新农村建设中的广东龙门农民画

陈少敏

【摘 要】中国农民画产生于现当代，却有着悠久深厚的历史积淀；来自民间，却有别于普通意义上的传统民间艺术。农民画因政治需要而产生，因政府引导而得到发展，因创作主体的身份而得名，八十年代以后统称“现代民间绘画”。在乡村振兴国家战略统领下，在社会主义新农村建设的今天，农民画又将肩负重任，绽放异彩。

【关键词】龙门农民画；新农村建设

中图分类号：J219 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）30-0125-01

广东惠州龙门县属于广府文化与客家文化的交汇地，本地有颇具特色的瑶族文化。龙门农民画创作自上世纪七十年代开始，从政治宣传，到以当地风俗文化、生活劳动场景等为主要题材，努力探寻自身定位，也逐渐成为当地文化名片。

一、广东龙门农民画的发展历程

中国农民画最早产生于上个世纪五十年代，是大跃进时期的“壁画化”浪潮。而真正意义上的农民画则产生于七十年代。和全国大多数农民画乡一样，广东惠州龙门农民画正是产生于这个特别的时代。当时美术战线提倡大力扶持、辅导工农兵业余创作，陕西户县农民画成了农民画中的“样板戏”，龙门农民画也毫无例外地受其影响，留下了深深的时代烙印。正如左汉中在他的《中国农民画论》一文中所写：“这些作品中的大部分，在风格上向学院写实风靠拢，形式美感的表现服从于政治内容的需要，民间造型的优势被弃置于一旁，反而背上了技法上的沉重负担”①。

七十年代末期，以金山为代表的农民画开始表现日常生活场景，龙门农民画也从那时候开始学习吸收国内各地传统民间艺术的表现语言和表现手法，开始以表现乡土风情、传统民间习俗为主题的创作。

为了探索龙门本地的风格特色，八十年代末九十年代初画家们进行了“追寻‘南蛮文化风格”的尝试。不久为了满足一些香港客户的要求，开始创作色彩艳丽、画面热闹的“民俗画”，这种风格延续至今。

龙门农民画三十多年的发展历程，也正是国内大部分农民画乡发展进程的缩影。时至今日，农民画成了各地政府发展农村文化产业、特色经济的手段。尤其是十九大以来，新农村建设提到乡村振兴国家战略的高度，农民画的发展，农民画乡的建设呈现出大有可为的势头，在精神文明和物质文明建设上都将发挥积极作用。

二、地域风格的探寻

农民画的产生不是凭空而来，而是与当地的风土人情，民风民俗有着密切的关联，更与当地民间艺术风格有着千丝万缕的关系，这些所呈现出来的就是农民画的地域风格。

金山农民画辅导员吴彤章认为：地方特色是不可以臆造的，要在该地区的民间艺术传统的基础上发展。广东龙门属于岭南山区农村，本地并没有很具特色的民间艺术。所以从根源上来讲龙门农民画在形成地方特色上缺乏比较丰满的传统艺术土壤，有先天不足之嫌。后来农民画家们挖掘当地的瑶族文化，以岭南佳果图案作为装饰，以及部分表现当地瑶乡民间传统节庆的作品。这种尝试并未成熟。毕竟龙门当地的瑶乡早已汉化，原汁原味的民族色彩已难以寻觅。

然而这也是有益的尝试。其中的一些惯用表现手法和装饰符号被保留下来，而且在后来的部分作品中得到比较恰当的运用，可以作为“龙门特色”一些基本特征。浙江嵊泗是一个渔岛，也和龙门有相似之处：没有民间美术基础，嵊泗渔民画却有着较明确的渔村艺术风格，具备较高的艺术水平，这是值得龙门农民画家借鉴的。

必须努力在群体风格中形成自己鲜明的个性，也是龙门农民画家们要着力的事情。农民画家在学习当中互相模仿，题材与手法明显趋同，对共性的依赖胜于对个性的探求，画风接近乃至雷同的现象比较明显，这对画家个人以及整个群体的发展来说都是不利的。

三、新农村建设中的龙门农民画

农民画作为特殊的民间艺术形态，其存留与发展和其他民间艺术一样，一旦欠缺地方政府的财政支持，必将面临消亡的危险。出于经济需要，农民画选择了主动与市场接轨。在艺术与经济发展问题上，龙门当地文化部门提出“两条腿走路”的思路：一方面保住精品和原创，一方面完全根据市场操作。目前看来似乎是一个不错的两全之策。

在今天，随着国家乡村振兴战略的提出，社会主义新农村建设成为乡村振兴的核心任务。今天的龙门农民画不但表现传统民俗，更表现农民们劳动的热情、丰收的喜悦、邻里之间相互帮助、团结友愛等等新时代新风尚，成为当今社会主义新农村建设的重要宣传窗口。农民画创作成为新农村宣传的有力手段、农民审美教育的主要凭籍，另一方面也可以解决小部分农民的就业取向问题。农民画产业化将是下来的发展构想，既是精神文明建设的旗手，又可以成为文艺扶贫、艺术扶贫的一个很好的切入口，农民画将对龙门本地的乡村建设起到排头兵作用。农民画，已经成为龙门地区的响亮文化名片。

四、结语

龙门农民画在发展过程中尽管面临各种困局，它因为特定时期的政治需要而产生，也曾经为生存而奋斗。到了今天，在响应乡村振兴的国家战略中，它又将焕发生机，在新农村建设中的发挥重要作用。

注释：

①左汉中，李小山.中国农民画论[A].载雨花阁随笔[C].湖南美术出版社，2005：52.

参考文献：

[1]吴彤章.金山农民画的艺术特色[A].中国民间美术研究[C].贵州美术出版社， 1987.

[2]张为民.来自津郊的报告——辅导农民美术创作的体会[J].美术研究，1987（第四期）.

[3]潘鲁生.论现代民间绘画[J].美术研究，1990（第二期）.