论小号演奏的呼吸与音乐表现

付少巍

（辽宁师范大学，辽宁 大连 116029）

小号作为泛音乐器的一种，在发音方面存在着一些独特之处，并非如同萨克斯一样依靠哨片进行的震动呈现出发音。小号不存在哨片，主要是借助嘴唇的振动来发音，将嘴唇受到气流的冲击之后的振动借助小号吹嘴的扩音管来进入小号的管体，随后来进行发音的扩大。因此，呼吸对于演奏者的唇部振动产生的发声有着重要的决定意义。小号演奏所涉及到的呼气发方法主要有三种，不仅仅有常用的胸式运气法还有腹式运气法，除此之外，还存在着胸腹式运气法。假如想演奏出完美的音色，必须要借助恰当的呼吸技巧来完成。呼吸技巧对于小号演奏有着决定性意义。也可以说呼吸就是小号演奏的动力，无论是针对正确发音的掌握还是处理因素甚至是音乐表现所涉及的完整性，都离不开呼吸的关联，这将成为小号音乐演奏控制的根本，也是核心。

一、人体生理呼吸特点与小号演奏的呼吸特点

我们都知道，呼吸对于人的生存是至关重要的，呼吸是一种人体与外界进行不间断的气体交换以及代谢的过程。人体进行吸气活动，吸入身体所必须的氧气，人体进行呼气活动，将有害的气体排出人的体外，这个过程需要借助咽喉、气管、口腔以及肺等人体脏器。人体在进行正常的呼吸运行过程中，气体主要是存在于胸肌组织以及胸廓里进行有节奏的运动，这是一个单纯的运动的机理，因为人体的胸廓的扩展就会对呼吸肌的骨骼进行带动，随之津贴的肺泡也会发生扩展。在这个阶段，大气压力要比肺本身的压强大，空气就会进入人体，这就完成了人体的第一个呼吸周期，也就是吸气。一旦对产生作用的吸气肌群发生松弛，那么第二组的呼吸肌骨就和跟肺平滑肌发生作用，随后胸廓出现下降，肺泡也会出现收缩现象，此时，胸中气压要比空气明显高出不少，空气会很快速的从体内排出，这也就是第二个呼吸周期的实现，也就叫做呼气。通常来说，正常的呼吸活动都是下意识的过程，人体的机能都是有规律的进行气体的吸入与呼出，然而，呼吸也并不是一直不变化的，伴随着年龄发生变化、气压出现异常、参与体力劳动甚至情绪变化等因素的出现都会产生一定的变化。人体能够借助主观意志进行呼吸的节奏深度的改变[1]。

对于一个小号演奏者来说，有意识的自主控制以及运用呼吸是必须具备的一项职业基本素质。小号的演奏阶段，除了人体最基础的生理本能，演奏的呼吸还发挥着重要的效用，那就是不间断的向乐器进行强弱可控的送气活动，这也是体现出了小号演奏的呼吸存在的特殊性。小号演奏的呼吸跟正常呼吸的动作存在差异，通常是吸气过程比较短但是呼气的过程持续比较长，因为呼吸的周期的不一样，也就显示了小号演奏的呼吸存在的不确定性，主要是依照不同的音乐作品所存在的乐句的长与短进行调节的。人进行正常的呼吸时，不需要增大肺活量，在进行平稳的呼吸过程中，只需要具备零点五公升的空气就足够使用了。然而，对于小号的吹奏表演者来说，吹奏阶段必须要很大程度上进行吸气量的强化，大约可以达到三公升到四公升，这也就是意味着必须要最大限度的利用肺活量。人体的正常呼吸，涌入人体的呼吸器官的空气荷载比较小，主要是取决于气体的吸入量，但是在吐音的时候就存在差异，呼吸肌所要承载的负荷要增大到数倍，并且必须要对全部的呼吸肌、腹压以及背部进行调动，一起对强化所需要的气息量[2]。

二、呼吸技巧在小号演奏中的表现作用分析

小号演奏过程中，一些演奏者难以做到一股气来进行长乐句的吹奏，这也就造成了中途换气的现象，这里所说的中途通常是演奏者的内心感受，体现于对于音乐分句法的感悟。假如小号的演奏者能够明确呼吸不单单是乐曲的发音源头，更是音乐表现的一种关键性手段，如此就对于音乐作品结构进行分析，对于段落含义进行判断，针对句逗也能够实行正确的区分，这对于换气有着重要的效用发挥。呼吸技巧对于小号的演奏活动来说有着重要的效用，演奏者在呼吸的展现过程中能够逐步的体会到呼吸技巧的表现作用，对于小号演奏的高音稳定性不强以及吐音模糊问题进行了良好的解决。这一系列的因素都直接性的对音乐演奏的流畅性以及完整性有着重要的影响，甚至是影响着音乐形象的塑造，因此发挥着重要的效用。我们将从两个方面进行论述：

第一方面，对于作品的高音演奏，这是小号演奏中的一个重点，高音部分主要是呈现小号的高亢以及嘹亮，演奏高音的过程中，初学者通常单纯的关注嘴部动作，对嘴部的肌肉进行紧缩，只有对嘴部肌肉收紧才对嘴唇震动的面积进行缩小，进而由于振幅变小以及震动的频率加快来呈现出高音。然而，如此吹奏呈现的高音不单单不具备张力以及圆润，并且吹奏的过程十分的费劲。分析其中的原因，这就要归结于演奏者不能够巧妙而熟练的把握音乐作品表现过程中对于呼吸技巧的应用。小号的吹奏过程中，演奏者对于越高的音，就必须让呼吸气流的速度越快，在嘴部动作以及呼吸技巧的配合下达到气息进出的流畅，能够让嘴唇来获得充分的震动。如此演奏呈现的高音才可以更加稳定以及圆润，明亮而极具穿透力，除此之外，更是弱化了演奏者的嘴部压力，更加轻松的完成小号演奏[3]。

第二方面，对于吐音的演奏。在一些欢快明亮以及活泼高昂的作品里，吐音是必然具备的一种表现形式。小号的演奏过程中，一些演奏者通常会对气息的作用不自然的忽略，单纯的注重舌头，将舌头作为吐音演奏的核心。对于吸引演奏技巧把握不到位就会让舌头过度的用力，致使舌头难以放松，造成气息不够流畅，呈现出来的音色就缺乏弹性，不仅仅干涩并且没有力度，难以达到自然呼吸状态下的最佳效果。小号演奏的吐音划分为多种多样，但是不管是哪一种，都离不开舌头与呼吸技巧的协调，不仅仅是对舌头进行强调。比如最典型的单吐音，不仅仅包括单外吐，还包括单内吐。单外吐主要是对正确的吹奏口型进行保证的前提下实现舌头的自然弯曲向上，跟上嘴唇的内沿微微贴合，呼气时候进行快速的后缩，这就让气流吹入孔内有一股冲力，从而形成短促但却十分有力的声音，单内吐在维持准确的吹奏口型的前提下，舌头的根部进行后缩来堵住口腔的上颚，在进行呼气活动时，舌根快速的前送，让气流迅速入孔从而呈现出有力以及短促的声响。我们必须要明确呼气必须要十分的迅速，吐音的吹奏需要放松舌头，借助呼吸技巧与气息的协作完成具备松弛性的运动，如此吹奏出来的吐音会十分的自然，舌头的松弛度跟呼吸顺畅性呈现正比例关系，这就能够让吐音速度更加游刃有余[4]。

三、结语

小号对于很多人来说是一种特殊的乐器，由于演奏的独特性也被人们普遍认为是一种十分费力气的乐器，必须要肺活量很高的人才能够完成演奏。其实并非这样的，只要演奏者能够正确的对气息进行应用，对于演奏的呼吸技巧以及换气的规则进行灵活的掌握就能够十分熟练的进行乐曲的演奏。具备演奏呼吸从而不对音乐整体结构进行损害这是小号演奏者都致力追求的一大目标，希望小号演奏者能够在实践过程中不断的获得更多的呼吸技巧以及呼吸感悟，演奏出更加美妙的乐曲。