诗词遣词造句的曲折之妙

□ 陈静云

唐诗是古典文学中不可或缺的一块瑰宝，丽彩华章。初唐由绮靡而风骨，盛唐气象万千，晚唐余晖夕照;诗仙李白，诗圣杜甫，诗鬼李贺，诗佛王维，诗魔白居易，诗狂贺知章，风情万千，各领风骚。唐诗闪耀几百年，照得后世人唯有瞠目赞叹，从此只能被模仿，却从未被超越。宋词则是中国古典文学中的一池莲荷，荷开赏花，花落闻香，无论婉约还是豪放，都是韵味无穷，历久弥新。

诗词作者们在遣词造句时独具匠心，拿捏有度。既免去了之前唐五代词的绮靡奢华，又不像后来的元曲一般俗艳直白。就连辛弃疾这样“把吴钩看了，栏杆拍遍”的武将词人，也能用“宝马香车”“娥儿雪柳黄金缕”层层衬托出那位在灯火阑珊处与众不同的女子，用“却道天凉好个秋”顾左右而言他，婉诉自己闲愁难述的心境。

本篇将就唐诗宋词中的一些妙手偶得、婉转曲折之句，来鉴赏其中的静水流深。

一、口是心非的无理之妙

李煜在《相见欢》中写“独自莫凭栏”。有人争议，这里语境不通，应将“莫”字改作“暮”字，认为如此方与后文所见之景“无限江山”相符，从而能够合理生发“别时容易见时难”的亡国之痛。这样由情理去理解宋词固然有一定的道理，但若都合情合理，又如何有那些“打起黄莺儿，莫叫枝上啼”“郴江幸自绕郴山，为何流下潇湘去”的无理而妙呢?因此，我更认同另一种观点，也许，李煜本就写作“莫”字，“独自莫凭栏”，独自不要去凭栏远眺，入眼的无限江山只能让你更是惆怅痛苦。明知不该独自凭栏，偏忍不住登高远眺，遥望故国，感慨万千。这样读来确实更为曲折，情感表达非但不受影响，反而在反复回环之下，把诗人那种囚居生活的苦闷和想要凭栏又害怕凭栏的矛盾心情表达得更为淋漓尽致，达到了一唱三叹的效果。

更何况，这也不是孤例。宋代范仲淹的《苏幕遮·怀旧》中也有“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”的诗句。“休”，不要。明月夜不要独自偎倚高楼，惆怅难以排解，唯有借酒浇愁。登楼远望，愁上加愁，登楼后再叹不该独倚高楼，此中滋味与李煜的“独自莫凭栏”可谓是一脉相承，意境相当。

二、言此意彼的双关之妙

许渊冲教授曾经提出古诗词翻译“意美、音美、形美”的三大标准，其中最让译者为难的便是意美这第一大标准。因为古诗词中善用典故，常涉双关，实在难以用外文直译。尤其是一些双关词语，一语多义，各有道理，到底选取其中哪一种意思来翻译，更是让译者难以抉择。

在杜甫的诗歌《秦州杂诗》中，有一句“水落鱼龙浅，山空鸟鼠秋”。

如果将句中“鱼龙”和“鸟鼠”当作地名来理解，那么这句的意思便是“秋天到了，鱼龙河的水浅了，鸟鼠山空旷无比”，眼中看到的是秦州特有秋景，水色清浅，山风旷然，渲染了萧瑟清凉的氛围，为下文抒发家国之悲作铺垫。这样理解，便与孟浩然《与诸子登岘山》中“水落鱼梁浅，天寒梦泽深”一句有异曲同工之妙，因为“水落”，鱼梁洲便显露在水面之上，故而称“浅”;又因为天气寒冷，使得辽阔的云梦泽，雾气缭绕，一望无边，令人感到深远。登高望远，水落石出，寒气逼人，草木凋零，满目冬日萧条景象。诗人同是抓住了当时当地特有的景物，即兴抒怀，既能表现出时序特点，又能顺势抒发家国情怀。似乎并无不妥。

但也有人指出，“鱼龙”“鸟鼠”也可关照动物，有一语双关之妙。这样一来，此句便有“虎落平阳”“龙游浅滩”之意，结合《杜诗镜铨》卷六引张上若记载:“是诗二十首，首章叙来秦之由，其余皆至秦所见所闻也;或游览，或感怀，或即事，间有带慨河北处，亦由本地触发。”诗人“穷愁卒岁，寄语诸友，无复有立朝之望”，以“鱼龙”“鸟鼠”自嘲，抒发困顿落拓之悲似乎也无不可。

其实诗人有意无意之间，已经通过含蓄委婉、一语双关的遣词，扩大了诗歌的理解范围，丰富了读者的阅读想象，提升了诗歌的思想境界，实在是妙不可言。

三、古今通假的谐音之妙

由上文提到的“鱼龙”生发开来，我们可以想到张若虚《春江花月夜》中的经典名句“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”。这句中造成理解分歧的倒不是“鱼龙”，而是“文”字。苏教版高中语文选修教材《唐诗宋词选读》中对此句的理解为“鸿雁擅长于飞行，也不能超越月光，飞到心上人的身边;鱼龙善于游泳，也只是能在水中荡起波纹”，这显然是将“文”字当作通假字“纹”，理解作波纹。显示出人在宇宙世界中的渺小，相思之情在宇宙之大中的现实困境，颇为无奈。

另有一种颇为浪漫的解释，认为“文”字不作通假字解，可理解为“文字”。鸿雁虽然擅长飞行，但也不能与月光相比，无法到达你的身边;但是鱼龙可以将我的心愿在水面上漾起文字，将我的心意传递与你知晓。这样的理解无疑具有浪漫主义色彩，将感情的无奈寄以诗意的解读，与下句的“愿逐月华流照君”，意境相通，富于浪漫的想象力。似乎也合情合理。

这样的谐音倒增添了读者的阅读乐趣，少了些凄苦，多了些美好的寄托，就好像读者自己讲了一个有些悲伤的故事，最后善意地给加上一个美好的结局。给阅读留白，互相留有余地，这样既不违背作者本意，又像是读者的阅读再加工，倒是兴味盎然许多。

四、叠词反复的音韵之妙

关于叠词的曲折之妙，李清照用得炉火纯青。《声声慢》中“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开篇七组叠词的运用，“出奇制胜，真匪夷所思矣”(梁绍王称)，将一个遭遇生活不幸的妇人的行为举止、心理状态描绘得形神兼备。十四字中蕴含多少委婉曲折的悲痛之意，形单影只，心神不宁，孤苦无依，精神恍惚，不一而足，可谓是婉约词的登峰之作。

又有辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》:“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”运用了两组反复，轻描淡写，写出了少年与而今两个不同年龄阶段对愁绪的不同理解与表达，富有张力。第一组反复中，“爱上层楼”的重叠，富有动感，生动地表现了少年时代的无忧无虑，无愁强说，天真烂漫。第二组将“欲语还休”反复重叠，含蓄曲折地表现了人到中年的各种不如意，难以诉诸彼端，只能浓愁浅说。叠词的反复运用，回环往复，发人深思，极易勾起读者共鸣。

孔子有言:“诗亡离志，乐亡离情，文亡离言。”尽管唐诗宋词在遣词造句的精致用心给了读者不同解读方式的可能，但读者依然必须尊重诗歌作者的原意，不可妄加臆测，过度解读。