浅谈《寒夜》的多样化心理描写

宁宏

摘 要：《寒夜》作为一部倾向于心理小说的作品，在国内外被誉为“巴金最优秀的作品”，探讨《寒夜》中人物的心理描写特征的意义在于有助于更深入地了解作品中的人物在困境与冲突中人性的挣扎，在各自命运尽情地倾吐着郁积的悲哀命运和复杂情感，从而认识其深刻的社会背景和主题及深沉的艺术画面。

关键词：心理描写；多样化；人物个性与命运；时代

《寒夜》是巴金解放前创作的最后一部长篇小说，最初动笔于1944年秋冬之际的重庆，1946年底在上海完成。作家在小说中成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象，深刻地写出了抗战时期勤恳、忠厚、善良的小知识分子的命运。由于 《寒夜》继续着“五四”时代借描写爱情以思考知识分子“个性解放”的写作传统，深入探究了“五四”一代知识分子的命运问题，以对人性的深刻把握反观了“五四”新文化传统，显示了20世纪40年代知识者题材小说继承又超越“五四”的一面。

《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在作者多元化的心理描写上达到很高的境界。对刻画人物突出主题起到了烘云托月的作用。笔者现做以下浅谈。

（一）内心独白

内心独白在作品中是人物心声最真实的记录，也方便于作者能充分对人物表现其隐衷. 而《寒夜》正是借着大量的心理描述、大量的汪文宣的内心独语，展示了小人物内心深处真正的苦难、绝望和无助。

小说中每个人都有内心独白，但汪文宣无疑是重中之重，作者遵循人物思绪的发展线索，巧妙地披露了人物的心理，“那么你一个钱也不给，不是更好吗？”汪文宣在一边暗暗骂道。“你年终一分红，就是二三十万，你哪管我们死活！要不是你这样刻薄，树生怎么会跟我吵架？”可是他连鼻息也极力忍住，不敢发出一点声音，怕周主任会注意到他心里的不平。类似汪文宣这样充满愤慨的内心独白在小说中比比皆是，大量的内心独白，它们忠实地记录了汪文宣的内心活动，把人物勃发的内在激情和抑郁不宣的苦衷完全地展现了出来，写出他面对黑暗的社会和苦难的生活时的心态，通过自由联想的方式，真实地再现了汪文宣的思想与感受。这些内心独白不仅深刻揭示了主人公内心的懦弱、扭曲以及寻求援助的孤独感，而且还揭露了当时权势对“小人物”的压迫和“小人物”在生活的打击下苟延残喘。

“……我以前并不是这样的。以前，我和树生，和我母亲、和小宣，我们不是这样地过活的。完了，我的一生的幸福都给战争，给生活，给些冠冤堂卫的门而话，还有街上到处贴的告示拿走了。”主角这种悲哀是刻骨铭心的，同时也是充满悲剧与无奈，这些日常平常的生活同他对旧日生活的回忆形成了尖锐矛盾，狠狠地刺进了他的心。以及，汪文宣那尚未泯灭的理想也常常在潜意识中流露，这也是他时常在内心自我反思的原因，可是他无法改变，只能发出恐惧的悲叹：“这是怎样的一个世界啊！”巴金深刻地剖白主人公的内心世界，使其的心理活动在独白中展示，并丰富了小说的思想，构成小说的重要特色。

（二）表情、姿态、动作的暗示

人的表情、姿态、动作总是受心理活动的支配，从各种外在形态与行为中刻画人物的心理活动，从侧面来烘托人物心理，揭示人物在特定环境下的内心世界，是心理描写的又一表现形式，也是《寒夜》心理描写的重要手法。

外在的形态与行为直接为心理所支配，体现着人物的心理特征，它体现的是人类一种无声的语言。而作者通过描写人物外在的形态与行为和内在活动的矛盾与联系，使人物的行为像一面镜子处处映射着他们的心理状态。如：当抗战胜利后，民众普天同庆，母亲自然也热泪盈眶心情激动，并匆匆地把这个消息告诉病危的儿子。然而汪文宣却是先 “摇摇头”，继而“还是在摇头”。作者又一次强调重复了人物的某一动作，更是丰富和加深了其心理的涵义。可以说，如果前一个动作仅仅显示出汪文宣的疑惑，那么后一动作则展现了汪文宣的绝望。这也说明，汪文宣已经清醒地认识到：“胜利是他们的胜利”，留给自己的仍是痛苦和死亡，因此他只能“摇头”以對了。如此简单的动作重复，却包涵了汪文宣对生活的绝望和满腔的凄苦。

（三）梦境描绘

文学作品通过梦对境的描写，作家能揭示人物内在性格的复杂性，深层心理的描写，以及反映人物性格隐藏或鲜有表现的另一个侧面。而在《寒夜》这部小说中，梦境描写更是占有不可替代的位置，发挥着重要的作用。

小说中汪文宣经常做梦，而且通常是一连做好几个梦。在文章的一开始，主人公便开始做梦，在梦中他与妻子由于战乱而去逃难，最后却因为汪母而发生争执，各自离开，当自己顾及母亲时，妻子却不见了。这都表现了他对战争的恐怖。又如十四章的那个梦境，他在梦中被无数的黑影包围，他为了躲避被火的燃烧而拼命地奔跑，疲惫不堪。这个噩梦光怪离奇，展现了汪文宣正常心理的不正常反映，也十分形象地反映了汪文宣对于死亡的恐惧，对于前途的迷茫。

（四）环境烘托

茅盾曾经说过：“作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想和行动”。《寒夜》中的心理描写与环境背景描写是相互联系相互渗透互为补充的，这使它们能更深入、细致、准确地展示人物的内心世界，为人物的外在行为提供时代的依据。

小说一开篇便这样描述：“紧急警报发出后快半点钟了，天空里隐隐约约地响看飞机的声音，街上很静，没有一点亮光。”如此的场景，再加上主人公汪文宣走在人行道上时所看到的“天色灰黑，像一块褪色的黑布，除了对面高耸的大楼的浓影外，他什么也看不见。”这里“没有亮光”、“天色灰黑”等阴暗的词语运用为小说后文埋下伏笔，奠定了全篇浓厚悲愤的抒情基调，也反映了主人公此时所感到的迷茫和无助的心理。

我国著名学者王宁曾经这样说过，“艺术家的任务不仅是要表现人的意识活动，而且还要深入到无意识中去，探索心灵的奥秘，以揭示人的丰富多变的内心世界，达到心理上的真实，而非浮于表面的真实。”作为文学艺术家 巴金在《寒夜》中的高超心理描写表现是当之无愧的。

（作者单位： 广东科技学院，广东 东莞 523083）endprint