘记喧嚣烦躁的尘世，以其纯净的心灵产生超越的感受和喧闹世界形成鲜明的对比，从而获得心灵的沉静。

吴冠中 水上江南

吴冠中 江南人家

水乡小镇 设计者：李慧倩 指导者：金英福

近代著名江南水乡画家吴冠中的《水上江南》系列，以江南水乡小镇作为表现对象。江南水乡河湖交错，水网纵横，形成了“户户临水、家家枕河”的居民环境。房屋前后左右相互紧靠、鳞次栉比，给人以十分丰富的视觉感受。又通过小桥、水、亭台的相连，形成了一幅幅优雅又富有节奏和韵律的水乡景观，使整个江南水乡画既复杂又简单，既具象又抽象，既有形又无形。从任何一个角度欣赏，都能体会到吴冠中绘画的《江南水乡》独具特色的形式美和意境美。在他的其余作品江南人家中，以江南小镇为描绘对象，其结构完美：小桥——大弧线，流水——长长的细曲线，人家——黑与白的块面。块面、弧线与曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。画面和谐新颖，恬静淡美，具有一种抒情诗般的感染力。画不尽江南人家，画面的情调千变万化，各具特色，简洁明了的画面构成了意味深长的意境。吴冠中有关江南水乡的绘画不仅给人一种清新、自然、生动、高雅的格调，还给人以诗情画意的审美享受，把纯净、空灵以不同的形态表现，让人产生无限的空间想象。

（三）当代江南水乡首饰设计

在文化内涵、人文风情越来越受到重视的今天，不再满足于自然美景。以吴冠中水上江南油画为主题，分析江南水乡画本身的意境、思想与文化的内涵，使水乡江南系列画的美学意蕴结合到现代首饰设计思维和制作的工艺中，不仅极大地丰富了首饰的题材和意境，还体现了浓厚的艺术性和思想性。

此次研究是将水乡江南画与首饰设计相融合。而水乡小镇在水乡江南画中具有典型的特征之一。依河筑屋，以河为街，街桥相连，水镇一体，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡的空间魅力。通过对首饰的设计，使江南水乡绘画的美学意境融入当代生活，以首饰设计的方式进行推广，使其焕发出新的光彩。

《水乡小镇》的首饰设计包括项圈、胸针、手链的首饰三件套。造型整体丰富，切合水乡小镇主题，从江南水乡画中的美学思想角度出发，将空灵、纯净、沉静的美学思想融入首饰设计中，使首饰传递出更深层次的精神内涵。

在首饰设计分析过程中，依照现代首饰简约的风格加以简化，以水乡小镇常见的小亭作为多数首饰中的主要参照，用银丝弯钩来表现江南房屋建筑的飞檐翘角，房顶设计有弯曲的弧度，以不规则的弯曲镂空的半弧面表现往来交错绵延的水流。整套首饰会让人们联想并感受到江南水乡的风土人情，有了依水而建的房屋，还有船，江南乌镇，鱼米之乡，出行靠船，生活靠船，来来往往的乌篷船承载着水乡人大半的人生，与江南小镇融为一体，其空灵、纯净、沉静的境界，使人回归到最真实的世界，这样往往更容易抛开尘世的一些不愉快，由心向外生出一种感悟。全部首饰只用了圆形和梨形的宝石，“圆”是中国传统文化中一个意义颇为丰富的词汇，《康熙字典》说，圆即圆满、周全、完备等之意。自古到今，无论是帝王将相还是平常百姓，都追求着一个“圆”。作品中的圆形宝石就寄予着设计者对圆满幸福的追求。梨形也为水滴形，坠于水流之下，使画面完整并强调突出了水流，晃动的梨形宝石展现了一条缓缓流淌的江南河流，从而产生“意”与“境”的融合渗透，是主观与客观的独特结合，融入作品中，打破时空局限，增加丰富多元的内容，使首饰中设计的作品更加内涵化。

结语:通过深入分析江南水乡名画的形态、色彩等特征，以图文结合的方式具体描述了首饰的设计思路，大胆地引入现代首饰设计新概念，以全新的方式和方法，从绘画艺术的精神境界、现代首饰设计、社会现状等角度对江南水乡绘画艺术的美学意境进行解读，并将其应用于中国当代艺术设计领域，对首饰进行再设计，探究江南水乡画对当代人们生活的价值和意义，开创了国内首饰设计的一个新领域。

[1] 赵云. 江南水乡文化与江南舞蹈[J]. 大众文艺，2015， (15): 1-1

[2] 宋丽宏，华峰. 江南水乡古镇——乌镇的特色及保护[J].山西建筑，2005，(14):0012-02

[3] 张健， 金轶. 乌镇古镇滨水建筑外部空间研究[J]. 华中建筑， 2008， (8): 0192-05