林卿：把双簧管吹响世界的中国演奏家

文 /无 穷

林卿，第33届IDRS国际双簧协会Gilet-Fox双簧管比赛金奖获得者，世界双簧管泰斗莫瑞斯·布格（Maurice Bourgue）教授的关门弟子，也是他教学生涯中唯一的中国学生。2013年签约EMI公司发行首张CD唱片《双簧管的世界》，意大利米兰斯卡拉大剧院常任客座双簧管首席，现任教于德国莱比锡音乐学院和西安音乐学院。

林卿曾先后师从陈忠辉副教授和孙铭红教授，2001考入西安音乐学院管弦系师从赵保平教授。2005年以全额奖学金进入香港演艺学院攻读演奏家文凭,师从姚桑琳老师,并担任香港演艺学院交响乐团双簧管首席。2007年以优异成绩考入瑞士日内瓦音乐学院，师从Maurice Bourgue教授，攻读硕士学位。2011年考入瑞士洛桑音乐学院，师从Jean-Louis Capezzali教授，攻读独奏家。2013年以全专业第一名的优异成绩考取德国莱比锡音乐学院的大师文凭（等同于博士学位），师从Nick Deutsch教授，同时在莱比锡音乐学院担任Nick Deutsch教授的助教。2015年于莱比锡毕业后同年留校任教。

他受邀在世界各地举办大师班、个人独奏、室内乐以及交响乐音乐会，也与许多著名交响乐团合作双簧管协奏曲，如：2013年6月在美国加州与雷德兰兹交响乐团合作莱布伦d小调双簧管协奏曲，指挥戈登·亨特。2013年5月在瑞士洛桑演出莫扎特双簧管协奏曲，由洛桑室内乐团协奏。2012年1月受邀与泰国爱乐乐团合作，在泰国爱乐的新年音乐会中演奏莫扎特双簧管协奏曲等。

○无 穷●林 卿

○你的音乐启蒙老师是谁，为什么会选择学习双簧管？

●我的父母都没有从事音乐行业，能学习音乐完全是因为我舅舅-陈忠辉副教授，他是福建省艺术学校(现福建省职业艺术学院)的双簧管老师。我的音乐启蒙全靠他了，从起初的钢琴到后来改学双簧管，都得益于我舅舅的一手栽培。小孩的天性都是坐不住的，初学的时候我也很不耐烦，每天的练习都要逼迫着完成，那段时间我就住在舅舅家，他是个严厉的老师，一天七八个小时的练习那是很平常的，因为年龄还小，手拖着双簧管非常的累，所以我的手经常都是肿的，就在这种情况下还要坚持练习。回想起那段以泪洗面的日子，让我刻骨铭心。考福建艺校前我只学了7个月，这对于学习双簧管来说时间是非常短的，但是刻苦的练习让我进步飞快，进入艺校以后，受到周围环境的影响，我也干劲十足，用全身心的精力学习双簧管。

○ 在你的求学道路上还有没有对你影响很深的老师？

●一扇门上可以放很多锁，那不同的老师可以帮我开不同的锁，所以影响我的老师很多，每一个老师都把他们身上最精华的东西给了我。大二那年，我去香港参加比赛，有幸遇到香港演艺学院的姚桑琳老师，他对我的印象特别好，想让我跟着他学习双簧管，可当时香港才回归不久，到那边学习不是一件容易的事情。可姚老师为了我，自己买机票从香港飞到西安给我上课，这真的让我太感动了。从大二到大学毕业留校，我一直作为姚老师的私人学生跟他学习，学习期间他没有收过我一分钱的课费，每次下课后还请我吃饭。在他的强力推荐下，我以全额奖学金考入香港演艺学院攻读演奏家文凭，并担任香港演艺学院交响乐团双簧管首席。姚老师一直在欧洲学习，对那里的音乐现状和文化背景相当了解，从他的身上不仅学到了双簧管的演奏技术，还对西方音乐有了更深一步的了解，给我今后的专业道路铺垫了很好的基石。

○你是南方人，为什么会选择就读西安音乐学院？

●能来西安音乐学院读书那真的是我和她的缘分。我当年一心想考上海音乐学院，回自己的家乡读书，就在考上音之前，我和朋友去厦门游玩，刚好西安音乐学院在那里设了考点。当时并没有想那么多，去考一下试试吧，当时监考官是打击乐老师刘亚光老师，他和西安的赵保平老师关系很好，于是在复试时，刘老师向系里申请特别经费，从厦门打长途电话到西安给赵老师在手机里听我的复试演奏，赵老师听完，就跟刘老师在电话里说：你把他带回来！就这样来到了西安音乐学院。来西安对我来说是人生的一个重要转折点，在这里我跟赵保平老师学习，他是做事非常认真、严谨的人，教学方面那更是让我称赞不已。打个比方，我把自己看成一把锁，赵老师是开锁的钥匙，钥匙没有万能的，当碰到适合的锁时，钥匙就可以轻易的打开这把锁。他对我的影响很大，大学的四年改变了我太多太多的东西，赵老师就像父亲一样对我悉心的教育和指导，无论从专业方面还是做人方面，我都在他身上学习到了很多。

○ 你参加过很多国际重要的双簧管比赛，哪一个对你来讲最有意义？

● 2006年，我参加了日本SONY杯双簧管国际比赛，这是国际双簧管五大A级比赛之一。这次比赛的评委里有国际上最顶尖的双簧管演奏家莫瑞斯·布格，柏林爱乐乐团的前双簧管首席薛林伯格，他们俩都是我崇拜的双簧管大师。从所有参赛选手的录音中海选出50人进入第一轮到日本参加比赛，到第2轮的14个人，最终决赛的6人，每一轮比赛对我来说都是挑战，因为这里云集了世界各地的高手。虽然最后只获得了演奏奖，但对于第一次出国参加国际A级赛事，能够进入到决赛，在没有欧洲学习经历环境下的我来说真的太不容易了。当时的前三名都是日内瓦音乐学院莫瑞斯·布格先生的学生，虽然他是评委，但是我承认非常的公平，他们全都具备绝对的实力胜出，第一名是荷兰阿姆斯特丹皇家交响乐团的首席；第二名是法国国家交响乐团的首席；第三名虽然还在日内瓦学习，但已经是日内瓦音乐学院的老师。他们的演奏水平确实高超，音色、技术、音乐性，他们演奏出来的东西是我没有接触过的概念，我羡慕他们是莫瑞斯·布格先生的弟子。这次比赛对我还有特殊的意义，10月21号是我的生日，而决赛是在10月22日，决赛的前一天我跟日本的交响乐团进行决赛的排练。我想：虽然今天没有人祝我生日快乐，但这次生日是我有史以来最有意义的一次！可当我排练完走出排练厅时，意想不到的事情发生了，日本组委会的工作人员，在排练厅门外整齐的站成了两排，他们齐声用英文为我演唱了我这一辈子都难以忘怀的生日歌，我能感觉到手在激动的发抖！这个生日我今生难忘。

◎ 泰国音乐会

◎ 2010首届中国·西安国际双簧管艺术节

○你是世界双簧管泰斗莫瑞斯·布格（Maurice Bourgue）的关门弟子，那你们是怎么结缘的？

●能和布格先生结缘也是因为日本SONY杯双簧管国际比赛。赛程的最后，组委会为评委和选手组织了一个晚宴，目的是让所有没有进入第二轮和决赛的参赛选手，能与评委进行交流，莫瑞斯·布格太有名了，几乎所有的学生都排着长队找他交流。我坐在附近想看看他与其他选手的交流，他好像看见了我，大步的向我走来，握着我的手说：“林先生，你好！恭喜你获得了优秀奖，你对此满意吗？”我真的是受宠若惊，连忙回答“非常满意”！在我们的交谈中他有意让我去日内瓦跟他学习，这是我做梦都没有想过的事情，因为全世界最顶尖的双簧管演奏家都是他的学生，除了维也纳爱乐乐团外，其余欧洲九大乐团的双簧管首席无一例外（维也纳爱乐乐团演奏的是古乐器，不是他的系统）。这次的谈话成为我人生的一个重要的转折点，为了争取这个目标，我全身心地投入到了第二年5月份的备考中。

因为有莫瑞斯·布格坐镇，考瑞士日内瓦音乐学院可以说比登天还难，名额只有2个，全世界最优秀的双簧管演奏家都争相报考，有些考生都已经在著名的交响乐团工作了，这可比日本SONY杯双簧管国际比赛的竞争还要激烈。我十分幸运，在高手如云的竞争中脱颖而出，成为了布格先生迄今为止唯一的中国学生。我跟随布格先生学习了整整4年，无论从演奏技术上，音乐的理解上都有了极大的提升，颠覆了我以前对双簧管的认知，他还是个哲学家，让我的人生观、世界观都有了不同程度的改变。在我参加日内瓦国际比赛时，他在推荐信里是这样说的：“Qing Lin, he is one of the best oboist from my students!”（林卿，他是我最好的学生之一！）能得到他的肯定，我很骄傲！

○你与世界很多著名的乐团合作过，有没有给你留下深刻印象的乐团？

●当然有。我曾经去挪威参加过演出，挪威的乐团并没有像柏林爱乐这样的大牌乐团有名气，但是专业水平超出想象的好，他们的演奏稳定性非常的好，团员各个都生机勃勃。北欧国家白天的时间较短，人们白天的生活都很悠闲，排练前大家坐在一起都懒洋洋的，感觉要入睡的状态，可是意一进入排练，精神状态马上就不一样了，而且进入音乐非常的快。还有意大利米兰的斯卡拉歌剧院的交响乐团，它在歌剧方面属于国际一线的乐团，我在那里学习到了很多，他们对歌剧的理解和认识，对作品风格的把握极为精准，很棒的演奏家们组成了这个强大的音乐团体，他们的艺术总监兼常任指挥家Riccardo Chailly先生，是当今世界屈指可数的一流指挥家，他们也经常邀请许多著名指挥家和演奏家，如Zubin Mehta，Riccardo Mutti，Martha Argerich，Radu Lupu 等，都在合作中让我受益匪浅。

○你曾经与柏林爱乐乐团首席指挥西蒙·拉特合作，他对你的演奏十分赞赏。

●那是2009年初，西蒙·拉特（Sir. Simon Rattle）先生受邀来到瑞士，指挥由日内瓦和苏黎世乐团合并组成的乐团，我和我的同学代表日内瓦音乐学院在团里分别担任双簧管首席和长笛首席，演奏《勃拉姆斯第一交响曲》。《勃拉姆斯第一交响曲》中有大篇幅的双簧管独奏乐段，一次排练中，我的独奏部分得到了西蒙·拉特先生的认可，当着全团及众多听众的面对我说：“双簧管，你的声音非常的漂亮，你的音乐也非常的美，我非常喜欢你演奏！”整个排练过程中，他没有再夸奖第二个人。身为全团唯一的亚洲人、中国人，我感到无比的光荣！

○你是一名双簧管演奏家，更多的是独奏演出。如果要在交响乐团担任声部首席，那这两者的身份你要如何转换？

●两者有不同点也有共同点，在乐团里面我们要想着怎么跟乐团融合，怎样去跟其他声部、乐器配合，而且每一个乐团的风格都不一样，要去找这个点。比如他们的吐音模式是什么样的，方向音推进时的强弱变化位置在哪里，色彩变化又是怎么样，有的团员在乐团里演奏了几十年，他们已经习惯了这种演奏方式，这时你就不能以自己为主，必须很快的适应他们，转换好角色你才能迅速的进入排练的最佳状态，一段solo片段会体现出你的全部实力，好和坏一目了然，一段好的双簧管solo会影响到整个乐团的效果，我认为这句话一点都不夸张。而独奏的要求跟乐团的难度系数是完全不一样的，它在整个作品里就是主角，这时我考虑的点就不能仅限于在乐队融合上了，更多的是我处理作品的想法，以及个人风格性的展现，只有先演好音乐，才能再多的去关注我跟指挥的联系，指挥也更容易的了解我的律动在哪里，自然跟乐队之间的联系也就变得更加的密切。当然，跟高水准乐团合作我不用考虑带着他们走，我往往是靠着他们走，这样我反而更轻松，可以更加稳定的把最好的演奏水平发挥出来，因为他们本身就非常精确和稳定。

○现在，室内乐非常的盛行，你有没有组建自己的乐团？

●音乐发展到21世纪，室内乐的形式已经非常的多样了，像传统的巴洛克风格的室内乐，现代派风格的室内乐，还有爵士风格的室内乐等等，组合形式也有很多很多。在莱比锡，我们成立了一个现代乐的室内乐团，音乐总监是韩国人。现在不仅是德国，整个欧洲都很流行这种形式的现代乐，大批优秀的作曲家、演奏家投身其中。这种音乐很有意思，但对于大众来说目前还很难接受，这是很现实的问题，可以这样说，伟大的作曲家他们的思维要比大众更超前，这样超现实的作品需要时间的沉淀才能被我们所接受。比如斯特拉文斯基，他的作品写出来的时候甚至没有人愿意演奏，因为大家不能接受，觉得太难听了，可现在他得到了很高的赞誉，他的作品频繁在世界各地上演。当然流行音乐就另当别论了，它紧跟现代的潮流。

○那么现代乐的发展，是不是也促进了双簧管演奏技巧的创新？

●是的，现代乐作品里面有很多古典音乐中不曾演奏的技巧，这也是对演奏者技术的考验。除了平时比较常见的双吐、花舌、循环呼吸这些技巧外，还有1/2、1/4、1/8的微分音，这要求嘴对音准有很强的控制力。我们还可以边演奏边唱，这样会有和声的效果，运用循环呼吸的方法吹，鼻腔发音唱出音，很难掌握。

○交响乐团发展到现在，为什么还要使用双簧管定音呢？

●这是一种传统。对，现在科技这么发达，我们有非常精确的校音器，任何乐器都可以拿来定音。几百年前的时候没有校音器，双簧管所吹出来的音准是最稳定的，刚好就成了所有乐器音准的标杆。

○获得第33届IDRS国际双簧协会Gilet-Fox双簧管大赛金奖，你有什么感受？

●这个奖对我来说真的太重要了。在这之前大大小小的比赛参加了很多，但是国际A级比赛我一直想拼一个，对于一个亚洲人来说，管乐想在这种最高规格的比赛中拿奖确实有难度。这个比赛我参加两次，第一次拿到了第三名的成绩，第二次终于拿到了这个奖，迄今为止我是第一个拿到这个奖的亚洲双簧管演奏家，我也感到很自豪！

◎ 第33届IDRS国际双簧协会Gilet-Fox双簧管大赛颁奖现场

○讲讲你录制的唱片《林卿：双簧管的世界》吧！

●说到这张唱片，我要感谢EMI公司对我的信任，我们的合作很愉快，整个录音过程非常顺利。这是我录制的第一张唱片，收录的曲目都是我在诸多双簧管国际比赛的规定曲目中精选出来的常用作品。有巴赫的《g小调双簧管和羽管键琴奏鸣曲》、舒曼的《柔版和快板》、安东尼奥·帕斯库利的《幻想曲》（选自多尼采蒂 歌剧 “波流托”）、 保罗·帕特森的《 对话》，其中弗朗索瓦·库普兰的《皇家音乐组曲》是在莫瑞斯·布格先生推荐后，被广泛运用于国际比赛舞台的法国巴洛克作品。

○音乐基础教育在我国受到越来越高的重视，那双簧管在国内的现状是什么样的？

●双簧管在国内的发展相当迅速，大家也越来越重视这方面的教育和学习，很多中国的学生在国外有自己的一席之地，无论在各大著名的音乐学院还是交响乐团都能看到他们的身影。但是普及程度和整体的专业水平跟日本、韩国等亚洲国家来比较，还有一定的差距。日本的双簧管普及程度相当高，而韩国也涌现出了一大批活跃在世界各大乐团的优秀演奏家。但是我们在不断的努力，现在有很多中小学都会组织管乐团或者管弦乐团，古典音乐已经成为这些孩子生活的一部分，他们学习乐器，排练世界名曲，到各个地方去演出，这样会潜移默化的影响他们身边的人去热爱古典音乐，大家对双簧管的认识也会慢慢加深。通过我们的行动，我想在不久的将来，中国在双簧管领域一定会跟世界接轨并走在前列的。

○在海外漂泊这么多年，有没有想过何时回国？

●很多人问我什么时候回来，我总是说明年明年，就这样十几年过去了，我现在不知道什么时候能回来。我现在虽然常年在德国莱比锡音乐学院教学，但我的内心一直想着这里，想着自己的母校，学校的院领导和老师对我特别的照顾，很想能快点回来报答他们对我的恩情。王真院长和张立杰书记，对我关怀备至，高高在上的身份，却看不见任何架子，我非常尊敬他们。我的恩师赵保平老师每次见到我都会问：“林卿，又很长时间见不到你了。”每次见到他我都很惭愧，管弦系有很多优秀的老师，我希望能早点回来跟他们一起共事。我还有很多的缺点和不足需要弥补，我常给学生说，要学好音乐先学做人，这样才能德才兼备。现在我每年都会回西安音乐学院办音乐会和教学，把世界上最好的演奏家请来为我们的学生开大师课，我在慢慢的把重心往国内转，相信很快就能回到母校的大家庭了。