论武术表演的专业审美与文化审美

2017-11-27马晓晓

当代体育科技 2017年2期

关键词：艺术化技击全场

马晓晓

(郑州大学体育学院河南郑州 450000)

论武术表演的专业审美与文化审美

马晓晓

(郑州大学体育学院河南郑州 450000)

武术作为中国传统文化的一枝独秀,具有社会文化与人类艺术的双重属性,这一点在武术表演中有着充分的体现。武术表演由于审美主体的不同,会呈现出不同的价值区域。作为武术专家审美主体注重的是专业审美,而观众审美主体所感受的是文化审美。这种双重的审美方式,就需要武术表演的发展在提高专业技击含量的同时,也要注重武术内在文化品质的充实。

武术表演专业审美文化审美

武术表演美的艺术化并不是现在才有的，它的发展与武术发展是呈伴随式状态的，只不过在当今武术表演中表现的愈加明显愈加多样化。在原始社会中，武术表演的技击与申美并未独立或分化，原始人对武术表演美并没有概念，他们的观念还是只作为朴素的图腾崇拜，对武术表演美的价值或艺术追求还包容在武术礼仪之中。而随着物质与精神的飞跃发展，武术表演的审美价值被独立出来，人们对武术表演的审美要求随着生活的细化不断提高。例如，盛唐时期的武舞以一种博大、阳刚、雄健，来彰显社会生活的富足。唐代著名武技公孙大娘更是武的“雄妙神奇”，尤其在结束的那一瞬间，随着收剑敛身的静止亮相，适才的风驰电挚顿时安然止息，一如月辉投洒在江河湖海上那般清幽、宁静[1]。这充分体现了武术表演美古今皆有。

1 审美价值是艺术的核心价值

审美价值之所以是武术表演的核心价值，是由武术表演发展至今愈加明显的艺术化属性决定的。艺术可为感情的潜在能力提供可扩展的范围，从而导致更容易调整，更大的忍耐和更宽阔的视野。当朦胧感觉到的东西明朗化，并在想象的世界中暂时得到假设的满足时，也就在生活中比较现实的满足之路迈出了第一步[2]。武术表演的完整形态正是武术编导将自己对武术的情感体验，注入到武术表演作品中并呈现在观众的面前，这也是武术表演的艺术化体现，而艺术的呈现形式也可以说是“美”的展现，不论是武术表演的技击美、编导的情感美、舞台的形式美、亦或是武术文化的美，它们都可以说是“美”的呈现方式。

艺术之所以区别于哲学、宗教、科学等其他文化形态，就是在于艺术把创造价值用来满足人的审美价值作为其基本的功能。欣赏、审美和艺术都是人的自我本质需要，创作者将自己意识到和感觉的自我本质和生活实践通过作品表现出来，或者将欣赏审美者的本质需要表现了出来。在这里根据费尔巴哈对音乐艺术的审美价值欣赏来看：如果你对于音乐没有欣赏能力，没有感情，那么你听到的最美的音乐，也只是像听到耳边吹过的风，或者脚下流过的水一样[3]。这里说明了审美欣赏者的审美价值或审美情感的重要性，可以说他是艺术的核心价值。

2 武术表演美的专业审美

武术表演在武术发展的历史长河中，一直备受专家的审视与批评，尤其是当代武术表演的过分舞蹈化与艺术化，使武术的技击性价值被埋藏在舞蹈之下，武术表演的这种变形，使武术表演愈加呈现舞蹈化表演的趋势。面对这种被同化埋没的趋势，需要武术编导加以警示。武术的专业技击性正是武术的本质标志，也是刺激欣赏者神经的“难能为美”的技术体现。武术表演者习练的专业技术，也是观众望尘莫及的“美”的向往与冲击。

2.1 专业审美的建立基础

武术表演的专业审美特征是武术踏上审美化、艺术化征程的标志，专业是艺术显现也是武术表演的重要标志。在武术表演发展的进程中，武术向武术表演演进的一个重要界限便是职业武术表演者的出现，职业武术表演者出现使武术以表演作品的形式出现在大众视野之中，而伴随着武术表演作品的出现和审美意识的显现，不仅使武术成了一门严格意义上的艺术，而且也将成为不断发展的武术艺术学科。而在当今社会艺术特征也多以专业化的形式存在着，对于武术表演艺术的建立，专业化是一个不可缺少的重要环节。

2.2 专业审美的价值尺度

艺术活动作为人们活动的最高审美形式，凝聚与体现了人们对现实世界的审美认识，它也是审美活动的最高表现形式。所有的艺术都有着“共同感”，都是由主体与客体的和谐统一而形成的，这种“共同感”是人与人交流情感过程中的普遍情感传达。对于武术表演的专业审美(技击审美)价值而言，它遵循着“难能为美”的生成规律，也就是说，武术表演第一时间或第一瞬间抓住观众的眼球，就在于超越观众本身记忆的高难度、高技巧的武术技击，这种观众难以达到的技术难度之美是吸引他们第一外在表现形式。所谓“外行看热闹，内行看门道”，对于艺术来说，看的就是这种化难为易、举重若轻、灵活自如的技巧运用[5]。

3 武术表演的文化审美

武术作为中国传统文化之一，承载了中国博大精深的文化底表3)。

1.4 全场区域紧逼防守战术运用分析

全场区域紧逼战术是防守队在由攻转守时按预定的战术阵型，在全场范围内分区落位，根据球的转移情况调整防守力量，以夺取球权为目的，守区盯人，连续组织封堵夹击，积极抢获球权继而进行攻击的一种战术。综合了区域防守和人盯人防守两种战术的优点，体现了在区域中紧逼盯人，在紧逼盯人中守区。在运用全场区域紧逼防守上，中国场均次数是2.80次，对手为3.0次，双方场均次数相差不大，但是在成功次数则有着明显的差异，中国场均为1.60次，而对手为2.40次，相差接近1次，结合视频的调查，中国队在面对着对手的全场紧逼防守时，进攻节奏被打乱，持球队员往往会被限制住，接应队员无法及时到位接应传球，只能看着球被抢断掉或者胡乱地把球传出来导致失误，最后有的还被对手打起快攻，严重地打击队员的士气，反而提高了对方的自信心，例如，中国队与法国队第四节8∶26左右的对战中，法国队在防守中国队时运用了2-1-2全场区域紧逼防守，法国队4号和17号在中线附近夹击郭艾伦，被迫传球给中线附近易建联，15号迅速防上易建联导致他接球失误出界(如表4)。