山西古戏曲剧本的传承与保护

文 / 涂韵娜

山西是我国戏曲艺术的重要发源地之一，素有“中国戏曲摇篮”的美誉，拥有大量的戏曲爱好者。2015年7月，国务院办公厅发布《关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》。2016年6月，山西人民政府出台《有关实施山西省戏曲传承发展振兴工程的意见》[1]。这不仅唤起了人们关于传统戏曲文化的传承和保护意识，也给山西戏曲的传承和保护营造了良好的环境。但是，由于机制、环境和市场等方面问题的长期存在，山西戏曲剧本的传承和保护面临诸多挑战。

一、山西戏曲剧本传承与保护的现状

山西戏曲立足于高度繁荣的元杂剧，先后产生了名扬海内外的山西“四大梆子”，即晋剧、北路梆子、蒲剧和上党梆子[2]。山西戏曲在后续的发展当中，以这四类为核心，衍生出许多地方剧种和丰富的秧歌、小戏。仅党梆子这一大剧种，便有上党落子、潞安大股以及长子道情等多个不同的小剧种，造就了山西戏曲的繁荣[3]。

随着全国文化大环境的改变，山西戏曲近年的发展也陷入了窘境。对山西戏曲的传承与保护，主要以戏曲剧团为主。山西拥有200多个戏曲剧团，包括124个国有剧团、105个民营剧团。此外，还有民间班社和一些小规模的戏曲组织。近年来，由于山西戏曲剧团在资金投入和戏曲人才培养上存在短板，山西戏曲剧本的传承和保护呈现出青黄不接的景象。虽然山西也出现了部分优秀剧团，如清徐的“嫦娥艺术团”，对山西戏曲文化的传承和保护起到了一定的促进作用，但整体上仍存在很大不足。山西戏曲剧团整体发展情况欠佳，给山西戏曲剧本的传承和保护带来了很大的挑战[4]。

山西戏曲在人才培养上也存在很大不足。山西拥有16所文化艺术教育机构，戏曲教育主要依托文化艺术学校和戏曲剧团的言传身教。这些戏曲教育机构在人才培养上，标准许可比较低，学生难以学到深入的戏曲内容。在戏曲剧团方面，一些民营剧团为了追逐市场利益，很少接受无基础的学习者，导致很多对山西戏曲感兴趣的人没有学习机会。虽然部分文化艺术学校与剧团进行合作，以开展传习班的方式来加强戏曲人才的培养，但是对于人才培养的整体情况而言，效果不彰。

二、山西戏曲剧本传承与保护面临的主要问题

近年来，由于市场环境的变化以及文化氛围的转变，山西在戏曲剧本的传承和保护上暴露出较多的问题。

（一）经费不足束缚了剧团的生存发展

在2010年之后，山西国有剧团的数量呈整体下滑的趋势，部分剧团由于经费不足等原因，在近年被迫核销、合并，如太原市豫剧团核销，太原市歌舞剧团和杂剧团进行合并等[5]。国有剧团数量的下降，使得不少戏曲工作者面临失业，对于戏曲文化的表演与传承也产生了不利的影响。虽然山西民营剧团的数量得到了一定程度的增长，但是民营剧团的生存能力十分有限，在没有国家财政支持的情况下，他们发展举步维艰。部分民营剧团由于经营不善，没多久就被迫关门倒闭，对山西戏曲的传承与保护十分不利。

由于剧团经费不足，山西大部分戏曲剧团的演出剧本十几年甚至几十年没有进行创作更新，剧本内容也逐渐跟时代脱节。由于戏曲剧团整体生存情况不景气，部分优秀的戏曲表演人员和创作人员为了生计，不得不离开剧团另谋生活，造成剧团戏曲人才严重缺失，也给剧团的创作和发展带来了进一步的冲击。

（二）山西戏曲爱好者日趋老龄化

过去，山西戏曲的各个剧种绝大部分都是主流文艺，爱好者群体囊括了各个年龄段。因此，山西戏曲在几百年时间内，从剧团、表演者以及观众等角度来看，山西戏曲都呈现出良好的发展态势，整体呈现较为繁荣的景象。然而，随着网络信息技术的飞速发展，社会文化日趋多元化，外来的文化消费类型也日趋丰富。在此背景下，各社会群体开始崇尚潮流化的文化生活理念，山西戏曲爱好者群体逐渐向老龄化转变。

山西戏曲爱好者群体老龄化，不仅造成戏曲观众群体数量下降，也影响到山西戏曲剧团的整体发展。观众是山西剧团发展的主要推动力，也是传承和保护山西戏曲剧本的中坚力量。戏曲爱好者代表了整个山西戏曲消费市场，能够促进戏曲剧团的发展。从山西戏曲爱好者群体的年龄层次来看，绝大部分为大龄、高龄戏曲爱好者，年轻人占极少数。大部分年轻人甚至没有观看过山西戏曲表演，对各戏曲剧种文化了解甚少。随着山西戏曲爱好者老龄化程度加深，山西戏曲逐渐成为老年人的专有名词。

（三）人才严重缺乏致使很多山西剧种难以传承

戏曲剧本的传承和保护主要依靠戏曲人才。山西戏曲在数百年的历史发展当中，在表演形式、内容以及唱腔等方面经历了很多转变。在戏曲艺术人员的不断传承下，山西戏曲文化持续流传，才有了现代山西戏曲的风貌。

戏曲剧本的创作历来讲究传承性。现在，山西戏曲剧本创作的基本功可以通过专业戏曲学校进行培养，可是对于流派艺术的传承及发展，并非通过学校教学便可实现。目前，由于戏曲人才的缺失，很多山西戏曲剧种面临失传的危险。一是由于当前社会经济的发展，戏曲文化环境有了较大的改变，从事戏曲文化工作的人越来越少；二是部分剧种的传承不仅需要了解戏曲的历史，还需要对各种戏曲技艺进行长时间的磨炼，有时甚至需要耗费几十年时间拜师戏曲名家进行戏曲学习。在现代社会，由于物质的丰富和发展，很少有人愿意花几十年的时间投身戏曲学习当中。在山西戏曲剧本的传承和保护方面，戏曲人才出现了严重的断层，部分小剧种甚至濒临失传。

三、山西戏曲剧本传承与保护举措

（一）加大资金方面的投入

山西戏曲文化源远流长，戏曲剧本质朴动人、丰富多彩。它们不但是我国戏曲艺术文化内涵的象征，而且充分彰显了山西地区别具一格的民风民俗。做好山西戏曲剧本的传承与保护，需要加大对山西戏曲剧团的资金投入。首先，应当在山西省内设立戏曲文化保护专项资金，用于山西各地方戏曲剧团的发展和打造专业的山西戏曲剧本创作队伍。此外，对于山西戏曲剧本创作和地方剧团的演出活动，还应给予一定的经费补贴，鼓励山西各戏曲剧团开展戏曲演出活动，强化戏曲剧本的再创作，使山西戏曲的剧本创作和剧团演出活动能够健康长效地进行。

相关部门对于山西戏曲剧本的传承和保护，还应该为当地戏曲剧团提供一定的资金支持，保证山西现存戏曲剧团的正常运转。一些民营戏曲剧团与国有剧团相比，日常经营运转承担了更大的压力，在生存发展上也伴随着更多的风险。相关管理部门根据山西民营戏曲剧团的演出情况，给予一定的经费补贴，可以为民营剧团创造一定的收入。这样一来，民营剧团可以有更多的资金用在剧团人才的培养以及剧本的创作上，能够有效促进剧团对传统剧本的创作传承，以提高山西戏曲的影响力。

对于山西戏曲剧团的发展，还需要加大民间资本的投入。剧团通过与企业、各大社会组织建立合作关系，可以获得民间资本的支持，为山西戏曲剧团发展营造良性生态环境，促进山西戏曲剧本的传承和保护。

（二）扩大山西戏曲爱好者群体

山西戏曲的传承和保护离不开戏曲爱好者的支持。山西戏曲爱好者代表的是整个山西戏曲消费市场。戏曲爱好者出于对山西戏曲的喜爱，愿意在山西戏曲的传承和保护上进行投入，如观看戏曲演出、进行个人捐赠、购买戏曲周边产品等。

山西戏曲爱好者老龄化程度逐渐加深使山西戏曲消费市场长期处于低迷的状态，直接表现为各大戏曲剧团演出活动上座率不高、戏曲文化活动参与积极性不足等，对山西戏曲剧本整体的传承和保护十分不利。戏曲爱好者群体的老龄化也使山西戏曲系列产品的消费潜力存在严重不足。扩大山西戏曲爱好者群体，需要从广大青年群体入手。这要求通过举办多场次的戏曲演出活动，开展多元化的戏曲表演展览，结合山西各地区的戏曲文化宣传带动，营造出浓厚的戏曲文化氛围。广大青少年对戏曲文化的耳濡目染，会受到或多或少的影响。山西戏曲容易带给青少年群体感官上的刺激，促使他们加入到戏曲爱好者群体当中，逐渐实现戏曲爱好者群体的年轻化。

扩大山西戏曲爱好者群体，还需要山西文化部门扩大对传统戏曲文化的宣传，如在一些特定节日筹划戏曲表演，增强山西各地区的节日氛围。特别是对于小孩子而言，从小生活在浓厚的戏曲文化氛围中，容易受到戏曲文化的熏陶。这有利于山西戏曲爱好者群体年龄结构调整，也使山西戏曲消费市场增添多元的动力，促进对山西戏曲剧本的传承和保护。

（三）构建深层次的戏曲人才培养机制

在对山西戏曲剧本进行传承和保护的过程中，需要构建深层次的戏曲人才培养机制。从山西现有的戏曲文化艺术教育机构提供的课程内容来看，所涉及的层次不深，以基础内容为主，戏曲人才培养质量存在严重不足。构建深层次的戏曲人才培养机制，需要专业院校打造全新戏曲人才培养模式，以戏曲剧团人才的标准培养学生，以提高戏曲人才的培养质量。此外，应发展小剧种传承人和演出剧团培养模式，对剧团中的人才进行专门培养，甚至进行一对一的专业指导。这可以对山西的稀有剧种进行良好的传承，培养出高质量的剧种接班人才，避免山西稀有剧种的失传。

构建深层次的戏曲人才培养机制，还需要强化政府、戏曲人才培养院校与戏曲剧团的合作，通过开展各个剧种的传习班，来推动人才的良性培养。2003年，大同市文化艺术学校拉开了与当地戏曲剧团合作开办传习班的序幕，对戏曲后备人才的培养产生了积极的作用。但是，这种人才培养模式并未在山西地区得到推广，山西戏曲人才培养整体上仍存在严重不足。