对当代秦腔丑行艺术走向的思考

李斌

【摘 要】当我反复学习了习近平总书记在北京文艺座谈会上的讲话，又细阅了国务院办公厅“关于中国戏曲传承和发展若干政策的通知”，让我这位从艺三十余年的秦腔丑行演员，高兴激动，使我多年忧虑的戏曲前景，看到了光明！看到了希望！为此，我将自己的忧虑感悟借此诚告同行和管理部门的掌门人。期盼在未来落实习总书记的讲话和国家对中国戏曲传承发展中予以重视。

【关键词】秦腔；戏曲传承；丑行艺术

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）24-0043-01

回顾在改革开放的三十余年中，由于整个戏曲界被市场竞争的冲击，似乎谁来关心中国戏曲就是保守封闭，甚至成了阻碍改革的绊脚石，尤其在后十年高层决策的一刀切政策执行下，使中国戏曲除少数国家院团和省级个别重点院团之外，在那转体改制当中，演艺人员二十五年工龄和四十岁超前退的政策，使中國戏曲队伍受创极惨；那一切待遇不变却不让再上舞台展示才艺，竟把中国戏曲综合艺术人才，人为地解体。

特别在中国戏曲丑行艺术的传承和发展方面，其秦腔丑行艺术的现状更不堪回首。戏曲的四功五法，精美的唱念做打，在丑行的演艺中，那些硬功夫的唱做兼备的丑角戏，和那念打技巧的丑行功夫戏，已被单一的说唱，自然化的表演所代替。而本体的戏曲喜剧艺术魅力，每况愈下！尤其是老一辈有功夫的丑行大师们相继过世，有分量的需丑行综合素质演出的大戏如《唐知县审诰命》、《徐九经升官记》、《囊哉》、《三滴血》、《屠夫状元》等越来越少了！特别是那唱念做打极强的方巾丑剧目：如《蒋干盗书》、《张松献图》、《做文章》等早无人演。最令观众怀念的是那武丑戏如：《时迁盗宝》、《打瓜园》、《十五贯访鼠》、《三岔口》等已很难看到。

多年来，随着自己不断向秦腔界丑行老师们学习，尤其是对丑行程式艺术的学习和琢磨，逐渐悟出了丑行戏曲程式的魅力，不是仅凭嘴上功夫，也不是为哗众取宠而洋相滑稽，甚至那不惜丑化自己而寻求掌声的低俗追求，已让我深感忧虑；特别是那些所谓精彩快板，到了俗不可耐的程度。有些丑化歪曲做人品德的剧中快板，竟成了电视机前少儿学念的戏曲段子，大人只看小孩说学的天真，却忘了这些不健康的丑角快板，给孩子带来极不应该的负面影响。我举以上丑角现象产生的原因，是同行一些演员，仅以易学易演以说唱手段为主的丑角戏，而缺乏对秦腔丑行有功夫的表演程式刻苦学习和掌握。其不知中国戏曲程式，不仅在生旦净丑各行的唱、做、念、打中完美成套，而且在丑行细化的“大丑”、“老丑”、“小丑”、“官衣丑”、“方巾丑”、“袍带丑”、“道袍丑”、“丑旦”、“武丑”等。

仅以大丑的表演程式概述举例，大丑的“袍带丑，官衣丑”，在念白的程式要求尤为严格，因为大丑之类人物都具有文化底蕴，固而必须咬字声韵要“上调”，不能像其他丑行那样随意。其中念白调要提升与唱腔音调相似，吐字更要四声分明，才能展现字正韵纯，耐人寻味。从而达到那“千斤道白四两唱”形容念白的重要。大丑的笑功是丑行程式中独具特点的功夫，秦腔艺术对所有行当要求“一白二笑三乱弹”，乱弹即是秦人对唱腔的称呼。丑行大丑的笑是以须生的笑法节奏，但笑声的韵音则不同，尤其是笑声的口腔发音中，略带鼻音成分和笑声韵律，不能像须生那样的道白，而应在声尾部分稍具拖韵音。在丑行演员练“笑功”时，先要学习须生、小生的笑声程式练法规则，然后才融入独特声韵。这样的严格继承和训练，才能使戏曲精美的丑行程式表演体系，在塑造戏曲人物中展示其艺术魅力，才能体现中国戏曲综合艺术这一特征，在行当角色中多元素塑造刻画人物美的观感。以《三滴血》晋信书为例，晋为主人公，这样斯文博学而自负自能的知识分子，用滴血认亲之法误判而将周家父子拆散，又以滴血之法将晚春、遇春本非亲兄妹而判为亲兄妹。第三次晋信书又以滴血试验，断周仁祥与其子牛娃又非亲生。当真像大白冤案始明后，将晋革职，而使合家团聚。在全剧中人物众多，但以晋信书为体现该剧主题思想的代表人物。晋信书的人物“形似”穿官衣，戴沙帽，蹬高靴，三咎须的角色形象，历代丑行大师们都把他定位“须生装扮”，“形似”表演须生正妆，仅在眼鼻中画一小豆腐块，以须生行四功五法为基础。

秦腔艺术中的小丑行当，无论是“杨三小”“拾黄金”的主人公，此类草根人物的表演程式，老一辈已为今人积累了带有技巧的功夫。在“做”功中丑行演员需学练小生、贫生的基本功，包括小旦的手式做功，以丰富丑行演员在表演人物中美感呈现。

丑行的魅力更显“武丑”。诸如《三岔口》刘利华，《挡马》焦光普。这样丑行的功夫戏，不仅是秦腔，乃至中国戏曲在世界青年节上亮相的京剧《三岔口》震撼全球。秦腔虔诚学习京剧丑行的精华而丰富了自身艺术。这样的功夫戏演员爱演，观众爱看，戏曲的武丑行当急需传承，后继乏人。借此，希望那些举办戏曲大赛的决策者，关怀支持武丑演员的成长。

时逢盛世，中国戏曲秦腔丑行艺求的魅力，坚信在各级文化主管部门与艺术团体掌门人的支持下，在新一代有志于传承发展丑行的接班人努力下，将会使中国戏曲秦腔丑行艺术，在新时期的舞台上再展风采！