《反转》的舞蹈影像分析

陈笑嫣

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

影像开始，六名舞者在传递一口“气”，舞者们围坐一团，用视线的舞蹈来说明“气”的真实存在，摄像机放在六名舞者中间，舞蹈与镜头巧妙结合，镜头的运动使得这口“气”的传递是连续不断循环往复的。这部影片在开始时运用了很多摇镜头，主要表现了6个人传递一口气的过程，都是在近景的基础上。开始时先给一个腿上的手部特写，手在开始时五指张开然后后来无名指和小拇指蜷缩，然后手慢慢收回到腿根部一个翻手变成手心朝上，在14秒时镜头随着舞者的手慢慢向上升，直到女舞者的面容出现在我们视线当中，女舞者的手放在下巴上，眼睛看向镜头，给了上半身一个近景。然后女舞者1向左转身镜头当中也出现了女舞者2的侧脸，女舞者1的手放在他们两个人的下巴上，镜头仍然是两个人的上半身近景，这时女舞者1像是吐了一口气，然后女舞者2的头开始向后仰和下一个男舞者传递这口“气”……这口“气”传递的过程中也有灯光的运用，有一段女舞者掰开男舞者一的嘴，（这时四周灯光暗下来，只留下一束白光）然后她的嘴凑上去像是吸了一口气，又继续向左转身，（这是灯光变亮）然后突然向右转身吐出这口气，画面切到了另一个场景，有一个无人轮椅滑行出来。这个轮椅出来的方位，运动的位置刚好和女舞者三吐气的方向一致，视觉效果上像是女舞者三的这口气超越了时间空间作用到了这个轮椅上一样。

在这前两分钟的影像中舞者们围成一个圈，摄像机放在中间，大部分是摇镜头，然后画面都是在舞者们的上半身，在近景的基础上完成。他们是通过一口气联系在一起，每一个舞者传递这口气时的面部表情各不相同，有享受，愉悦，也让我们感受到了幽默，像是这口气的传递方式通过舞蹈语言让我们看到有通过亲吻传递，也可以穿透耳朵，这口气也可以量化用手捧着传递，最后也可以成为喷嚏来传递出去，让观者不禁一笑。通过摇镜头的运用，这口气的传递过程很连贯，它传递了一圈又回到了第三个人身上，最后通过喷嚏的形式（还有切镜头的运用）作用在了另一个场景中的轮椅上。这其中不乏灯光的运用，在女舞者三掰开男舞者一的嘴时四周灯光暗下来，只有一束白光，无形当中强调了这个场景，加深了观者的印象。

从刚刚的场景切到下一个像是废弃的工厂的场景中时舞者们纷纷上场，在两分零四左右镜头从正面远景切到稍微近一些的从斜侧面拍摄的全景，我们能清晰地看到有三个舞者是坐在轮椅上的，他们是残疾人，其中舞者已经失去了双腿，靠双手从地面爬上轮椅，在轮椅上舞蹈，这对我们的视觉冲击效果是很大的。在两分零六秒处镜头又切到顶角，女舞者交互推着三个轮椅上的残疾舞者，女舞者的脚底还有他们轮椅的滑轮上有颜色，随着他们的运动轨迹在地面形成图画，在两分十秒左右镜头又切回远景我们能清晰地看到舞者的运动路线。然后又切回顶角，接着运用多个叠化镜头清晰地向我们展示出他们的脚和轮椅组合在一起画出的如抽象画一般的美丽图画，富含诗意。

在第一部分我们并不知到舞者是残疾人，在两分处给了全景我们才了解到，但是舞者们的这一缺陷并没有被放大，而是被弱化，多次运用顶角，视觉效果上弱化了舞者残障的一面，而且没有沉重的音乐色彩，而是轻松诙谐的风格。

在两分二十四秒左右一个健全女舞者走上刚刚的画上舞动，在两分四十秒走下镜头切到另一个地面有着探戈脚印的舞谱，女演员的下场的脚步和下一个场景男舞者用手代替脚的出场也是联系在一起的。然后又由顶角切回平角，有一个男舞者的近景，然后又回到顶角。在三分零五秒的时候音乐风格突然改变，节奏由慢转快，风格也更加欢快，男舞者开始随着音乐在舞谱上舞蹈，尽管身体有缺陷但是却不能限制他的舞步。在三分三十秒处镜头又切向了另一场景，先是跟随女舞者的脚步通过顶角拍摄看到满是沙子的地面，然后切到平角全景斜侧面，总共六位舞者，三男三女在跳双人舞，其中两个男舞者和一个女舞者是残疾人，但是他们的舞蹈动作却丝毫不受影响，镜头又切到正面，在三分五十七秒的时候镜头切到坐轮椅的男舞者一个人，成近景，然后镜头随着舞者运动，男舞者也可以脱离轮椅在地面舞蹈，在富有探戈风格的音乐中男舞者和女舞者一起舞动身体，残障没有限制他们的舞动，反而舞出自己的风采。

这个舞蹈影像作品虽然是由残障舞蹈演员来出演但是整个作品却没有压抑沉重的氛围，而是充满了欢乐，幽默，还有温情。在影片中导演有刻意的弱化他们残障的一面，首先在影片前两分钟都是近景，只有舞者们的上半身，看起来与常人无异，然后在画面上多次运用顶角从视觉效果上减弱。在探戈舞舞谱的场景上虽是残障人在舞蹈但是整个环境布景却是明亮的白色。在音乐上用的是轻松有节奏感的音乐。地面上呈现出探戈脚印舞谱，残疾舞者与健全舞者共舞，残疾舞者驾着轮椅在地面上画出彩色的轨迹，如抽象画一般充满诗意……还有许多让人印象深刻的地方，比如开始一口气的传递方式，通过舞者们的表现让这口气真实存在一般，通过摇镜头把六个人联系在一起。不过《反转》最让人印象深刻的不仅仅是它的镜头运用的多么复杂也不是舞蹈动作有多么的高难度，而是它对一个人精神层面的影响，镜头语言也可以传达感情，这就好像是看王舸的汉宫秋月，它的舞台调度就可以传递出情感，镜头语言亦是如此。这部作品给我们的就是一个乐观温暖的氛围，残疾舞者也能像正常人一般舞蹈，整部作品的风格没有一丝沉重氛围，充满了温情欢乐。

[参考文献]

[1] 吴振.跨界的艺术:当电影导演遇到舞蹈编导[J].演艺科技,2015,01.