浅析德彪西印象派作品《雨中花园》的联觉性

2018-01-24林佳佳

北方音乐 2018年24期

林佳佳

（广西艺术学院，广西南宁 530000）

前言

印象主义音乐是起源于19世纪末欧洲文化中心巴黎的一种音乐风格，它是受到绘画的印象主义影响而逐渐形成一种新的音乐流派。印象主义注重对感官印象的描绘，捕捉对于自然现象、景物、人物等的感觉的印象，通过听觉、视觉、幻觉乃至嗅觉来表现作曲家创作的音乐艺术，这样的创作手法可以用“联觉”这个概念来理解。所谓联觉，就是一种感觉被外界的作用对感官的刺激引发而得的现象，以及各种各样的感觉之间都会产生一种相互作用的心理现象。因此，由听觉所诱发的一系列感官活动的现象属于音乐中的联觉现象。

印象主义音乐有一种模糊的、抽象的感觉，是浪漫主义时期过渡到20世纪现代音乐的重要音乐流派，它的音乐风格更倾向于现代音乐的特征，并且它的音乐结构、表现手法、基本审美观点以及对古典浪漫主义艺术风格特征有很大的差异性。《雨中花园》是德彪西钢琴作品《版画集》中的第三首钢琴作品，通过对德彪西的艺术创作手法和古典浪漫主义时期的艺术特征之间的对比分析以及它与印象主义绘画之间相关的联系，来分析这首钢琴作品的联觉效果以及这首作品的演奏技巧。

一、德彪西的生平背景

德彪西出生在法国巴黎，附近的小城镇圣日尔曼的一个普通家庭，父亲常年忙碌，无暇顾及且厌恶家中事务，母亲很少关照家中的五个孩子。童年时代的德彪西缺乏生活的幸福感，以至于他的性情沉默寡言，有时神经过敏得近乎失常，与陌生人接触通常都会显得焦虑不安，并且不喜欢在人群面前表达自己。因这样的性格，德彪西绝不模仿其他音乐家，他说：“我决不会将我的音乐限制在古老模式的结构中，我给予它们广阔的空间，给予它们自由和生命，这是我进行创作的唯一原则。”

二、印象主义音乐风格与古典浪漫主义时期音乐风格的对比

在音乐创作中，音乐的音高、长短、强弱、节奏以及音色等都是构成音乐语言的要素，但是，音色与旋律、和声、节奏一样是一种有效的表现手段。古典主义时期的音乐形式结构清晰、均称，主调音乐占主要地位，且注重乐思发展的逻辑；浪漫主义时期的音乐注重抒发个人情感，形式较为自由，喜欢用抒情性的旋律表现个性，在和声上，在功能和声基础上增强色彩的变化，在调性上，以调性音乐为主。

德彪西的作品中从未呈现过“主题思想”，而是用音乐来体现自然景象，他只关心海、云、雾、月光、水的反射和一些奇特的联想。《版画》《海》《意象》及《儿童乐园》这些印象派作品注入了他所想要表达的主观情感。德彪西的创作中，在旋律方面，与浪漫派的扩展、分裂、模进、反复的旋律发展方式有所不同，而是使用短小而不相连贯的动机组合；在和声方面，用和声的变化烘托氛围和色彩，用和声组织乐曲结构，他不再以大小调式作为编写和声的基础，而是建立在全音音阶上，特别是八度、四度与五度音程，并以平行的方式使用这几个音程，这种旋律进行方式表现的和声效果突破了好几个世纪以来以三度、六度音程为主的传统，因此，和声是他音乐调色板上最重要的要素。他甚至还提出单独使用和弦的效果，造成一种没有前后关联的音乐效果，就像象征派诗中使描述性文字脱离正常的前后关系一样。这些和声方面的改革使印象主义音乐的和声跳出了以和声观念为基础曲式的观念，使整个乐曲的构成只依赖一个和弦结构，并在一连串的音符上重复这个和弦，并且利用音的新的组合方式，创造了新的不和谐和弦，拍规律的束缚，不再以每小节强拍作为律动。曲式方面，他以三部性的结构原则替代传统曲式的结构原则，只要能表达出他的乐思，他通常以较自由的方式呈现出片段式的客体印象。德彪西组织音乐结构的重要依据是为了表现出标题内容与音乐情调的相像，而不是遵循音乐进行的规律原则。

三、音乐上的印象主义与绘画上的印象主义特征的联系

在绘画方面，美术家以光和色彩的变幻刻画艺术家从一个飞逝的瞬间捕捉到的印象，这是印象派以光和色彩为主要的表现手法。这种创作观点由绘画逐渐被其他艺术类型的艺术家所借鉴，从而成为一个时代的艺术特色。美术上的印象主义有以下特征：（1）他们都注重外光。主要研究外光对色彩的变化，莫奈甚至是把对象看成受光影响的物体。（2）他们都注重瞬间。为了捕获到光彩的美感，他们常常观察光芒的瞬间变化，同时，观察时能够瞬间把握对事物的整体认知。（3）他们注重视觉。他们把反映的事物看作是光与色的载体，重视觉和重瞬间是互为条件的。（4）他们也注重气氛。印象派画家的作品多半布满了活力的氛围，比如雨露和阳光。总的来说，印象派画家主要从外界中自然现象的视觉和瞬间变幻汲取灵感，以绘画的形式描绘自然景物。在印象主义绘画和象征主义文学的共同影响下发展出印象主义音乐，和印象派绘画一样，印象派音乐的音响和音色作为主要表达技巧，作曲家利用音色的变化刻画光线在物体时的变幻，音响的强弱表现自然界中光线的强弱。

四、德彪西钢琴作品《雨中花园》的演奏技巧

德彪西创作的钢琴作品《版画集》由三首乐曲组成，其中第三首是《雨中花园》，以两首法国著名的儿歌素材为基础，一首是摇篮曲《睡吧，宝贝》；另外一首是儿童歌舞曲《我们不再去森林》。这个作品描绘了下雨时花园里雨丝浇灌草木花林的情景，用音乐展现出一幅儿童眼中的世界。乐曲中高声部十六分音符的琶音音型形容雨滴的声音，用力度的变化描绘雨的大小，用调性转换表现花园中不断变幻的景色，时而大雨滂沱，时而细雨纷纷，花园中树枝、花瓣、草叶上有被阳光照耀的璀璨的水珠。这首作品很大程度上具有视觉效果，通过声音、景色以及画面体现了作品的标题性。这首作品的演奏要求一种清脆干净的触键手法表现雨滴的声音和变化，主旋律在左手，注重聆听左手音乐的表现，演奏时音乐的突强突弱显现出音乐的戏剧性变化，右手的琶音音型渲染的是一种花园中景色变幻的气氛，踏板的运用要根据表现的音响效果来控制延音踏板，并且表现出雨滴的大小和声音的变化，需要适当地加上弱音踏板，造成一种区别，并且一定要保证音乐的干净清透，不会过于嘈杂混乱。演奏这首作品，一定要对作品中哪个部分是描绘了什么样的情景，也需要根据自己的想象弹奏出音乐所需的氛围，注重控制音色、音响和力度，用音乐表达花园的景色变幻。