浅析《阿房宫赋》

戴闻萱

(湖南省娄底市第三中学 湖南 娄底 417000)

浅析《阿房宫赋》

戴闻萱

(湖南省娄底市第三中学 湖南 娄底 417000)

喜欢杜牧的《阿房宫赋》，窃以为此文在古今之文中堪为“叹为观止”之作。表现为：

1、叹为观止的语言表现力；2、叹为观止的夸张铺排句式；3、叹为观止的多种修辞手法的纵横交错运用。

语言;句式;修辞

进入高中，读过好多古文，诸如《岳阳楼记》《陋室铭》《秋声赋》等等，最喜欢的还是《阿房宫赋》，这篇古文体物写志、夹叙夹议，叙述气势磅礴，给我留下极深印象。敬仰作者高超的写作水平，满篇没有一句写唐敬宗李湛，但纵观全文，我的眼前分明活脱脱呈现出一个“好声色，兴土木，淫无度，疏朝政”的穷奢极欲的敬宗形象。窃以为古今之文，此篇应是“叹为观止”。赏析如下：

1 极富表现力的语言叹为观止

这在文章的开头就体现出来了：开头仅用“毕”、“一”、“兀”、“出”四字就将秦始皇统一中国以后的骄纵享乐淋漓尽致地展现出来，暗示出阿房宫浸满数不清劳动者的血与泪。叙述中抒情达意，爱憎跃然字里行间。

“三百余里”，是何其广！ “隔离天日”又是何其高！这些词句，看似平实，实则夸张；“构”、“折”、“走”、“流”，简单几字，就把整个阿房宫这一磅礴的建筑动感起来。接着又用“龙”比喻桥，用“虹”比喻道，再点缀上“卧波、行宫”，把本该静止的实物给写灵动起来，活灵活现。又故作疑问状：“未云何龙？”“不霁(jì)何虹？”渲染出迷离的意境，又以“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”相映衬，那些受尽欺凌侮辱的宫女呻吟声仿佛在耳畔想起，泪洒歌台的情形犹在眼前。

语言言简意赅表现力却超强，为下文揭露秦始皇纸醉金迷、淫奢骄纵的生活作了完美的铺垫。

文章的第三段也恰到好处地用“嗟乎”开头，顺势转入议论，非常自然，毫无累赘感。人心都是一样的，你秦王如此，老百姓也是爱自己的家的啊！然而“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”一句设问是对秦王强取豪夺、奢靡淫欲的控诉与谴责。

《阿房宫赋》的语言，无人可及！

2 六个夸张铺排气势恢宏，叹为观止

“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语”，读着这六个铺排，我深深感受到诗人的思想如浩浩江海翻腾奔涌。这一铺排句是诗人杜牧非凡写作功底的展示：柱——农夫；椽——工女；钉头——粟粒；瓦缝——帛缕；直栏横槛——城郭；管弦——言语，这样的组合，看似诗人信手拈来的随意之笔，实则匠心独运的点睛之精华！用字之精、构思之妙、思维之细腻疑为天人之作，世间谁人能敌？

用“多于”一词，将本体喻体联接起来，非常巧妙独到，对比起来昭然若揭。一个穷奢极恶的国家，罔顾民意，不关心百姓疾苦，不重视民生，那这个国家离着消亡就近了！

六个夸张铺排在一起，宛如三千尺飞瀑倾泻而下，虽是同一意思却不重复，虽是议论却极形象。阿房宫中的事物与民间的事物一一对比，无限夸大而无一丝做作之嫌，把个骄奢享乐的秦始皇刻画得入木三分，由他之骄奢带给人民的痛苦生活惨不忍睹。

这六个铺排分句，运用比喻，紧扣阿房宫，进行强烈的对照描写，一幅幅秦始皇“兴师动众、劳民伤财”的血腥画面仿佛展现在我们眼前，触目惊心。

3 多种修辞手法的纵横交错运用，可谓叹为观止。

此“赋”史上被称为开山之作，在修辞上，综合运用了比喻、夸张、比较、对偶等多种修辞方法，常常是三言无语中把几种修辞交替使用在一起，使得文章语言奇特新颖，凝练简洁，给人以强烈的美感。

文章无论是对亭台楼阁的刻画描写，还是对长桥复道的精彩描绘，都是凭借作者非凡的想象。而这些奇思妙想的魅力就是：吸引着读者沿着他设计的道路往前走，在脑海中浮现出当年阿房宫金碧辉煌的盛况。

本文运用最多的是比喻句，还有大量的夸张句，使得文章形象耐读，感人至深。更有的句子不但是想象，兼有夸张、比喻，如“使负栋之柱，多于南亩之农夫……”一段，还构成排比，具有极强的感染力。

“长桥”“复道”两句是对偶，单句又用了比喻； “使负栋之柱，多于南亩之农夫……”六句整体上看用了排比，单句也用了比喻；这一段正是因为把比喻、排比、夸张、比较等几种手法综合起来穿插使用，才更有力地突出了阿房宫内供统治者享用的奢华铺张，展现了秦统治者的奢靡不堪、纸醉金迷，亡国之路。向唐朝统治者发出了警告，抒发了一个匡世济俗、忧国忧民的正直文人情怀。

杜牧借阿房宫的兴建与毁灭，借古讽今，阐述了天下兴亡是一理希望唐朝的统治者不要重蹈覆辙，只图自己奢侈享乐，“亦使后人而复哀后人”！可见其用心之良苦，前无古人后无来者。堪称叹为观止。

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1672-5832(2017)11-0008-01