元代倒喇戏中的戏曲元素探析

陈拴珍

摘要：元代倒喇戏作为蒙古族文化艺术中的重要组成部分，它和戏曲有着较浓的“亲情”关系，但也有着本质的区别，本文就从倒喇戏出发探究它所包含的戏曲元素以及本质区别。

关键词：倒喇戏；戏曲元素

元代倒喇戏作为蒙古族音乐的一个重要组成部分。常常被一部分人误解为是歌舞小戏的一种形式。在我看来：倒喇戏还不能和戏曲等同，二者存在许多必然的区分点。但可以肯定的是：倒喇戏确实在蒙古族传统民歌的基础上有了很大的突破，许多元素确实也和戏曲艺术较为相同或者就是同一种艺术元素。因此，我认为研究二者之间的区别和联系就显得十分有意义。

一、倒喇戏和戏曲

“倒喇戏，乃是元代蒙古族所创造的一种综合性歌舞表演形式。其特点是将歌曲、舞蹈、器乐、插科打诨乃至杂技熔于一炉，为观众进行多方面的艺术表演。”[1]“倒喇”在蒙语里有歌唱之意，这就可以说倒喇戏是由民歌发展而来。但是，由于它包含着唱歌和舞蹈元素，这就使得它与民歌从形式上就区分开来。

“戏曲是中国传统戏剧形式的总称”[1]综合性、程式性和虚拟性是戏曲艺术最为重要的特征。戏曲的综合性是将歌、舞和剧情高度的融合，在此基础上有时也会吸收了其他艺术表现形式；戏曲的程式性则主要指在戏曲角色、戏曲表演形式（动作、舞美等）以及戏曲音乐等元素；戏曲的虚拟性则是指戏曲表现剧情、烘托主题时所营造出来的意境，给人以“虚实相生”的审美感受。

二、倒喇戏中的戏曲元素

从二者的概念我们可以发现，二者确有相似的地方，但同样也有不同的特点。例如它们所产生的时代背景就是不同点之一：“中国戏曲的起源是很早的，在原始时代的歌舞中已经萌芽了。但它发育成长的过程却很长，是经过汉唐直到宋金即12世纪的末期才算完成”[2]。而倒喇戏则是主要在元代形成的，而它的形成则是主要在蒙古族民歌的基础上所形成的。仅从时间上来推算，就可以说明：倒喇戏绝对不是戏曲的一种，但它的形成的确受到了当时戏曲的影响。就二者的形成来看，倒喇戏是元代蒙古族人民在蒙古族民歌的基础上产生和发展而来的，起初是主要以说唱形式为主，而后在演出过程中吸收了其他艺术。戏曲也一样，也是由最初以歌舞为主的形式基础上，在演出过程中结合其他艺术表演形式，从而形成了一门以唱念做打为主要内容的综合性艺术表现形式。所以，仅仅从二者的源头上就注定了倒喇戏和戏曲的特殊关系。具体来看，主要有以下幾个方面：

（一）倒喇戏和戏曲一样也是吸收了当时的民歌，形成了独有的曲调

在13、14世纪蒙古族长篇叙事诗《成吉思汗战胜三百名泰赤兀人》等中的许多篇章是带有曲调的，而这些曲调则是由原先可供演唱的“胡歌”而来。曲调则作为戏曲的重要元素之一，也是戏曲区别于其他艺术形式的主要因素。它的形成也吸收和借鉴了不同地域的民歌唱法，尤其是地方戏更为突出。因此，我们可以看出二者的曲调都离不开民歌。

（二）倒喇戏的格律形式和戏曲有着类似的特点

“元代的蒙古族长篇叙事诗，无例外地是两种格律形式构成的即：民歌体和史诗体。” 民歌体的歌词多是由二句、四句或五六句构成，多数情况下会把同样的内容放在不同的韵律上重复叠唱；自由诗体则是长短不齐、行数不定。这一点就和元曲有着极为相似的特点。戏曲在台词方面，有着严格的韵律格式和曲调格，尤其这种结构在元杂剧中就十分普遍。因此，二者的格律形式就显得十分类似。

（三）倒喇戏在配乐上有着戏曲的元素

倒喇戏作为元代的一种比较流行的艺术形式之一，在其伴奏上有着较为丰富多彩的乐器，如：胡琴、火不思等，也正是由于这些乐器的相互配合，从而使得倒喇戏更加有了“戏”的韵味。对于戏曲而言，它的表演更是离不开乐器的伴奏。就拿锣鼓经来讲，它对于戏曲演员来讲那是关键之关键。也正是在锣鼓配合下戏曲才有其独特的内涵。因此，就倒喇戏本身而言，它已经有了像戏曲一样的伴奏，甚至有些乐器和戏曲的一些伴奏乐器则是同一乐器。

结合以上内容我们可以看出：倒喇戏确实有许多元素和戏曲是相似的，甚至是同一元素。我想这也是艺术发展过程中的一般规律，因为“每个形势产生一种精神状态，接着产生一批与精神状态相适应的艺术品” 元代随着连年的军事扩张，蒙古族的音乐和歌舞也必然会与其他民族的艺术形成交融，而且正是这种艺术的交融，才使得这一时代无论是倒喇戏还是其他艺术形式都会出现与其他艺术的交织。但是，即使倒喇戏带有许多和戏曲一样的因素，但是就说它是真正意义的戏曲，这是不合理的，也是不成立的。因为倒喇戏缺乏戏曲艺术的关键因素：戏剧矛盾（戏剧情节）和戏剧人物的特性（戏曲行当）。因此，可以把它看作是由歌舞向戏剧艺术发展的过度形态”[3]，我想这可能对于倒喇戏而言，是最恰当不过的艺术形式了。

综上所述，倒喇戏虽然是在元代蒙古族音乐的基础上发展而来的，也是蒙古族民歌孕育下成长起来的艺术形态之一，但它的成长也受到了戏曲的影响，也正是艺术的这种相互影响和交融从而使得倒喇戏和戏曲有着特殊的情缘。

参考文献：

[1]乌兰杰.蒙古族音乐[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社，1998.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2006.

[3]张庚，郭汉城主编.中国戏曲通史[M].北京：中国戏曲出版社，1992.

（作者单位：乌兰察布医学高等专科学校）endprint