寓庄于谐 以小见大——简评采茶现代戏《憨宝组长》

陈 星

采茶戏《憨宝组长》是剧作家王恩施于2010年创作的一部新农村题材的现代戏。王恩施是赣南人，他对家乡有着深深的眷恋之情，赣南这片土地极富传奇色彩，它既是客家民系的聚居地，又是人民共和国的摇篮；它既是珠三角的后花园，又是全国新农村建设的第一块“实验田”。王恩施在这片土地的滋养下，于新世纪之初的5年时间内先后完成了8 部大戏和30 余部小戏和小品的创作和演出，成为一位高产的剧作家。但他并不满足于此，续创作了赣南采茶戏《快乐标兵》、高安采茶戏《玖爷和他的贾家村》《罗三和他的女、婿们》，之后，再度创作大型采茶戏《憨宝组长》。这是是王恩施在社会主义新农村建设的时代主题中的继续深耕之作，该剧找准一个小的切入点，以小见大，深刻地反映了农村正在发生的变革，这部作品地域特色鲜明，主题意蕴丰富，艺术风格独特，寓庄于谐，风趣幽默，真实感人。

一 、作品题材的准确把握

梳理王恩施的创作脉络，我们不难发现，《憨宝组长》承继了他此前对当代新农村题材一直以来的关注。当代农村生活是现代地方戏创作的重要题材，地方戏与乡土的血脉联系使之在表现农村生活时显得驾轻就熟。同其他题材戏曲作品一样，农村题材戏曲作品也有个立意深浅的问题。中国传统农业3000年，现代农业200年。20世纪70年代以来，越来越多的人注意到，现代农业在给人们带来高效的劳动生产率和丰富的物质产品的同时，也造成了土壤侵蚀、化肥和农药用量上升、能源危机加剧、环境污染等一系列生态危机。王恩施清醒地认识到这一点，剧作《憨宝组长》借村民之口说出“政府鼓励种中药材，结果收购价和柴火一样；政府要求种金瓜，来年烂在地里无人买”的残酷现实。在大力发展生态农业的历史背景下，剧作者准确地把握了农村发展的热点问题，并将视角聚焦在了我国农村在发展生态农业，种植有机农作物过程中的血泪汗水、努力探索，直至摸索出的成功经验。

虽然该剧写于8年前，但是直到今天，食品安全问题依然没有得到有效解决。有机农作物种植的高投入低产出与农民追求更高经济效益之间的矛盾由来已久，因此生态农业推行起来，其中的困难阻力有多大？《憨宝组长》这部戏很好地回答了这一问题；同时，通过生动的剧情描述，向读者集中展示了中国农民的热情淳朴、勤劳勇敢、善良正直和创新奋进精神。

二 、戏剧冲突的巧妙建构

当前，有的剧作者受到文化宣传理念的制约，很难真正直面存在的种种问题和矛盾，只能从被认可的一些理念出发，为宣传某种政府主张，为歌颂某种褒奖对象而编织所谓的戏剧冲突，结果使自己陷入到必须编织戏剧冲突又要掩饰真实矛盾的思维窘境之中。最为突出的现象是以正在宣传的道德文明或政府主张为目标，预设一位这种道德文明或政府主张的先进者，然后寻找一个并未达到这种目标的落后者，让两者之间发生矛盾，并以先进者从精神上或行为上战胜落后者为结局。生硬制造的戏剧冲突，不仅缺乏真正的艺术力量，而且因为停留于歌颂某种社会现象的表面，在内容上也显得肤浅而牵强。而这样的情形在在许多农村题材的大、小戏中都有存在，而且已经形成了基本的思维定势和编剧方式。

为了突破这一定势，王恩施在该剧戏剧冲突的建构上颇费了一番心思。这主要体现在：一是人物身份定位准确。作者在结构戏剧矛盾的时候，“憨宝”是屏西村村民组长的角色设定得可谓巧妙。他既是屏西村村民中的普通一员，同时也可以算是农村最基层的干部，身份的双重性，让他既不能无视上级部门关于推广有机农产品种植的指示，和普通村民一样抵触甚至公开反对，也不能回避广大村民的不理解和逆反情绪。矛盾便由此产生，“憨宝”也成为全剧的焦点和核心人物。二是具备一个“抓人”的戏核。几乎村民对“乡里要求有机稻谷种植”这件事充满敌意，作为村民组长的憨宝如何以一人之力说服全村？突遭病虫害，有机作物欠收，村民损失严重，再一次集体反对，这次憨宝犹豫了，他不想一味地说服大家，他心疼大伙一年的劳苦和付出。但憨宝心中爱恋的姑娘农技员万小妤却是有机作物种植的最坚决拥护者和倡导者。一头是百姓亲情，一头是姑娘的爱情，这一次憨宝将如何选择和面对？《憨宝组长》故事性强且富喜剧色彩，人物形象栩栩如生，语言生活气息浓郁，幽默而风趣。结构紧凑，情节丰富，剧中人的思想和行为时常在情理之中又出人意料之外，因此使剧情跌宕起伏、引人入胜。

全剧共有七场一个尾声 。乡政府鼓励村里种植有机农产品，但是乡亲们强烈抵触，“换汤不换药，旧锅煮老米”，村民纷纷搬出乡里要农民种药材、种金瓜结果损失惨重的事情，甚至还有口糙的村民讽刺说这是个“脱裤子放屁”的项目。第一场第一幕矛盾就出来了。待到双方矛盾僵持无法解决的时候，作者让主人公也是这部剧的灵魂人物“憨宝”上场。

为了说服乡亲们，让事实说话，他特意买来了有机米，煮了有机鸡给大家吃，乡亲们纷纷自愿签了协议，这一看似“憨搞憨弄”实则“诚恳踏实”的举动引来女主人公万小妤的第一次关注，认为憨宝“看似憨厚却精刁”。此时的她对主人公是矛盾、困惑、不屑，一句“河鸭居然恋仙草”道出了她对憨宝的态度。这是一次误读，其实憨宝不是精刁，而是因为他是老表中的一员，他深深地懂得和老表打交道越实际越好。

“憨宝之囧”是矛盾的发展，憨宝听到村民发有机秧苗的牢骚，还莫名其妙成为了余永泰的女婿，这对于满心爱恋万小妤的憨宝来说，的确是够囧的。第三场“憨宝之计”，作者设计得巧十分妙：憨宝将计就计，认下“岳父”，还先发制人，定下制度，请君入瓮，憨宝的一系列举动不仅警示了企图违规偷洒农药的村民，还成功让自己脱离了即将成为余永泰女婿的囧境。

除了为乡亲们寻找致富之路外，剧中人“憨宝”还有一个理想，那就是改变城市人心目中老表天生落后、自私、狭隘的形象。这也是触发憨宝最终选择说服乡亲们积极支持有机作物种植的思想动因，为此他甚至想出了为山河、土地、鱼虫“招魂”的方式。剧作者不满足于停留在他所掌握的生活表面，他不仅关注事件本身，更关注事件当中的“人”，关注人在事件当中的思想动因，关注“人性”。这在深化作品的内涵上显得至关重要。

结局是完美的，但却不落俗套，不是戏剧舞台上司空见惯的“大团圆”。一年多过去了，村里一片丰收景象，不仅有机农产品销路旺，有情人也终成眷属。只是，读者心目中最期待的那一对，剧作者留了悬念，男女主人公的结局处理得生动而含蓄，引人期待的同时，多了几分甜蜜的回味。

当然，该剧在情节上并非没有瑕疵。新世纪之初，乡长拥有自己的私家小汽车的应该不多见，下乡所用的应该是公务用车。诚然，作者设计马乡长卖私家车筹款给乡亲们弥补损失这一情节，是为了凸显代表党委政府形象的“马乡长”这一角色的正派和高大，但因为与常理有些不符而让人感觉有些生硬。

三 、人物形象的成功塑造

《憨宝组长》剧中的角色人物个个鲜活生动，真实可信，似乎就生活在我们身边。特别是剧中男主人公憨宝的人物形象塑造非常成功。剧作者通过一系列棘手的事件着重塑造了他独特的性格特征:他作为村民组长，希望带领乡亲们共同致富，巧妙说服乡亲们开展有机稻谷种植；面对乡亲们的损失，他内心矛盾，焦急心疼；在感情上，他深爱着农技员万小妤，却拒绝用任何条件交换感情，绝不趁人之危。憨宝之“憨”，是大智若愚的“憨”，是质朴、真诚、勤恳、踏实的“憨”，憨宝与憨包，一字之差，感情色彩相距千里。“憨宝”这一称呼体现了村民对他的信任和喜爱，也体现了剧作者创作该人物的匠心，如何体现他的“憨”，又如何展现他是“宝”，由此展开了该剧一系列生动有趣而感人的故事。

第四场“憨宝之怒”集中展示矛盾的爆发。有机稻田里发现了稻飞虱越来，按规定，不能洒普通农药，只能喷洒有机农药。虫情越演越烈，眼看着庄稼损失惨重，乡亲们纷纷背上喷雾器，准备洒药，为了保护即将丰收的成果，农技员万小妤用身体挡住农药喷头，不幸被误伤。因为心爱的人被伤害，憨宝怒了，情急之下差点揍人，这一系列情节的设计对于刻画主人公“憨宝”丰富多面的性格大有裨益。对于有机作物种植这条主线，憨宝和万小妤的爱情这条感情暗线的发展都有至关重要的推动作用。

第六场“憨宝之拒”是全剧的高潮，重要的核心唱段都在这一场中得以呈现。戏剧矛盾冲突也在这一场升级至顶点。作为村民组长，他有责任安抚好村民的情绪，但是因为有机稻欠收，村民们损失惨重，关系到村民的切身利益，他顶住压力为村民说话。情急之下，万小妤说出婚姻承诺，憨宝好一句“爱情没有条件，婚姻不能周旋，谢绝你的允诺，维护我的尊严。”读到这里，不禁要为憨宝的这一态度拍掌叫好！更为作者的这一情节设计拍案叫绝！

其他人物形象也很有光彩。如叶明春、钟开福、余永泰、老笋头、二坎子等，剧作者将农村中形形色色的典型形象凝聚在这部戏中，个个形象逼真，个性鲜明。把握农村人物形象如此准确，令人称绝。

寡妇叶明春形象塑造得鲜活生动，富有喜感。她与钟开福的感情线也是贯彻全剧的一条重要发展线索，仅次于男女主人公。但就人物形象塑造而言，寡妇叶明春相较女主角万小妤更为立体丰满，她一方面泼辣刁蛮，出口成“脏”，言必称“老娘”；另一方面她敢爱敢恨，心地善良，对钟开福嘴上的刻薄、挖苦甚至辱骂，其实都是因为心里浓浓的爱。作者对她与钟开福这条感情线的铺陈，不仅有助于剧情的推进，同时也使读者深深地融入到农村戏诙谐幽默，生趣盎然的喜剧氛围中。

新时代赋予戏剧新的使命，这是社会历史发展的必然，也是戏剧艺术发展的规律。新世纪以来，随着改革开放的不断深化，城市和农村社会生活在不断地发生着翻天覆地的变化。采茶现代戏《憨宝组长》因其关注的视角是农村变革中的人和事而具有现实借鉴意义。如何使戏剧艺术贴近时代、贴近生活、贴近民众、真实地反映当代生活是时代向剧作家提出的更高要求。今年是改革开放四十周年，剧作家们当进一步拓宽关注视野，精心撷取具有典型意义的、新鲜且具有时代感的意象，避免雷同，力求在剧作中艺术地反映改革开放以来广阔现实生活的生动图景，进一步繁荣新时代社会主义文艺创作。