女高音歌唱家雷佳的歌唱艺术特征

林思名

（鞍山师范学院音乐学院，辽宁 鞍山 114001）

雷佳是我国著名的青年女高音歌唱家，她的嗓音清澈纯正，尤其是在经过美声、民族、戏曲的全面学习之后，她不仅形成了专业的歌唱功底，还形成了自己独特的嗓音，特别适合演唱中国风味浓厚的民族音乐，而经过演唱的一些作品都成为经典版本。其歌唱艺术特征非常鲜明，研究雷佳的歌唱艺术特征有助于相关学习者提高自己的演唱水准。

一、民族细腻的发声方法

雷佳在歌曲演唱时最鲜明的特征是具有民族化、细腻的发声方法，这种发声方法是她经过多年的学习和演唱实践所逐渐形成的，她将美声演唱方面和民族演唱方法进行了合理的融合，并以此来适应自己本身的声音条件，从而形成了流畅婉转的发声。她演唱的《芦花》就成为了经典的版本，在她细腻的发声条件下，将这首歌曲中绵绵的情谊真切地演绎出来，而且这首歌曲音高较高，尤其是在结尾处为High C，但是雷佳仍然能够轻松的完成高音的演唱，并且音色通透，将一首看似简单的《芦花》唱出了情景感、画面感，可见，雷佳本身对发声方法有着非常科学灵活的掌握。在这种发声方法的指导下，雷佳能够演唱多种不同类型、不同风格的歌曲，在她的音乐作品集《五十六个民族五十六首歌》中就体现了这一点，雷佳用自己的声音完美地演绎了56种风格的歌曲，有些歌曲还是用少数民族语言来演唱的，甚至还有原生态无伴奏的演唱曲目，这些歌曲都需要纯熟的声音处理能力，并不仅仅是掌握一定的技巧就可以的，但是雷佳都对这些歌曲进行了生动的再现，并且实现了个人的二度创作，重现了歌曲的生命力。

二、科学的气息共鸣应用

在进行演唱时，演唱者都必须把握自己的气息和共鸣应用。雷佳在这两方面也做到了炉火纯青。我国的民族声乐演唱采用的是胸式呼吸法，雷佳早期学习花鼓戏时也是采用的这种呼吸方法，胸式呼吸相比美声的胸腹式联合呼吸方法而言有一定的弱势，比如呼吸较浅、气息不足、发出来的声音比较干瘪等，后来，雷佳在中国音乐学院学习时掌握了美声胸腹式联合的呼吸方法，在气息把握方面有了更大的进步，可以处理一些难度技巧更高的曲目。而且在掌握了胸腹式联合呼吸法之后，雷佳将这种气息方法也运用到民族声乐的演唱中。另外，共鸣的应用也会给演唱带来不同的效果。雷佳本人在共鸣技术方面也非常优秀，可以采用恰当的共鸣腔来表现不同的声音。例如在雷佳演唱湘西民歌《水姑娘》时，歌曲中中有较多的高音，而想要把这些高音完美表现出来，需要采用合适的共鸣，在这首歌曲中，雷佳变换运用了头腔共鸣、胸腔共鸣、口腔共鸣的方法，从而实现了声音的稳定。

三、精准的咬字吐字

雷佳在咬字吐字方面都非常清晰，几乎每个字的字音都可以非常完美的表现出来，形成字正腔圆的演唱效果。她将民族声乐和美声演唱中咬字吐字的方法进行了融合，在咬字吐字时能够完整地做好咬字头、吐字腹、收字尾这三个过程，因此每个字的字音都非常清晰明确，而且字音表现的非常动听。在一些演唱者进行演唱时，有的虽然能够将音准把握好，但是往往在把握了音准时出现咬字吐字不清的现象，尤其是在唱高音和低音时会出现这种情况。雷佳特别重视咬字吐字的把握，因此，在任何类型的作品中都能做到发音的准确，观众听起来也非常舒服。在其代表作品《吕梁颂》中她在咬字吐字方面的处理就非常值得借鉴。这首歌曲的节奏比较块，往往节奏较快时咬字吐字容易不清，或者是出现缺音节的情况，为了能够保证咬字吐字的准确性和清晰性，雷佳采用了轻咬字头的方式，虽然字头较轻，但是后续的发音饱满，既保证了歌曲的流畅，又保证了吐字的的完整。

四、多样的润腔

在声乐表演中，声音不能发干，要形成圆润的效果才好听，因此润腔技巧的把握也非常重要。雷佳早期在花鼓戏方面的学习帮助她形成了多样化的润腔，并且这些润腔技巧的应用特别适合中国民族声乐作品的演绎。润腔可以对演唱的声腔效果进行美化和修饰，让演唱出来的声音更加饱满圆润。雷佳演唱的《洗菜心》中有一些方言衬词、衬句，演唱时需要采用“花舌腔”，这种润腔的把握有一定的难度，演唱者需要对口腔内部结构有充分的了解，自由运用口腔内的发声方法，形成婉转的、流利的发音，表现出来的音节似乎在口腔中转动出来，发音轻快，形成生动的声音效果。

综上所述，雷佳作为我国知名的青年演唱艺术家，她在声乐学习方面非常严谨认真，也坚持勤下苦功，这才不断形成了科学细腻的发声方法，还将这些声乐演唱技巧运用的淋漓尽致，在进行声乐演唱时能够发挥出最后的效果。声乐学习者想要提高自己的演唱水准，可以向雷佳学习，多研究中外不同的发声方法，掌握咬字吐字、气息共鸣以及润腔的方法，形成自己独特的演唱方式，更好地实现歌曲的二度创作。