从影视道具看明清家具装饰风格异同

■殷颢

从影视道具看明清家具装饰风格异同

■殷颢

道具是与场景和剧情人物有关联的一切物件的总称，分为“陈设道具”和“戏用道具”两大类。在影视剧中，道具的合理运用是呈现故事发生区域和时代背景、体现人物性格、渲染氛围以及彰显作品艺术风格的有效手段。明清家具作为陈设道具的一种越来越频繁地出现在各类影视剧中，在装饰点缀场景的同时推动了情节的发展，为影视作品注入浓厚文化气息，为观众提供了视觉和文化的双重体验。明清家具是我国古典家具设计发展的顶峰，在装饰风格上既相互联系，又各具特色。

明代家具类型齐备，有坐具、承具、卧具、庋具、架具、屏具六大类，不仅功能上满足了当时的生活需求，其装饰风格基于合理巧妙的榫卯结构，更充分利用和展示了优质硬木的色泽和纹理。明代家具疏朗空灵、隽永淳朴，简洁儒雅，充满着文秀的书卷气息，显示着浓郁的“中国气派”。清代早期家具基本上继承了明代家具风格，变化不大。雍正、乾隆以后，逐渐吸收了多种工艺手法，式样多变、追求新奇，同时受到上层阶级审美趣味的影响，家具的设计与装饰尺度宏大、雕饰繁复、绚丽豪华，充满“富贵气派”，形成了有别于“明式”的清式家具风格。

一、文人与上流阶层对家具装饰风格的影响

明代文人阶层很大程度上参与了明代家具的设计工作，使明式家具成为他们“情”和“意”的表现。他们审美上崇尚“清雅宁静”，身心上追寻“自在空灵”，在造物上提倡“宁朴无巧、宁俭无俗”，这是明式家具装饰风格“古朴、雅致”的决定因素。例如，唐寅临摹的《韩熙载夜宴图》在五代画家顾闳中的原作二十多件家具基础上又增绘了二十多件样式各异的明式家具。明代书画家周公瑕在自己使用的坐椅上刻了一首“无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十”的座椅铭，这情不自禁的感叹既让我们看到了明代文人参与家具设计的事实，也让我们感受到明式家具的艺术魅力。

由张继青主演的昆曲《牡丹亭》早在80年代就被搬上电影屏幕，场景采用地道的明式家具替代了传统戏剧的“一桌二椅”陈式化布置，陈设了梳妆台、几案、床榻、文椅等，同样由明代文人参与创作的昆曲在明式家具的映衬下愈发旖旎古雅。

清式家具由于统治阶级的趣味影响以及匠人对上流阶层时尚的迎合，其装饰风格向繁褥奢华发展。从雍正年代起，宫廷家具生产由大内造办出样，并从用料到样式都一一过问，对明式家具加以变体和发展。在这种氛围中清式家具装饰的奢华一步步走向极至，在晚清一发而不可收，过度地堆砌和雕琢使家具装饰更为繁琐，使原先富有创新精神的形式最后成了华而不实的摆设。

由此可见参与设计人群的身份、地位是决定明清家具装饰风格的重要因素。

二、造型上的继承与发展

家具的造型，不仅是构成家具物质形体的形象，而且是表现家具装饰风格的载体。明式家具设计主要吸取了建筑大木梁的组合形态，在造型上以框架式样为主，在视觉上简洁方正，安定大气。明式家具尺寸考究，制作严谨精致，处处体现结构美感，运用榫卯结构造型与连接，在连接上完全弃用金属钉子，辅助于鳔胶粘合，既符合功能要求和力学结构，又坚实牢固，美观耐用，并能适应冷热干湿变化。

《大明王朝1566》是一部制作精良的电视剧，场景设计体现了较高艺术水准。影片中随处可见官帽椅、圈椅、条案、香几等家具，这些精美的明式家具即使没有任何外在装饰，就其造型而言，就已经是一件完美的艺术品。

明式家具不仅注重材料的质地、纹理和颜色，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧来体现家具的简洁典雅。明式家具的造型是依赖独特的艺术语言——“线条”来实现的。构成明式家具实体的各种部件，如椅子的搭脑、桌案的牙条，各类形体的腿足(马蹄足、反马蹄足等)，其外部轮廓线都是极富韵律的线型。明式家具各种不同的“S”形靠背曲线，曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的“明代曲线”，它在适应人体使用功能的同时又使整个造型产生独具一格的美感。明式家具运用独特的线型表现形式与整体家具融为一体，既具备加固、支撑实用的功能，又使家具在装饰风格上典雅、大气，可谓是结构化的装饰。

清式家具造型在明式家具基础上更为丰富，其腿足、牙条等各种装饰部件在明式家具体型基础上加以弯曲，加以变体，例如清式座椅大都直背，而且座身有束腰，束腰表现手法也是多种多样，腿足也有不同形式的变化。而典型的明式座椅，椅背大都呈“S”曲线型，椅座有束腰者也在少数，两者相比较，让人耳目一新，这些富有创意的造型设计使传统家具的品种更为丰富，在椅具中新增了如花背椅、屏背椅、独座等新式样，具有强烈的时代感，陈设效果也很显著。

87版《红楼梦》是我国电视剧经典之作，反映了清代贵族阶级生活日常，其中的明清家具展现了钟鸣鼎食的富贵奢华，表现出明清家具的演绎与变迁。剧中展示的家具造型趋于多样化,例如荣国府荣禧堂的楠木交椅相比较简洁的明式家具造型更为华丽，装饰有大量雕刻。影片中的“大紫檀雕螭案”在继承了明式家具的结构上运用暗榫，样式新奇。

此外，清式家具中的圆形家具，在造型上的变化获得了很好的艺术效果，如独挺式圆桌和纹藤膨牙式圆台、圆凳。清式家具中还出现了平面呈梅花形、海棠形、扇形、多边形等形态。清式家具的造型在明式家具基础上，在立面和平面上求异求新，推动了传统家具的革新发展。

三、纹饰的差异比较

从明式家具到清式家具，其装饰风格是一个从简洁、内敛到繁褥、外在的衍变过程。这个变化表现在家具的纹饰上尤为明显。

(一)纹饰的样式类型

明式家具主要有以下几类纹饰：1.飞禽走兽纹。大都为人们所崇拜喜爱之物，有螭龙纹、螭虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹等，其中龙凤纹尤为突出，其风格带有先秦及魏晋南北朝造像遗风。2.花卉及人物纹。花卉有卷草纹、牡丹纹、缠枝纹、灵芝纹、梅花纹、荷花纹、云纹等，其风格继承了唐代遗风，雍容饱满。3.仿古纹饰。有仿古玉纹、仿青铜纹饰等，意境高古。

清式家具的纹饰种类繁多，装饰风格趋向繁琐复杂。除了继承明式家具纹饰外，还出现了很多新的纹饰，较典型的是西洋纹饰，出现在家具上的西番莲纹是西洋纹饰的代表，在西方，它如中国牡丹一样备受人们喜爱。清代中晚期崇尚吉祥如意等象征寓意，“鱼”的纹饰大量出现在清式家具装饰中，象征年年有余，其他寓意纹饰还有“喜上眉梢”（动物纹饰）、“松鹤延年”（动植物纹饰）、“多福多子”（植物纹饰）等。

87版《红楼梦》中陈设的家具不仅种类丰富而且纹饰多样，例如怡红院里的集锦格子：四面皆是雕空玲珑木板，雕刻的纹饰有“流云百蝠”（云纹和蝙蝠）、“岁寒三友”（松竹梅）、“万福万寿”（蝙蝠和寿桃）等，分别寓意洪福连绵不断、品格清高、福寿双全。影片中的家具堪称明清家具的缩影。

(二)纹饰的工艺手法

明式家具的纹饰以雕刻为主，其它工艺为辅，白铜合页、把手、紧固件等恰如其分对整体家具加以装饰点缀。清式家具的装饰达到了登峰造极的地步，除了大量雕刻纹饰以外，将各种工艺引入家具制作，装饰手法和工艺多样化。如全漆描绘，雕漆喷漆，螺钿镶嵌，饰以玉石象牙，珐琅瓷片、珊瑚宝石等，局部纹饰采用描金和彩绘等手法，使清式家具繁花锦簇，富丽堂皇，与明式家具轻装饰重实用形成鲜明对比。

值得一提的是侯孝贤导演的电影《海上花》，影片中的家具有相当一部分是清代古董，据说片子拍完，家具场景保存成“海上花拍摄基地”。影片故事大都呈现在封闭空间，家具成了这部电影道具的主体，雕花大床、大理石镶嵌圆桌、描金梳妆台等装饰华丽精美的家具烘托了人物性格，渲染了影片奢靡的氛围。

(三)纹饰的空间布局

明式家具主流纹饰装饰风格是在家具中起“画龙点睛”的作用，使家具在沉稳中又透着几分灵活，在静态中流露着动感。这种点缀装饰在椅具中往往表现在靠背板上方，那是容易吸引注意力的地方；在桌案中在牙板四周加以纹饰装饰，使家具环绕上一条流动的“飘带”显得精致而细腻；其它床榻柜架等，在牙板、围子处用纹饰加以点缀，大件家具就少了笨重、呆板之气，而平添灵动、飘逸之感。

明式家具中还有一类家具被称为“光素”，即没有纹饰也没有线脚的家具，纯粹是面与面的组合与搭配，它们所表现出的冷峻和刚硬的审美意蕴是中国古代文人人生观、价值观的外在表现。光素类的家具没有任何纹饰装饰，所有的注意力被集中在家具自身，一切有动感的地方被隐去，静态就显出了无穷的魅力。其实，光素一类的家具，没有纹饰的本身就是最好的装饰，从而达到了意想不到的审美效果。

清式家具装饰的特点往往是纹饰繁褥，如椅子的靠背，常常是纹饰满布，或整雕、或攒格分装，手法多样。又如桌案，清式家具牙板雕刻明显比明式家具多得多，清代工匠十分注重牙板上的装饰，各类纹饰丰富多彩，争奇斗艳，显示出设计思想的活跃。但随着奢华之风愈演愈烈，纹饰在家具上密不透风，使清式家具装饰风格显得沉闷繁琐，纹饰也失去了最初的装饰功效。

明清家具是中国古典家具的高峰，在装饰风格上相互联系，各具特色。明清家具在影视剧中被广泛运用，有利于塑造人物、推动剧情，它独特的审美价值更是成为寄情与物的艺术手段，使影视剧艺术性得到升华。