探析蒂尔达·斯文顿的角色塑造

任 婕

(内蒙古农业大学外国语言学院，内蒙古 呼和浩特 010020)

在一个多世纪的发展历程中，电影的普及程度和受关注程度逐渐得到强化，人们对电影关注的视野也从最初的电影剧情扩展到电影导演及电影演员身上，同时对于电影创制方式及表演方式的研究也逐渐增多。事实上，演员在银幕前的表演是电影艺术的重要组成部分，在国内外的影视类高校也都设有表演专业。尽管如此，国内对于表演艺术领域的研究还停留在较为初级的阶段，对于外国电影演员表演方面的研究还不够充分，更多的是以大众评论或专访报道等形式对国外知名演员的表演理念及银幕形象进行探讨。总的来说，近年来国内研究界也逐渐开始关注英美等电影大国中拥有独特表演气质的演员，而独具硬朗英伦风情的蒂尔达·斯文顿就位列其中。蒂尔达·斯文顿虽然并不是典型意义上的美女，也没有在象征着电影艺术最高殿堂的好莱坞叱咤风云，却拥有着鲜明的艺术追求和多变的表演风格，从早期对于实验电影和本色出演的执着，到后期逐渐融入主流后对影片艺术价值的不变追求，及其在电影发展方面所做出的独特尝试，都足以使蒂尔达·斯文顿成为一位受人尊敬的英国演员。有评论者认为，蒂尔达·斯文顿是英国影坛上具有前卫思想的冒险家，敢于在银幕上尝试各式各类的角色；也有评论者认为，蒂尔达·斯文顿无论从外在形象上看，还是从其演绎之路上的表现来说，都是一位过于特立独行的演员，或许喜忧参半的评价正体现了这位英国女演员的独特之处。[1]本文将在前人研究的基础上，立足英国著名女演员蒂尔达·斯文顿的表演经历，从其对本土影片及非主流影片的偏爱着手，以《奥兰朵》《爱德华二世》《返老还童》《暗夜摇篮曲》等影片为例，探析这位奥斯卡最佳女配角、威尼斯影展最佳女演员在影片中的角色塑造。

一、蒂尔达·斯文顿的演绎之路

蒂尔达·斯文顿于20世纪60年代出生在英国伦敦的贵族家庭之中，曾在著名的西希斯女子学校接受基础教育，随后又进入英国顶级学府剑桥大学学习，自幼以来所接受的家庭熏陶和学校教育使蒂尔达·斯文顿无愧于贵族之名，也被公认为英国最具英伦贵族气质的女演员。在获得剑桥大学的英语学位和政治学学位后，蒂尔达·斯文顿便先后进入英国的特拉沃斯剧院、皇家莎士比亚剧团工作，在工作中逐渐培养了对于戏剧的兴趣，这也使蒂尔达·斯文顿放弃了原有的专业，投身演艺事业。20世纪80年代中期，蒂尔达·斯文顿因与名画中的女人具有很高的相似程度而获得了出演影片《卡拉瓦乔》的机会，凭借在这部影片中不俗的表演，在随后的几年间，蒂尔达·斯文顿先后在《英格兰末日》《战争安魂曲》等影片中扮演重要角色，并在英国电影界初步确立了自己的地位。1991年，蒂尔达·斯文顿凭借在影片《爱德华二世》中的出色表演而荣获威尼斯电影节的最佳女演员奖，使更多的观众和导演注意到了这位尚处在成长期的优秀女演员。第二年蒂尔达·斯文顿就与著名女导演萨莉·波特合作推出了改编自英国本土文学作品的爱情影片《奥兰朵》，在《奥兰朵》中对不老女神奥兰朵这一角色的成功塑造使蒂尔达·斯文顿惊艳了整个英国影坛，并在国际影坛具有较高的知名度，“奥兰朵”这一角色也使蒂尔达·斯文顿荣获塞萨洛尼基国际电影节的最佳女演员称号。在20世纪90年代，蒂尔达·斯文顿还在影片《美丽佳人欧兰朵》《超录感情爱》中有出色表现，并先后荣获意大利大卫奖的最佳外国女演员称号和欧洲电影奖最佳女演员奖提名。[2]

进入21世纪后，蒂尔达·斯文顿在秉持着对于电影表演艺术的独立追求的同时，在角色塑造方面呈现出多元化的发展趋势，涉猎的影片也不再局限于历史题材影片和实验电影，除剧情片之外，在悬疑影片、戏剧影片、惊悚影片、奇幻影片中也都能够看到蒂尔达·斯文顿对不同角色的演绎。无论是在《海滩》《纳尼亚传奇》《返老还童》《阅后即焚》《雪国列车》《布达佩斯大饭店》中担任性情身份各异的配角，还是在《暗夜摇篮曲》《我是爱》《我们需要谈谈凯文》《唯爱永生》等影片中担任主角，蒂尔达·斯文顿都为观众留下了深刻的印象，同时也多次获得奥斯卡金像奖、金球奖、英国独立电影奖、土星奖、英国电影和电视艺术学院奖、凯撒奖、美国评论家选择电影奖、美国独立精神奖及纽约影评人协会、圣地亚哥影评人协会的认可。

二、“英国风”角色塑造

蒂尔达·斯文顿从影不久之后，便凭借独特的气质被许多观众所熟知，她在影片中本色流露般的演出和独具英伦贵族气质的形象也很快被美国好莱坞所关注，受到了来自世界电影顶级殿堂的邀请。事实上，蒂尔达·斯文顿并不是直接拒绝了好莱坞的邀约，而是在进入好莱坞后不久便重新投身到英国电影之中。蒂尔达·斯文顿也曾明确表示，市场化运作模式下的导演创作影片的这种模式自己完全不能接受，而对影片艺术价值的执着和对英国本土题材影片的钟爱也使蒂尔达·斯文顿塑造了“法兰西母狼”、奥兰朵等大放异彩的“英国风”角色。

在蒂尔达·斯文顿的从影经历中，导演德里克·贾曼无疑是一位重要的人物。蒂尔达·斯文顿参演了许多由德里克·贾曼执导的影片，对德里克·贾曼的电影创作十分认可，甚至在德里克·贾曼死后，蒂尔达·斯文顿依然习惯于挑导演而不挑角色的从影之路。1989年，德里克·贾曼执导拍摄英国战争片《战争安魂曲》，这部影片以第一次世界大战为背景，创作灵感源自英国曲作家本雅明的同名音乐和英国诗人欧文的多篇战争诗，这种借鉴和改编所带来的故事、音乐、诗歌的交相融合也使《战争安魂曲》成为一部典型的实验电影。在《战争安魂曲》中，蒂尔达·斯文顿扮演了一位护士，其中的本色表演模式给观众留下了深刻的印象。影片中蒂尔达·斯文顿所饰演角色的爱人在战争中牺牲，对于这位护士内心的悲痛导演用了长达6分钟的镜头来呈现，在抒情音乐的配合下，她一直梳理着自己的长发，在蒂尔达·斯文顿圣洁而坚贞的面庞上，人们看不到泪水，但凝固的表情和空洞的眼神却将这一角色失去爱人的巨大哀痛和绝望之情表现得淋漓尽致。

在英国，蒂尔达·斯文顿被公认为饰演王室贵族形象的不二人选，无论是她干净秀丽的面庞，还是其自有的贵族气质，都使她在饰演女王或王妃时用本色表演就能够征服观众。在同样由德里克·贾曼执导的历史题材影片《爱德华二世》中，蒂尔达·斯文顿就成功地饰演了英国历史上最著名的王妃之一——号称“法兰西母狼”的伊莎贝尔。爱德华二世是英国历史上最受争议的国王，他不仅为了爱情而放弃江山，而且还公开承认自己是同性恋，而伊莎贝尔无疑成为这段皇室婚姻的牺牲品，长期受到丈夫冷落的她也在这种困境中扭曲了性格，成为最终发动政变推翻爱德华二世统治的始作俑者。在影片《爱德华二世》中，爱德华二世为了所爱之人皮尔斯公开与世人对峙，在强烈的谴责声和谩骂声中坚守对爱的执着，这不仅招来了群臣的反对，也使自己的王妃心生恨意。在影片在中，蒂尔达·斯文顿饰演的王妃伊莎贝尔利用当时社会对于同性恋的极端歧视，唆使联合群臣共同反对爱德华二世的统治，将爱德华二世逼至政坛的边缘化地位之上，并最终将其谋杀。在这个“被伤害”到“伤害”的蜕变过程中，蒂尔达·斯文顿对于伊莎贝尔这个角色的诠释十分到位。浓妆华服下的王妃内心是无限的失落、嫉妒、屈辱和仇恨，从开始的无奈到后来无奈中的性格扭曲，蒂尔达·斯文顿用眼神和微小的面部表情诠释着人物的内心世界。尤其是在王妃杀死爱德华二世后，蒂尔达·斯文顿饰演的伊莎贝尔面容慵懒地倾听着情人杀死丈夫的过程，并俯身亲吻了情人以示赞许，在讲述完毕后，伊莎贝尔面无表情地挥手示意情人离开，整个过程中冷淡的面部表情传递出这一角色内心的冷酷与绝望。

正如上文所述，使蒂尔达·斯文顿真正扬名立万的影片是《奥兰朵》，在这部影片中，蒂尔达·斯文顿不仅展现出了观众熟知的贵族形象，还呈现出了前所未有的中性气质，成功饰演奥兰朵这个发挥空间极大、表演难度极大的角色也使蒂尔达·斯文顿真正成为一位受人尊重的英国女演员。[3]影片《奥兰朵》根据英国著名作家弗吉尼亚·伍尔芙的同名小说改编，讲述了一位英国贵族数百年间的传奇故事。影片主人公奥兰朵本是伊丽莎白女王麾下的侍卫，因出身贵族、容貌清秀而备受女王的喜爱，在王的赐福中成为一位永远不会“老去”的存在，并开始了长达40年的沉睡。再次醒来后，奥兰朵成为一名女性，在随后的四百多年间，奥兰朵辗转世界各国，在欧洲曾与莫斯科大使的女儿相爱，在出使东方时与可汗成为挚友等，在经历了时代变迁、性别变化后，奥兰朵的内心也发生了变化，性格逐渐走向多元化和复杂化。而蒂尔达·斯文顿对这个极端复杂的银幕角色把握得十分到位，女性与男性身份之间的自由切换，复杂性格形成的细腻过程等都在蒂尔达·斯文顿的诠释下展现得淋漓尽致，奥兰朵这一角色也成为英国影坛上令人记忆深刻的人物形象。

三、“非主流”角色塑造

纵观蒂尔达·斯文顿的演绎经历，不难发现蒂尔达·斯文顿十分重视导演的选择，尤其是20世纪八九十年代，蒂尔达·斯文顿出演了多部贾曼执导的影片，而贾曼的影片均属于独立电影，也带有一定的实验性，从某种程度上说明了蒂尔达·斯文顿表演理念及参演影片的“非主流”性。随着蒂尔达·斯文顿在英国影坛地位的提升，许多英国主流影片或商业大片都希望能够邀请到这位形象鲜明、气质独特的本土女演员参演。对于蒂尔达·斯文顿来说，这无疑是良好的发展契机。事实上，蒂尔达·斯文顿并不怎么关注影片规模或投入，而是如以往一样关注导演的创作理念和呈影风格，而科恩兄弟、大卫·芬奇等导演也成为蒂尔达·斯文顿继贾曼之后钟爱的导演。随着演绎事业的发展，蒂尔达·斯文顿饰演的角色呈现出多元化发展的趋势，而无论是主流商业影片，还是非主流实验电影，蒂尔达·斯文顿在其中的角色本身都具有“非主流”性。[4]

在上映于2000年的影片《海滩》中，蒂尔达·斯文顿饰演海滩上的一位女头领；在2002年的《暗夜摇篮曲》中，蒂尔达·斯文顿则饰演一个看似平常却拥有强大内心和坚强个性的中年女性；在2005年上映的《吮拇指的人》中，蒂尔达·斯文顿成功出演了一位特别的母亲形象，影片中的这位母亲名为奥黛丽，与丈夫和儿子共同经营着自己的家，幸福平淡的生活从儿子无法改掉吮吸手指这一奇怪习惯开始，从而爆发了一系列令人不快的事情，也使这位性格活泼开朗的母亲堕入了问题缠身的生活境况之中；在2007年的《迈克尔·克莱顿》中，蒂尔达·斯文顿又挑战了一位反派小人物形象——心理阴暗、行为不轨的律师；而在2008年的《阅后即焚》中，蒂尔达·斯文顿更是尝试了一个品行恶劣、内心冰冷的女性形象。可以说，多元角色尝试不仅丰富了蒂尔达·斯文顿的表演经验，还使观众看到了蒂尔达·斯文顿能够胜任不同角色、给予每个出演的角色灵魂的实力。