浅析超级英雄电影中的反派形象

马千惠

(山东师范大学传媒学院，山东 济南 250014)

在超级英雄电影中，造型各异、拥有不同超能力的英雄们承载着拯救人民于水火的使命在大银幕上经久不衰。人们往往会为除暴安良的勇士欢呼，厌恶唾弃反派的作恶多端，但这不意味着反派角色的塑造不具有审美价值。恰恰相反，从某种意义上说，无恶不作的反派才能成就拯救世界的英雄。一部作品中反派的塑造与英雄的塑造同样重要。正如著名喜剧演员卓别林先生所说，反派角色更具有可塑性和多样性。①如果没有于阴影中用邪恶来凸显正义角色的反派，那英雄将不复存在。

一、超级英雄影片中反派角色的源起

在超级英雄电影中，有英雄的存在必然有反派的存在，他们或是有着与生俱来的超能力，或是变种人，或掌握着先进的科技和武器。但他们有着共同的目的——反人类，破坏世界的安定与和平。反派角色的背后不仅仅是一个坏人的概念，他可能是由家庭、社会、民族等内部因素所致。

超级英雄中的反派有着一般反派的特征，例如邪恶的外表、邪恶的性格、邪恶的力量、邪恶的行为。然而，其之所以为恶必然事出有因，原因也不尽相同。

(一)与生俱来的邪念

一类反派带有与生俱来的邪恶力量和意念。他们往往拥有比超级英雄更巨大的能量，他们坚信自己是人类、地球甚至是整个宇宙的主宰，他们对权力有着至高无上的崇拜，企图统治整个世界。

《X战警：天启》中的天启是世界上第一个变种人，他拥有与生俱来的恶念，凭借超能力将魂魄转移至他人肉体以享有永生不灭之身。他沉睡千年重生的目的非常单纯——集合变种人，重新主宰世界。天启通过赋予其他变种人强大的力量、激发变种人内心的邪恶欲望而蛊惑他们为其效力，最终达到统治世界的目的。

《复仇者联盟2:奥创纪元》中的奥创是超级英雄们企图用他来维护世界和平的工具，然而由于差错，本来是为人所用的科技产物却变成毁灭地球的致命武器。奥创——这个拥有自我思维和意识的超高智能进化机器人自诞生以来就坚持“人类是地球上最大的威胁”的结论。奥创的出现无疑是人类文明科技进步的产物，他的行为动机更是人类内心欲望的侧影。

(二)由善到恶的转变

一类反派自身是善良的化身，他们甚至可能是人们叫嚣的榜样、英雄。但经过一系列的争斗和变故之后，其内心邪恶的能量被激发，最终使其走向堕落。

《蝙蝠侠·黑暗骑士》中作恶多端、杀人如麻的小丑起初是一个心地善良的普通人，他甘愿为妻子牺牲一切，然而经过一系列悲惨遭遇和妻子的背叛之后，他内心的防线彻底崩塌，令他变成了一个病态的、恐怖到令人发指的、没有原则的大魔头。他想证明，在内心深处，每个人都如他一般邪恶，整个社会像他眼中那般冷漠无情，于是一场噩梦上演。

同样是《蝙蝠侠：黑暗骑士》中被称为“光明骑士”的检察官哈维·登特原本是哥谭市的英雄，是市民精神的寄托。起初他与蝙蝠侠并肩作战，惩治不法分子与暴徒。然而，当小丑炸死女友瑞秋，令登特毁容并误导他与警方和蝙蝠侠树敌之后，哈维·登特彻底变成了一个与小丑一般十恶不赦，甚至恐怖指数高于小丑的反派，善良与邪恶就在一念之间。

(三)亦善亦恶的存在

一类反派的身份界限模糊，这里的模糊并不是指其破坏力量的薄弱或者破坏动机的不明确。恰恰相反，这类角色往往具有强大的破坏力和坚定的信念。之所以称其为亦善亦恶，是因为角色由于外部力量驱使被迫使作恶。

《X战警》中的万磁王出生于20世纪20年代德国犹太中产阶级家庭，这样的时代和出身注定他的经历必将是悲剧。起初，万磁王与X教授一同主张变种人应该与人类和平相处，但人类对变种人的出现表现出歇斯底里的恐慌，各类谣言、歧视和迫害随之而起。最终二人由于在对待人类态度的立场上存在分歧导致分崩离析。在《X战警：天启》中，天启利用万磁王家人被人类残害的痛苦经历将万磁王内心的恶魔召唤出来，使其成为统治世界的一枚棋子。但在魔型女和X教授的感化下，万磁王悬崖勒马，最终合力将天启击败。然而万磁王的立场并未完全改变，仅仅是出于正义和责任在紧要关头伸出援手，其内心依然对人类心存芥蒂。

二、超级英雄影片中反派角色的文化侧影

(一)打破传统善恶的二元对立

电影叙事是构成影片的基本框架。人物角色作为叙事载体承担着表情达意的重要作用。近年来，随着大众接受审美能力的不断提升，电影单凭华丽的特效和好莱坞明星已经不能出奇制胜。超级英雄系列影片尽管有造型各异、不同超能力的超级英雄，但如果把故事情节简单揉捏为“奥特曼打小怪兽”的弱智化水准，则会失去此类影片的优势。艺术创作必须深刻挖掘反面角色背后的伦理关系，每一个反面角色的功能不能仅限于反衬正面角色，它应该是社会伦理的真实体现。②因此，近年来的超级英雄系列影片特别注重影片故事情节的打磨，反派角色堕落的心理依据和过程逐渐完善，“坏”得合情合理，并且叙事层面上升到了反派与超级英雄，与人类冲突的多元化叙事。

《X战警》中X教授、万磁王和人类之间的纠葛构成了复杂的三角关系，同为变种人的X教授和万磁王在如何对待人类的问题上持截然相反的态度。前者试图与人类和谐相处，万磁王则视人类为其生存的阻碍。而人类则将X教授、万磁王一行人视为异类。在这层关系上，反派的界限变得模糊。不能将X战警简单划分到反派的阵营，毕竟他们并未做任何伤害人类的举动，他们甚至为了保护人类对同类大打出手，他们为了生存而奋起反抗无可非议。至此，坏蛋与英雄极端化的二元对立原则被打破，复杂的多元叙事建构起整部影片的故事内核。

(二)人类内心欲望的彰显

欲望是探讨人性的一个重要维度，欲望的过度彰显会造成人性深度探寻的缺失。在超级英雄的战场上，人类是无法缺席的主要角色。人性的复杂和欲望的彰显、劣根性与无知从另一个维度被无限放大。它仿佛在向受众传达，反派的出现并非偶然，而是社会发展的必然，他们的出现是人类文明的阵痛，他们是人类心理阴暗面的集合。对于受众而言，那些生活在异度空间中遥不可及的反派角色满足了观众心理上的体验快感，助其释放压抑的情绪，弥补了内心的遗憾。

这一点在《X战警》中显得尤为突出。人类为了避免遭到变种人的威胁，将变种人一概而论，对他们进行大范围的屠杀。“把别人的需求置于脑后，无视他人的尊严和完整性，他们所看到的只是他们自己。这样的自私被定义为一种恶行表现，贪欲、良知泯灭和掠夺让自己失去了‘自爱’和‘爱他’的完整性。”③这种自私的屠杀放大了人类的本性和弱点。在人类和变种人的叙事层面中，人类成了反派角色，其行为暴露了“本我”的负面影响。但这种极端状态下的反抗不能将人类简单定义为反派，其行为是为了生存而战的本能欲望表现。

在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，小丑将普通人和罪犯分别困在两艘船上，双方手中分别掌握着决定对方生死的引爆器。此时，罪犯不再是有犯罪前科的坏蛋，他与另一条船上的人一样具有生存的权力。将普通人和罪犯放在同一个天平上进行人性的考量是小丑的目的，人类贪生怕死、自私求生的欲望被一览无遗。但在超级英雄影片中黑暗终究不属于人类，最终导演的打捞让观众看到了黑暗中人性的闪光点。

三、超级英雄影片中反派角色的价值

通常来看，尽管观众对反面角色嗤之以鼻，但从某种意义上说，反面角色的成功塑造决定着一部影片的成功。不仅仅在超级英雄影片中，在任何电影中，反派角色的设置都具有强大的剧作功能，在整部影片中起到了推波助澜的作用。

(一)深化影片主旨，突出主题

一部电影如果仅仅靠英雄唱独角戏来诠释主旨，没有反面角色的推波助澜，那么故事情节的渲染必将大打折扣，变得索然寡味。仿佛英雄只有经过磨难的洗礼，绝处逢生之后才会被大众所认同。当英雄与反派的对峙进入白热化状态，影片主旨的架构才会给人留下深刻的印象，从而使主题进一步深化。而将英雄置于困境则“归功于”反派的作恶多端。

在《X战警：天启》的X教授与天启的最终对决中，两人共同进入精神界。在思维空间中，X教授无力抵挡拥有强大力量的天启，遭受了精神和身体上的双重打击。在垂危之际，X教授启发变种人琴，最终联合超级英雄打败天启。尽管观众对英雄必胜的结局早已心知肚明，但依然沉迷于英雄与坏蛋的爱恨纠葛，只有英雄被打击得手无缚鸡之力时又绝地反击，剧情才会令观众震撼。

(二)反衬英雄形象

乱世出英雄，英雄的出现也并不是毫无缘由的，正如哪里有压迫哪里就有反抗。在恶人生事给大众和社会造成恶劣影响之后，英雄便会挺身而出。两类角色的行为动机则分别是本我和超我的体现。恶人行恶是其内心欲望和暴力驱使，将被抑制住的原始冲动从无意识领域发泄出来。其实这种原始欲望寄存在每个人的内心，只是英雄的理智、正义、责任感驱使其隐藏自己的欲望，将其上升到社会道德的层面。从某种程度上说，恶人越恶，才会越加凸显英雄的善。时局越艰难，越能表现出主角的气节。英雄不会永远立于不败之地，经历了挫折、失败后的英雄会更加真实。

《蝙蝠侠3：黑暗骑士归来》中，身负重伤的蝙蝠侠被反派贝恩带到露天监狱，此时英雄已经如困兽般苟活。但最终蝙蝠侠凭借其强大的意念和不懈的坚持成功“逃狱”并最终战胜贝恩。是贝恩的残酷成就了蝙蝠侠更强大的意志，观众随着蝙蝠侠的一次次努力、失败，经历了从死到生的心路历程，此时他们更能对黑暗骑士的真正归来感同身受。

(三)推动故事进程，增强感染力

“每晚在梦中,我们仍旧会碰到亘古存在的危难、怪兽、试炼、秘密救援者以及向导人物。他们的形象不仅能使我们反思自己当前的整体处境,也能成为我们解救自己的线索。”④一部完整的影片需要矛盾冲突的出现来推动情节的发展。在超级英雄影片中，反派的行动往往承担着激化矛盾的“使命”。

英雄的冒险征程就像是一场战斗，有战斗就会有无辜的牺牲。这类人的牺牲往往是在冒险过程中英雄出现倦怠抑或分歧之时，他们充当着唤醒英雄重新振作投入战争的角色，他们的牺牲推动了影片的进程。而反派则是造成这类人牺牲的直接原因，他们通过杀戮使矛盾升级来证明自身的强大，宣告自己的存在，从而激起英雄的怒火，向英雄宣战。例如，美国超级英雄大片《复仇者联盟》中超级英雄们共同的朋友神盾局探员Phil Coulson被反派邪神洛基所杀，使四分五裂的超级英雄觉醒，重新联合战斗。

《蝙蝠侠2：黑暗骑士》中检察官哈维在反派小丑设计的陷阱中烧掉半张脸，并且在其女友瑞秋被炸身亡之后，哈维彻底疯狂沉沦，从光明走向黑暗，从英雄堕落成恶魔。在这段噩梦中，小丑不但是故事的推进者，还是剧情的翻转者，他激化了他和蝙蝠侠之间的矛盾、哈维和警察之间的矛盾，同时又证明了自己不可忽视的存在。

四、结 语

艺术形象来源于生活，反派人物形象的真实同样来源于生活。通过对以上部分超级英雄影片中反派角色的分析，我们不难看出，反派角色不再是无根无源、没有目的的混乱制造者，作为影片的叙事动力和调味品，他们彰显着自身独特的叙事魅力。他们不仅是邪恶的化身，充当反衬正面角色体现社会力量的存在，亦是社会现实和大众心理的影射，他们拓展了观众的心理体验。由此我们得知，简单庸俗的反派角色已经无法适应行业形势和大众接受审美的发展，只有那些有血有肉的超级反派才能于丑陋中释放另一种诡异的美感。

注释：

① 高婷：《美日影院动画中反派角色塑造比较研究》，郑州轻工业学院，2014年。

②③ 李宪广：《反面角色的内质塑造与人本主义伦理学》《电影文学》，2014年第22期。

④ [美]约瑟夫·坎贝尔：《千面英雄》，金城出版社，2012年版，第25-26页。