浅谈小号在乐队中的演奏

张宇航

浅谈小号在乐队中的演奏

张宇航

本文介绍了小号的发展史和它在乐队中地位的演变，重点论述了小号在乐队演奏中所必要的演奏技巧，并介绍了几段小号在乐队中演奏的经典片段，浅析小号在乐队中的演奏。

小号 演奏技巧 乐队

小号是一种音乐表现力极为多样化的乐器，它即可以演奏出庄严嘹亮极具光辉感的号召性旋律，还能表现抒情性的音乐并且感染力十足，事实上，热烈欢快、悲怆凄婉、抒情柔美、强劲有力的音乐风格小号都能驾驭。当其作为和声演奏，往往能极其自然的推动整段音乐走向高潮，因而小号是乐队中不可缺少的乐器。

一、小号的演变及经典运用

（一）小号的演变历史

小号最早出现于公元前15世纪的古埃及和日耳曼部落，最初以兽角、海螺制成，只是简单的在细管一端加一个圆锥形的管子，只能吹出最简单的旋律，后来小号改用金属管制，管身加长，能吹出泛音，为携带方便又把管身制成“S”形，以上都称为自然小号，其社会功能远大于其艺术功能，常应用于宗教祭祀。文艺复兴时期，小号得到了更大发展，在中间开孔，或制成滑管，能吹出半音并且能自由改变音高，但直到阀键出现，小号才能吹出完整的音，此时的人们已发掘了更多小号演奏的技巧。活塞式消耗的出现时使小号能演奏半音阶，是小号发展的另一个里程碑。现代的小号已臻成熟，但随着新的音乐形式和使用的需要它还会不断变革。

（二）乐队中小号的演奏史

由于小号具有节奏感强、音域宽广等特点，早在文艺复兴时期就有作曲家在作品里使用小号，早期（文艺复兴和古典时期）小号广泛用于表现号角式片段，最常见的就是对节庆或战争的情感，因为那个时期号角式演奏最符合小号的节奏特点。后经小号技巧、音域的不断发展，作曲家开始在各种风格的作品中尝试应用小号，到巴洛克时期，小号逐渐成为旋律乐器，在巴赫、亨德尔的作品中都有小号的参与。现代的小号演奏在技巧、音域、音色方面都富有极大地可变性，小号的作品也出现了印象派、无调性、多调性等多种风格的作品，因此，小号可以应用于各种风格的乐队。

（三）小号在乐队中的经典片段

俄罗斯作曲家里姆斯基—科萨可夫的《西班牙随想曲》第四乐章中小号的应用是小号在乐队演奏史上具有代表性的优秀作品，在圆号、小军鼓合奏中加上小号的伴奏，把一段具有变化音的号角性片段表现的节奏感鲜明，其感染力极强，同时用现代小号与回号合奏这一乐段，让人感到似乎身处西班牙富有生机的自然景象中。中国作曲家吕其明创作的《红旗颂》也是小号应用于合奏的优秀典例，乐曲以嘹亮的小号开头，取材于国歌的一段号角式乐段经小号的表现英雄气概尽显、光辉感十足，听者仿若能看到庄严肃穆的天安门前冉冉升起的第一面五星红旗。其他代表性片段有柏辽兹的《幻想交响曲》第四乐章、莫扎特的《土耳其进行曲》和BERLIOZ乐团的Symphonie Fantastique等。

二、小号演奏的具体要求

（一）演奏中的音准、节奏

一般而言，乐器的音准是需要演奏者自己调的，调音准是每个演奏者必备的专业素质，乐队演奏是集体项目，所以小号的音准必须与整体一致。在平时的练习中学会控制音高、测试乐器其本身有无缺陷、多使用校音器、乐队对音是注意指挥的音量等都是练习音准的方法。而节奏是乐器与乐团需要紧密配合的另一方面，控制节奏的方法有：练习中多使用节拍器、注意指挥对节奏的速度标记、注意渐快渐慢或者是变换了拍号这样之类的标记等，当然，最重要的是学会随机应变，这就需要演奏者多加练习了。

（二）演奏中小号的气息变化

小号最基本的演奏要求是气流通畅、饱满稳定，起音和结束都要自然，高音不失宽广，低音不失明亮，并且音域宽广。小号的演奏主要靠气息，音量的大小、音色的厚薄，吐音的轻重都和演奏者气息变化有直接关联，尤其是音色。由于小号构造的特殊性，其音色的风格取决于气息的变化，轻柔低缓的气息演奏出的音色是柔和抒情的，相对的，快速强硬的气息演奏的音色是欢快明亮的。演奏者在乐队演奏时，要根据乐曲风格和乐队特点变换气息，与乐队整体风格一致。

（三）小号与乐队演奏的情感一致性

每件乐器都有其独特的个性，而小号的个性决定了它的艺术表现力的多样性和技术技巧的统一性，简单来说，小号演奏的终极目的就是通过对演奏技巧的运用和小号本身的特点把它所要表现的情感形象和意境反映在演奏内容里。而在乐队演奏中，这种情感必须与乐队传达的情感一致，要达到这种效果不仅要求小号演奏的音准、节奏与乐队一致，还要求演奏者投入感情，深刻理解和领会乐曲的情感内涵是音乐中投情的基础，演奏者把自己的真实感情投入演奏中，是与乐队产生情感共鸣的最有效途径。

三、结语

小号是一件具有悠久历史的乐器，在乐队演奏中的应用历史也可追溯到文艺复兴时期，小号在乐队中是至关重要的，这也对小号演奏者提出了更高的要求。由于小号的声音在乐队中尤其突出，小号演奏者不仅应该加强对小号演奏技巧的练习，还要注意在乐队演奏中与乐队的配合，日常练习中注意音准、节奏与乐团的配合，最重要的是情感的投入。在音乐的不断发展中，小号也在不断发展，因此，演奏者要与时俱进，提高自己的演奏技能。

[1]彦艳丽．美的音色——如何演奏长笛[J]．科技创新导报,2011(17)．

[2]段姗．试论钢琴演奏中音色的调控 [D]．长沙：湖南师范大学,2006(26)．

（作者单位：海口经济学院）

张宇航（1987-），男，汉族，湖北人，大学本科 ，助教，研究方向：小号演奏。