让舞台上的角色“有理有据”

范莉莉

【摘 要】从艺三十余年，深受易俗社文化底蕴熏陶和前辈艺术家的感染，在众位秦腔表演艺术家的悉心指点下，笔者学演了易俗社多部经典剧目。如何让自己在剧目中塑造的每一个人物都有鲜明特色，使所塑造的人物在舞台上避免雷同，做到千人千面，让每一个角色“有理有据”便是最好的途径。

【关键词】易俗社；秦腔旦角表演；戏曲程式；艺术传承

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0053-01

从艺至今，已经三十多个年头，在易俗社这百年秦腔学府，深受前辈艺术家的熏陶感染，让笔者觉得这方舞台小天地的神圣。在秦腔艺术家全巧民、张咏华的悉心指点下，笔者学演了易俗社多部经典剧目。如何让自己在常演的《三滴血》《软玉屏》等剧目中塑造的每一个人物都有鲜明特色，使所塑造的人物在舞台上避免雷同，做到千人千面，结合自己的从艺经验，让每一个角色“有理有据”便是最好的途径。

《三滴血》无疑是易俗社的经典剧目代表，由范紫东先生编剧。20世纪50年代末被拍成电影，一大批名角的加盟让这出戏成为秦腔的响亮名片。《虎口缘》一折，在电影当中由前辈名家陈妙华、全巧民联袂演出，被观众亲切称为“巧妙组合”。在排演此剧时，笔者有幸扮演贾莲香并得到恩师全巧民老师的悉心指导。

“娇而不媚，憨而不傻”是全老师对贾莲香的定位。小姑娘的出场、老虎架子二人的配合、少男少女碰面时的娇羞、看到心上人的爱慕……特别是剧中贾莲香一听天佑要走，急忙上前拉住天佑衣襟，恳求庇护的这一细节，是这出戏当中贾莲香的亮点、核心。贾莲香唱“叫相公留步且慢去，你若去了我何依？”唱的同时，双手扯住周天佑的衣襟，当他们四目相对，周天佑的目光落在莲香拉着他衣襟的手上，贾莲香猛然意识到不好意思，但又不能松手，于是慢慢移开目光，用食指勾住天佑衣襟，扭身低头，跨出一步拉开距离，背朝天佑，食指由向下勾翻转成向上勾。这一俏皮有趣的动作，表现出贾莲香当时又急又怕、又羞又窘的复杂心态。二人各怀心事，周天佑心急想去寻父；贾莲香心中胆怯，不敢离开半步。贾莲香看天佑一定要走，进一步恳求，便用了 “挪步”的动作，再到跪地恳求等一系列的细节处理，恩师不厌其烦，多次示范、启发，让笔者真正懂得如何通过程式化的基本动作来表现舞台上的人物形象。

2015年，全老师为笔者和青年演员韩磊传授《洞房》。当全老师为笔者开始排导时，笔者真切意识到了应该学习的必要性和紧迫感。舞台生涯几十年，频繁的演出让笔者得到了锻炼，积累了丰富的舞台经验，但也随之带来了诸多演出过程中的毛病，这也是需要全老师纠正的。全老师在排戏中反复强调，卢凤英这一角色是秦腔闺阁旦行当的代表，指法怎么指，表情如何做，声音怎么把控，念白何时轻何时重，等等，一系列详细的要求和解读，让笔者想起“将就” 和“讲究”两个词来，虽然只是音调上的区别，可在实践中差异却是极大的。

卢凤英睁开朦胧的双眼，一伸懒腰，左手恰恰落在田玉川的怀中，被田玉川顺势握住，卢凤英既惊又喜，缓缓将手抽开，弱弱说道：“将军你乃是诗礼君子，英雄豪杰，为何如此轻薄？”新婚之夜，卢凤英娇羞却不失大家闺秀的身份，问话中带有怨意，语气轻得似乎只有二人才能听到。剧中，卢凤英一个看似简单的手帕的拿法，全老师便可以为你娓娓道来，如何借鉴萧太后的拿法，规避贾莲香的拿法，如何过渡至卢凤英花型的手帕拿法。类似这样的细节，在《洞房》中比比皆是，以传统戏曲规范化的程式演绎剧中人的喜怒哀乐，这出戏无疑是典范之作。

2012年，张咏华老师为笔者集中排练《庚娘杀仇》剧目。戏曲讲究“四功五法”，在这出折子戏当中顯得更为突出。唱念方面，“尤庚娘坐愁城思前想后”这一核心唱段流传甚广，对演员的演唱功力要求极为严格，特别是尤庚娘上场前幕后的叫板，由弱到强，由低到高，既要先声夺人，又要展现出尤庚娘愁、恨、痛相互交织的内心情感。第一句的大塌板紧开口到后续的叙述，既要表现回忆时的阴森，又要由回忆转入现场，从前到后必须一气呵成才能充分表现艺术魅力。

在张老师的指点下，笔者逐字、逐句、逐音细抠，逐渐了解每一句唱词背后所要表现的内涵和情感，也让自己的唱腔丰满起来。这出戏最后的几句念白也是剧目的一大亮点，当尤庚娘替家人报仇完毕，内心逐渐明朗起来，她又是一位正直果敢的女中豪杰，因此在念白的过程中字字珠玑，犹如珠落玉盘。在表演、身段上如何符合尤庚娘这一人物，尤其在“拜刀”“杀贼”的系列动作当中，揉入了甩发、磨锤等表演技法，同时，在表演幅度、爆发力上更为激烈，在张老师一次次的示范、教授下，笔者才逐步理解。

作为一名年轻从业者，笔者相信，有了恩师全巧民、张咏华等前辈名家的指点与启发，自己将日趋成熟，塑造不同的人物类型，让每一个角色丰满于舞台，有理有据。