库普兰大键琴中装饰音问题刍议——以《爱的摇篮》为例

阎艺方

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

一、简介

库普兰四卷古钢琴曲集被舆论界评价为“法国古钢琴乐派中的登峰造极之作”，《爱的摇篮》便是其中由大键琴演奏的一首；大键琴又称拨弦古钢琴，是古钢琴的一种。库普兰的四卷古钢琴曲集是“洛可可风格”的典型代表，“洛可可风格”是在巴洛克装饰艺术的基础上发展起来的风格；在当时的法国，“洛可可风格”被认为体现出了对感觉的真实要求，成为对巴洛克艺术专制主义的反叛。在路易十四影响下的宫廷，贵族们酷爱舞蹈，甚至以芭蕾舞者的姿态作为自己的行走、致敬的动作标准，这种氛围下的库普兰音乐则更是浸染着宫廷的精致气息，其乐曲中众多装饰音就是表现之一。

二、乐曲中的装饰音

（一）波音与颤音

1.波音

库普兰大键琴曲谱中的波音有两种：上波音和下波音，二者都是由三个音组成。上波音通常由主音与上方二度音构成。下波音由主音与下方二度音构成，演奏时由主音开始经过主音下方二度音回到主音。

2.颤音

颤音分为长颤音与短颤音，长颤音通常是指主音时值大于四分音符的颤音，常见的表示方式为波音符号或符号“tr”表示，演奏时习惯从主音上方二度音开始，到主音结束。短颤音是指主音时值小于八分音符的颤音，常用短波音线标记。演奏方法与长颤音相似。

3.颤音与波音

（1）长颤音与上波音。长颤音与上波音在库普兰的手稿中并没有明显区分，在库普兰《爱的摇篮》这首作品中，长颤音与波音都用一种表达方式——长波音线表示，笔者认为这一现象是早期记谱法的不完善加之即兴演奏风气所致。

在演奏版本中，作品反复前后波音的演奏方法也略有不同，有时即使是同一个波音在乐段反复时也会偶尔进行延长。

（2）短颤音与上波音。国内现存关于库普兰装饰音的研究较少，笔者在对比演奏音响与国内论文对装饰音的阐释中，发现了一些问题。在高红姣《库普兰标题钢琴音乐刍议》与路瑶《库普兰羽管键琴作品中装饰音的演奏分析及对后世的影响》中，上波音定义为由主音开始经过主音上方二度回到主音，而在演奏中，通常把这类上波音奏为由主音上方二度音开始回到主音。这种装饰音释义使得上波音与短颤音有着一定的相似之处，但由于《爱的摇篮》中上波音主音的时值大多大于八分音符，所以笔者认为其仍属于上波音。

为了排除个例情况，笔者搜集了该组曲中的另一首《L’evaporee》的谱例，由美国音乐家scott Ross演奏。该曲的上波音演奏方式与前曲相同，都为从主音上二度开始回到主音；不仅如此，笔者还了解到在巴洛克乐谱演奏中，不仅古钢琴的上波音演奏如此，其他乐器也同理，这就证明在上波音的奏法中，谱面理论与实际演奏确实存在一定差异。

（二）回音

大键琴谱中回音分为顺回音和逆回音两种，在《爱的摇篮中》出现的大多是顺回音，顺回音用类似于“倒S”的回音符号进行标记。通常来说标记在音符正上方的顺回音其演奏方式多由主音的上方二度音开始，经过主音到达主音下方二度音，然后再回到主音；标记在音符后方或者两个音之间的顺回音演奏放在主音的后半拍，与主音平分时值，以上规则在这首乐曲的演奏中却不尽然。

在《爱的摇篮》这首乐曲中，回音标记在音符正上方，可在实际演奏中却恰恰应和音符后方标记的演奏方式。同样为了避免个例，笔者将梅耶的奏法与司各特的奏法进行比较，司各特的奏法则是与理论相一致的。笔者带着疑问搜集了其他乐器中回音的演奏，发现在巴洛克音乐的奏法中，回音的奏法大多从主音上二度开始演奏，这种差异可以看作实际奏法与理论之间的差异，也可以看作不同的演奏者对于乐曲理解的差异，但不管哪一种差异都是普遍存在且无法避免的。

三、结语

装饰音是库普兰作品的特色之一，库普兰本人对装饰音的演奏也有着严格的要求，研究其装饰音是理解以库普兰为代表的巴洛克晚期及洛可可艺术风格的关键。笔者在文中提到的问题有二：其一，记谱方面的问题在时代发展的潮流中不可避免；其二，演奏版本与谱面标记纵然有差，其整体的风格把握却完整无缺，笔者指出其差异性一是为了给研究者提供供其理解的多维思路，从作曲家以及演奏者二度创作的答谱角度来扩充研究视野；二是由于国内关于这方面的研究甚少，研究目的是为更好的理解其风格打下基础。■

[1]朱建.“法国古钢琴乐派中的登峰造极之作”—库普兰的四卷《古钢琴曲集》[J].钢琴艺术,2000.

[2]高红姣.库普兰标题钢琴音乐刍议[D].山西大学,2009.