电影译制片剧本翻译的特殊性

文/阿依古丽·阿吾坦,新疆新闻出版广电局新疆广播影视译制中心编译部

电影译制片剧本翻译的特殊性

文/阿依古丽·阿吾坦,新疆新闻出版广电局新疆广播影视译制中心编译部

电影译制片剧本翻译与一般的文学电影剧本翻译不同，它的特殊性在于电影中人物对话的翻译不仅仅是供读者去慢慢阅读、品味的，而是要转化为配音演员的声音。所以译本中人物台词要口语化，要结合原片人物的动作、讲话的口型、时间长短来调整语言形态，以中国观众能够接受并理解的语言表达方式来翻译。

电影译制品；剧本翻译；特殊性

1 引言

电影译制片配音依据的脚本是译本，所以译本的质量决定着译制片的质量和艺术水准。电影译制片剧本翻译的特殊性在于电影中人物对话的翻译不仅仅是供读者去慢慢阅读、品味的，而是要转化为配音演员的声音，使观众在观赏的瞬间去理解、接受。因此，电影译制片剧本翻译不同于一般的文字翻译，人物台词要口语化，言语样式要符合人物的身份、个性特征。译本一定要忠实于原片作者的意图要结合原片人物的动作、讲话的口型、时间长短来调整语言形态，以中国观众能够接受并理解的语言表达方式、口语习惯来翻译，使其充分理解外语片的“言语与情感”，尽可能达到与原片语言观众相同的审美感受和体验。

2 电影译制片剧本翻译的“二度编码”

译制片作为跨文化传播的一种形式，它的根本使命是要打破语言隔膜。所以，符号传播的过程是一个解码、编码的系统，即从符号到意义，再从意义到符号的二次转换，翻译学中称为“二度编码”。

苏联彩色喜剧片《驯虎女郎》中：

“你凭什么去驯虎呢，你自己拿镜子照一照吧，你还要去驯虎，哼，小样儿！”

翻译作为原文的接受者，他首先要进行解码。他理解到这句话在原文中的意思是也尔玛拉耶夫说列娜是一个“微不足道的人”，然后他对这个意思进行了重新编码，这时他面临的问题是：如何将原义等值地翻译过来，并且能让中国观众听起来更亲切、自然。翻译站在中、俄两种语言和文化之间，努力寻找它们的交汇点，于是便将“微不足道的人”译成了“小样儿”，完成了“二度编码”过程。

3 译本的“创造性叛逆”与积极的“误读”

“文学翻译中的创造性叛逆特别鲜明、集中地反映了不同文化在交流过程中所受到的阻滞、碰撞、误解、扭曲等问题。”两种不同文化背景的语言在转换过程中必然会有文化信息的失落、变形、扩伸，等等，一定意义上讲，这是创造，也是叛逆，或者说是一种积极的“误读”。

以1951年长影厂译制的前苏联影片《拖拉机手》为例对创造性叛逆和“积极”的误读作进一步说明。集体农庄领导斯多洛维奇这个富有幽默感的人物在全片中一共有19次说他的口头禅“小挨刀的”，有趣的是他在表达喜爱、讨厌、憎恶等不同感情时都用到了这个极富中国特点的称呼。如：斯多洛维奇对玛丽亚娜说起她和纳萨姆的事情时说：“唉，你这个小挨刀的，你知道吗，他是个浑蛋，跟你不配呀，你怎么能嫁给他呀，不明白，真是不明白。”当斯多洛维奇批评纳萨拉工作队时说：“比方说尽人皆知，咱们这个大名鼎鼎的纳萨拉工作队。他们怎么样，不是在这儿闯下大祸，就是在那儿干出让人笑掉大牙的事情，这是因为什么，因为队长，因为队长不好，这个小挨刀的。”当斯多洛维奇看到斯利姆与玛丽亚娜正在亲吻时，他说：“啊，这次再不会出错了，我亲眼看见这出戏，这个小挨刀的们。”而当斯多洛维奇大骂企图发动战争的德国人时，他又说：“现在战争又要来到了，又是他们德国人，这个小挨刀的们，又奔咱们来了，他们想发动战争。”“小挨刀的”能有着如此丰富的内涵，这是只有汉语才有的。可正是这样的“误读”使译本呈现出了崭新的面貌，拉近了与人们的距离，让人们感到亲切、自然，所以这个误读是积极的、创造性的。

4 归化与异化——“求同存异，和而不同”

电影译制片剧本翻译中的“归化”，就是将异语译成本族语时，寻找对应的或近似的本族语文学形象。归化的好处就是看起来眼熟，听起来耳熟，很容易理解和接受，不会产生陌生感。这里举一个“归化”成功的例子。在《难忘的1919》中，涅克留多夫将军对儿子阿里山大说了这样一句话：

“阿里山大，我不愿意你袖手旁观，我给你一件最光荣的任务，你要到巴黎去，参加凡尔赛会议。”

这里的“袖手旁观”显然是具有汉语言特色的成语，本意是把手放在袖子里在旁观看，这在原剧本中是没有的，原剧本中的意思是涅克留多夫不希望儿子阿里山大做“旁观者”。

所谓异化，就是保留源语中特有而译入语中没有的语言表达形式或文学形象。前苏联影片《被开垦的处女地》当中，马卡尔有一句台词是：

“鲁什卡，我给你买了一副吊袜带儿，在上衣兜里呢！”

这个“吊袜带儿”就是根据原片“异化”过来的。因为在中国没有“吊袜带儿”这个词，人们也不知道它是什么样子。后来当马卡尔说完那句台词后，鲁什卡马上就从上衣兜里拿出了“吊袜带儿”试穿了一下，这时中国观众才知道，原来所谓的“吊袜带儿”是围在腰上的，它的下方吊几根细带子，这些细带子可以与长筒袜系在一起，防止长筒袜从腿上滑落。这样翻译，很容易让中国观众理解原片，而且在最大限度上保留了原片的文化特色。

5 电影译制片剧本翻译的标准和原则

第一，翻译对白时要根据电影配音表演的特殊要求进行，因为电影表演是模拟现实生活的活动，具有生活的真实性，所以电影对白应具有生活化、口语化的特点。

第二，对白要与画面配合一致，就是演员说话的起止时间、口型开合的节奏和幅度要与画面完全吻合。

第三，雅俗共赏原则实际上是一个对观众负责、为观众服务的原则。一部思想性、艺术性很强的影片，译得通俗明白，就能为普通百姓所理解、所接受，从而更好地起到教育人的作用。

第四，电影对白出自某个具体人物之口，什么样的人说什么样的话，所以对白语言一定要符合说话人的性格。因此翻译要准确把握人物性格，才能真正达到言如其人。

结语：

综上所述，译制片中两种语言的碰撞与交融是在翻译的二度编码、创造性叛逆、归化异化以及剧本翻译的独特之处中实现的。正是在其独特之处的基础上，才产生了独具魅力的译制片配音艺术。译本是配音的根本和依据，没有译本便没有配音艺术。译本在创造性叛逆中迎来了新生，同样，配音艺术也将在之后的创造性叛逆中迎来新生。

[1]列高申翻译片的艺术[J]电影艺术译丛1953

[2]谢天振译介学[J]上海外语教育出版社1999