浅谈戏曲演员的眼神

吴叙勇

【摘 要】眼是心灵的窗口，是传达内心情感语言的重要器官，尤其是对于形神要求比较高的戏曲演员更是至关重要。通过眼睛的活用，戏曲演员可以更好地传达内心情感和精神气质。本文从戏曲演员表演中常见的错误眼神入手，提出了一些运用对策。

【关键词】戏曲演员；眼神；形神兼具

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0050-01

形神兼备是戏曲演员的基本素养，除了需要掌握基本的戏曲语言表达技巧和肢体动作技巧外，眼神的灵活运用也至关重要，甚至可以说眼神是决定戏曲演员能否真正征服观众的核心要素。如果戏曲演员无法灵活运用眼神，那么即便有再好的戏曲表演技巧，同样无法将所要演绎的戏曲角色的内心情感与精神气质表达出来。因此，如何才能有效地运用眼神是当前全体戏曲演员值得深入研究的重要课题。

一、戏曲演员表演中常见的错误眼神

（一）眼神不够传神。在戏曲表演当中，如果戏曲演员的眼睑或眼珠动作比较迟缓，缺乏灵活性，那么就会对其表演神采的发挥产生影响。即便是要表现行为木讷的人物角色，也无法将木讷人物的无意识状态表现出来，或者说即便要表现木讷的人物角色，同样需要戏曲演员恰当地运用眼神，这均是戏曲演员眼神不够传神的具体表现。

（二）眼神下垂如闭。如果戏曲演员在表演中缺乏眼神的合理运用，那么就无法塑造出真正具有生命力的人物形象，所以戏曲演员一定不可在表演期间将眼神放置于无意识状态，如果戏曲演员眼睑呈现为下垂状态时视点比较近，那么会给台下观众演员表现为闭着眼的感觉，这样会影响戏曲演员的表演整体效果。

（三）眼睛大而无神。在戏曲表演中，眼睛大是戏曲演员表演的先天优势，但是如果没有掌握“拎神”要领，只是一味地为了眼睛大而睁大眼睛，那么会使演员眼神显得非常愣，也会削弱他们的审美感觉，也就是戏曲界所謂的“眼大无神”。另外，在戏曲演员中，也并非是全部戏曲角色均需要睁大眼睛。比如《牡丹亭》中杜丽娘角色如果采用了“睁大眼”的表演基调，那么势必无法表现出杜丽娘含蓄、婉约的性格。

（四）眼睛目光涣散。在戏曲表演过程中，戏曲演员需要用眼来传达内心感情，相应的动作也要有章法，借此来吸引台下观众的注意力。但是如果戏曲演员的神情体验不足，内心空虚，缺乏激情，那么就会使戏曲演员在实际表演中的眼神出现盲目性，以至于因演员的目光涣散而影响他们眼神表演的整体效果。

二、戏曲演员表演中正确眼神的运用方法

（一）勤练勤用眼睛。为了有效发挥戏曲演员眼神的传神作用，需要注意加强戏曲演员眼睛的练习与运用。在眼神训练方面，我国许多戏曲界的知名艺术表演大师均展现出了惊人的毅力，也总结了许多练眼神的技巧和方法。有的通过观看早上的日出，有的会观看夜间的香火，平时也时常对着镜子进行眼神的训练，力求使两只眼睛富于多样化变化且有神。从整体上来看，眼睛的运用方式众多，涵盖了冷眼、喜眼、斜眼、正眼、怒眼、睡眼、眉眼、色眼、贼眼、秋波眼、呆眼、痴眼、病眼以及鄙视眼等等，同时还有五功，即：“垂”、“反”、“望”、“瞧”和“睇”。其中的“垂”是要表现出垂目沉思、狂怒情况下的斗鸡眼或犹豫不决的神情；“反”是反转眼睛，表现出疑问和惊讶等神情；“望”是指向近处或远望期间的不经意看；“瞧”是指眼神向上下方或两侧看；“睇”是表现出全神贯注或破视地看人和物。比如，在《窦世女》中，我国名旦林芝芳运用“颤眼”生动地展现出窦淑娇这一角色人物内心的痛苦状态。

（二）活学活用眼睛。为了达到活用眼睛的目的，必须要使戏曲演员眼睛有神。即便在没有实物的情况下，同样需要展现出看到实物的神情，这是确保台下观众同样看到相应实物的关键，所以除了注重基本功苦练外，还要注意平时多学习一些艺术界前辈的表演艺术和技巧。比如，在《一文钱》中，张建斌老师饰演的张兰英在“杀妻”一场中，分别运用了瞪眼平视、怒目圆睁以及呆滞不动等眼神来表达自己的狠心、惊恐与愁苦等一系列矛盾心理和情绪，生动地展现出张兰英势利狠毒、嫌贫爱富的个性。

（三）注重脸谱勾勒。除了上述眼睛及眼神训练外，为了进一步展现不同人物角色在不同处境下的表现，戏曲演员要结合人物的年龄、性格、生活经历、习惯和身份等来进行合理确定，切不可“千人一眼，千事一神”。而除了注重手眼配合外，还要注意合理运用眼神的勾勒来进一步凸显演员的神情，切不可手眼出现相互脱节的情况。比如，在脸谱勾勒的时候，可以通过将演员眼眶涂抹成黑色来与眼睛中白色玻璃体形成强烈对比，有助于更好地展现出演员的眼神及内心活动。

总之，眼神在戏曲表演中的合理应用，是提升戏曲演员整体素养，确保他们胜任戏曲舞台表演的关键条件。为了有效地运用戏曲演员的眼神，必须要注意强化他们眼睛和眼神的训练和运用，加之脸谱的合理勾勒，确保可以充分发挥戏曲演员眼神在提升他们表演艺术效果方面的积极作用。

参考文献：

[1]江萍.谈戏曲演员的眼神[J].戏剧之家，2014，（7）：85-86.

[2]赵芳艳.情动于中而形于外：浅谈戏曲演员眼神的运用[J].艺苑，2015，（C1）：119-120.