赵季平《别董大》和《清平调三章》的语言音韵分析

刘亚熙

（汉口学院，湖北 武汉 431000）

《别董大》是高适的组诗作品，由两首七言绝句构成；《清平调三首》是李白创作的组诗，由三首七言四句乐府诗构成，由作曲家赵季平选择部分经典章节进了歌词谱曲，提升了作品的认知度。

一、《别董大》与《清平调三章》的谱曲背景研究

别，即离别；董大，指的是音乐家董庭兰，因其在家中排行第一，称“董大”。此诗作于唐玄宗天宝六年（747年），该年吏部尚书房琯被贬，董庭兰作为其门客受到牵连而被迫离开长安，高适作为董庭兰的好友，写下别离诗。《别董大》组诗由两首七言绝句构成，作曲家赵季平选择第一首作为歌词谱曲。该诗内容如下：

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁能不识君。

《清平调三首》是李白创作的组诗作品，从不同角度描写了杨贵妃倾国倾城的美貌，诗人奉玄宗之命而创作，以配乐歌舞。在赵季平先生创作的艺术歌曲《清平调三章》中，节选了原组诗中的第二、三首。清平调词（之二）：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。清平调词（之三）：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

二、《别董大》的语言音韵分析

（一）韵脚分析

“均（韵）”处在诗歌结构的关键处，叫“韵脚”，在诗歌吟诵音响中具有一定结构意义，清代沈德潜《说诗晬语》：“诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。”该诗韵脚字为：曛、纷、君。由于古今读音的差异，从今音读，则三字中有un与en两个韵母，从古诗音韵理解，该诗押韵为un，隶属于106个诗韵内，上平声韵中的第十二韵文。在现代汉语拼音中，该诗韵脚中的韵母un，属前鼻音尾韵母，韵脚en同样也是前鼻音韵母，其由单韵母u与前鼻音韵母en结合而成uen，简写为un。

（二）平仄分析

以普通话为基础演唱古诗词作品，首先要明白诗词的平仄关系。普通话语言音调分为四种声调：阴平、阳平、上声、去声。在中国声乐作品中，音乐形态、审美意蕴上的风格特点与其语言声调有着密切联系。该诗为七言绝句，依据“一三五不论，二四六分明”的调配原则可以看出，第1、2句的诗中的第三字（黄、吹）均为平、第五字（白、雪）均为仄，顺应了此原则，出现平仄相同并非相对的情况。1、2、4句韵脚（曛、纷、君）皆为“平”，由此可判断该诗为平声韵。把握好平仄关系，为歌唱时更清晰地表达词义提供了依据与基础。

（三）调值分析

五度调值标记法，为著名语言学家赵元任所创，是用坐标轴和数字来表示声调相对高低的方法。其借助于汉语发音的基本特点，将汉语声调的相对音高分为五个层级：高、次高、中、次低、低，并依次用5、4、3、2、1来表示。普通话四声调值分别为：阴平55、阳平35、上声214、去声51。调值只表示相对音高，不表示绝对音高。

为更好地进行调值的分析，需先将古诗吟诵节奏进行清楚的划分，对此诗七言绝句的体裁而言，节奏划分为2+2+3的方式。即：“千里/黄云/白日曛，北风/吹雁/雪纷纷。”以下调值的分析也是采用2+2+3方法逐句展开。笔者就这个观点做以下阐述。

第一句中，“千里”二字为“平仄”结构，调值为55-214，符合“平高仄低”的特点；“黄云”二字为“平平”结构，调值为55-55，并未平仄交替；“白日曛”三字为“仄仄平”结构，调值为35-51-55，亦符合“平高仄低”的特点。

第二句中，“北风”二字为“仄平”结构，调值为214-55，符合“平高仄低”的特点；“吹雁”二字为“平仄”结构，调值为55-51，符合“平高仄低”的特点；“雪纷纷”三字为“仄平平”结构，调值为214-55-55，亦符合“平高仄低”的特点。

第三句中，“莫愁”二字为“仄平”结构，调值为51-35，符合“平高仄低”的特点；“前路”二字为“仄仄”结构，调值为35-51，并未平仄交错；“无知己”三字为“平平仄”结构，调值为35-55-214，亦符合“平高仄低”的特点。

第四句中，“天下”二字为“平仄”结构，调值为55-51，符合“平高仄低”的特点；“谁人”二字为“平平”结构，调值为35-35；“不识君”三字为“仄仄平”结构，调值为51-35-55，亦符合“平高仄低”的特点。

综上，该作品“平高仄低”的特征集中于单句第1-2字、5-7字的音韵组合中，仅第二句3-4字依保持了这样的特点，而第1和4句的3-4字则为平声字连读；第3句3-4字为仄声字连读。《别董大》前二句借景抒情，其对仗形式为：千里黄云—北风吹雁，白日曛—雪纷纷。后两句鼓励友人乐观面对人生，其对仗形式为：莫愁前路—天下谁人，无知己—不识君。它既是诗意上的对仗又是语言音响上的对仗。

三、《清平调三章》的语言音韵分析

（一）韵脚分析

《清平调三章》的第二首，押韵的韵母为：iang、ang、uang，在古诗中其押an韵，属于106调中，下平声第七韵：阳韵。《清平调三章》的第三首，押韵的韵母为uang，从现代汉语拼音角度看，两首诗的韵脚均为同一韵母的两种不同发音形式：前鼻音韵母an（第三首）与后鼻音韵母ang（第二首）。

（二）平仄分析

从平仄上看，与《别董大》的平声起首句不同，《清平调三章》的两首诗歌均以仄声调起首句。而句末押韵同样为1、2、4句为平声，3句为仄声。其中，两首诗歌的1-2句的第五字均为“仄”，第三首诗歌的1-2句第三字均为“平”，此同样以“一三五不论”之原则为依据。

（三）调值分析

该古诗作品同样呈现体现出了“平高仄低”的特征，根据2+2+3的节奏划分对其分析。

第一句中，“一枝”二字为“仄平”结构，调值为51-55，符合“平高仄低”的特点；“红艳”二字为“平平”结构，调值为35-51，无平仄交替；“露凝香”三字为“仄平平”结构，调值为51-35-55，亦符合“平高仄低”的特点。

第二句中，“云雨”二字为“平仄”结构，调值为35-214，符合“平高仄低”的特点；“巫山”二字为“平平”结构，调值为55-55无平仄交替；“枉断肠”三字为“仄仄平”结构，调值为51-51-35，亦符合“平高仄低”的特点。

第三句中，“借问”二字为“仄仄”结构，调值为51-51，无平仄交替；“汉宫”二字为“仄平”结构，调值为51-55，符合“平高仄低”的特点；“谁得似”三字为“平仄仄”结构，调值为35-35-51，亦符合“平高仄低”的特点。

第四句中，“可怜”二字为“仄平”结构，调值为214-35，符合“平高仄低”的特点；“飞燕”二字为“平仄”结构，调值为55-51，符合“平高仄低”的特点；“倚新妆”三字为“仄平平”结构，调值为214-55-55，亦符合“平高仄低”的特点。

综上，该作品“平高仄低”的特征集中于第1-2字、5-7字的音韵组合中，仅第3句1-2字为仄声字连读，而第1句3-4字同为仄声字连读，第2句3-4字则为平声字连读；第3和4句的3-4字则分别都符合“平高仄低”的特点。

在第三首中：第一句中，“名花”二字为“仄平”结构，调值为35-55，符合“平高仄低”的特点；“倾国”二字为“平仄”结构，调值为55-35，符合“平高仄低”的特点；“两相欢”三字为“仄平平”结构，调值为214-55-55，亦符合“平高仄低”的特点。

第二句中，“长得”二字为“平仄”结构，调值为35-35，符合“平高仄低”的特点；“君王”二字为“平平”结构，调值为55-35，无平仄交替；“带笑看”三字为“仄仄平”结构，调值为51-51-51，亦符合“平高仄低”的特点。

第三句中，“解释”二字为“平仄”结构，调值为214-51，符合“平高仄低”的特点；“春风”二字为“平平”结构，调值为55-55，无平仄交替；“无限恨”三字为“仄仄平”结构，调值为35-51-51，亦符合“平高仄低”的特点。

第四句中，“沉香”二字为“平平”结构，调值为35-55；“亭北”二字为“平仄”结构，调值为35-214；“倚阑干”三字为“仄平平”结构，调值为214-35-55，亦符合“平高仄低”的特点。

综上，该作品“平高仄低”的特征集中于第1-2字、5-7字的音韵组合中，仅第1句3-4字依保持了这样的特点，而第2和3句的3-4字则为平声字连读；第4句3-4字为仄声字连读。

四、结语

以《别董大》为代表的声韵与对仗的结构性关系是古诗意蕴隽永、声韵回环的根本构成要素；而《清平调三章》对仗则以“四字+三字”呈现，且四字对仗中又可分为“2+2”字的对仗结构，如“一枝/红艳”对“云雨/巫山”；三字对仗中又可分为“1+2”的对仗结构，如“谁/得似”对“倚/新妆”。而第三首的对仗中，“解释/春风”对“沉香亭/北”的对仗关系就只是四字对四字；“无限/恨”与“倚/阑干”亦只是三字对三字，其内部则是2+1对1+2的结构。

古诗的最大特点就是平仄对仗，形成声调对比，由此产生阴阳起伏的效果。“均（韵）”在诗歌吟诵音响中具有特定的结构意义，强调语言音调的统一性和归宿。韵脚的安排在一定的位置，关上粘下，把跳跃的各诗行串联起来面构成整体，诗歌的艺术形象由此显得完整、统一。